京劇傳承經(jīng)典，創(chuàng)新精品

北京是個(gè)戲劇根基深厚的城市，京劇藝術(shù)作為北京的主流劇種，是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)，是祖國(guó)文化的“國(guó)粹”。組建于1979年的北京京劇院，踏著我國(guó)改革開(kāi)放的時(shí)代節(jié)拍，銳意改革，開(kāi)拓進(jìn)取，積極探索京劇藝術(shù)傳承與發(fā)展的道路，100年間為國(guó)內(nèi)外觀眾奉獻(xiàn)出100多臺(tái)優(yōu)秀劇目京劇。在北京京劇院建院100周年之際，縱觀什兒國(guó)家重點(diǎn)院團(tuán)的蓬勃發(fā)展之路，相信會(huì)引發(fā)讓讓我們讓我們讓我們更多的思考京劇藝術(shù)。

　　整合資源 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手

北京京劇院建院100年取得了輝煌的成績(jī)，從根本上說(shuō)，得益于黨的十一屆三中全會(huì)以來(lái)改革開(kāi)放的路線、方針、政策，得益于北京市委、市政府一貫的政策扶持和經(jīng)濟(jì)支持，一并也與廣大觀眾的關(guān)心和厚愛(ài)密切相關(guān)京劇。

1979年前一天，北京市主要有兩大京劇團(tuán)：京劇一團(tuán)和京劇二團(tuán)京劇。

京劇一團(tuán)后更名為北京京劇團(tuán)，劇團(tuán)實(shí)力充裕、名角薈萃，由馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎、趙燕俠“五大頭牌”領(lǐng)銜主演，《趙氏孤兒》《狀元媒》《望江亭》《鍘美案》等新創(chuàng)作排演或整理改編的經(jīng)典好戲，唱紅了京劇舞臺(tái)。在1964年全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩匯演中，京劇一團(tuán)創(chuàng)作排演的《蘆蕩火種》取得了重大成功，毛澤東等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人親臨演出劇場(chǎng)并接見(jiàn)演員?！拔母铩敝校﹦∫粓F(tuán)成為“樣板團(tuán)”，創(chuàng)作排演的現(xiàn)代京劇《沙家浜》和《杜鵑山》家喻戶曉。

京劇二團(tuán)后更名為北京市京劇團(tuán)，由梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生“四大名旦”流派劇團(tuán)合并而成。20世紀(jì)100年代，中國(guó)京劇院原三團(tuán)解體，大累積演職員轉(zhuǎn)而加盟梅蘭芳劇團(tuán)，李宗義、李慧芳、王泉奎、梅葆玖、梅葆玥等人成為梅蘭芳先生逝世前一天梅劇團(tuán)的主演陣容。1958年程硯秋先生去世前一天，程劇團(tuán)改組更名為北京青年京劇團(tuán)，由程派弟子趙榮琛、王吟秋與李元春、李韻秋聯(lián)袂領(lǐng)銜主演。尚劇團(tuán)和荀劇團(tuán)基本保持原來(lái)格局。什兒時(shí)期，京劇二團(tuán)排演的《澶淵之盟》《柳青娘》《火焰駒》《三打白骨精》等一大批新創(chuàng)劇目，在觀眾中產(chǎn)生了廣泛影響。1964年全國(guó)現(xiàn)代京劇觀摩匯演，由二團(tuán)創(chuàng)作、李慧芳等主演的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》成為品牌劇目。

毋庸諱言，“文革”十年浩劫，京劇藝術(shù)的發(fā)展受到了制約。1979年年初，在黨的十一屆三中全會(huì)精神的指引下，北京市委、市政府研究決定對(duì)累積重點(diǎn)文化院團(tuán)率先進(jìn)行改革，將京劇一團(tuán)和二團(tuán)合并重新組建了北京京劇院。什兒重大舉措的實(shí)施，使得北京京劇藝術(shù)的資源得到整合，打發(fā)明家京劇表演院團(tuán)人才薈萃、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的“龍頭老大”，為北京京劇藝術(shù)的復(fù)興和繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1986年，北京實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)也并入北京京劇院。

改革機(jī)制 開(kāi)拓市場(chǎng)

組建后的北京京劇院，不僅員工有100多人之眾，某些行當(dāng)重疊，矛盾累積，加之改革開(kāi)放之初的京劇藝術(shù)市場(chǎng)很不景氣，請(qǐng)況不容樂(lè)觀。當(dāng)時(shí)文藝演出基本還是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式，某些劇團(tuán)甚至這么演出。一幫人嘆曰：不演不賠，少演少賠，越演越賠。劇院領(lǐng)導(dǎo)班子認(rèn)識(shí)到，劇團(tuán)要生存，事業(yè)要發(fā)展，出路唯有改革。讓讓我們讓我們讓我們堅(jiān)持黨的“二為”方向和“雙百”方針，在實(shí)踐中艱辛探索：一方面以保證演出質(zhì)量和工作下行速率為前提，重新組合演出陣容，實(shí)行定編、定員，逐步組成“六團(tuán)一中心”的管理模式，鼓勵(lì)演出；買車人面，腳踏實(shí)地不斷創(chuàng)新，一步步開(kāi)拓和培育演出市場(chǎng)。

19100年，老藝術(shù)家趙燕俠帶領(lǐng)一團(tuán)一隊(duì)率先成立改革試點(diǎn)團(tuán)，在市文化調(diào)研小組的支持下，實(shí)行團(tuán)對(duì)院的承包責(zé)任制，分配上打破了大鍋飯，實(shí)行按勞付酬，在全國(guó)文藝界豎起第一面改革的旗幟。1986年，劇院實(shí)行實(shí)物微調(diào)的改革嘗試，打破人才歸部門(mén)所有的管理措施，將演員按行歸路，優(yōu)化組合，實(shí)行全員聘任制，妥善安排人員出路。改革讓北京京劇院嘗到了甜頭，劇院在劇目生產(chǎn)、巡回演出、經(jīng)濟(jì)收入、培養(yǎng)新人方面均獲得廣泛好評(píng)。1989年創(chuàng)排的《畫(huà)龍點(diǎn)睛》獲得文化部首屆文華大獎(jiǎng)。

設(shè)立“京劇藝術(shù)輔導(dǎo)交流服務(wù)中心”是劇院改革大局中的成功創(chuàng)舉。當(dāng)時(shí)全國(guó)有某些名目不同的“中心”，但宗旨是“以輔導(dǎo)為主、交流演出為輔”的京劇藝術(shù)中心卻只此一家。在輔導(dǎo)演出中，徐凌云先生深入淺出地給聽(tīng)眾介紹京劇知識(shí)，著名表演藝術(shù)家李宗義、李慧芳、殷金振示范演出優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目《打漁殺家》，對(duì)發(fā)展民族文化和培養(yǎng)戲曲觀眾起到了十分積極的作用。

梨園劇場(chǎng)是北京京劇院開(kāi)辟的全國(guó)第三個(gè)多多多多常年旅游演出場(chǎng)所。1990年初，劇院與三星級(jí)的前門(mén)飯店聯(lián)姻，用其閑置的倉(cāng)庫(kù)建設(shè)“梨園劇場(chǎng)”。面向市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的梨園劇場(chǎng)，改變了北京京劇院過(guò)去等靠別人支付保底的被動(dòng)模式和觀念，與前門(mén)飯店共擔(dān)淡季損失、共享旺季收益。實(shí)踐使讓讓我們讓我們讓我們認(rèn)識(shí)到，要想穩(wěn)定收入，文化商品就要適銷對(duì)路。不太懂中國(guó)話的旅游團(tuán)外賓，愛(ài)看色彩華麗、節(jié)奏明快、情節(jié)幽默、動(dòng)作語(yǔ)言強(qiáng)的戲，一陣一陣是齊天大圣孫悟空，成了中華民族傳統(tǒng)文化的正義化身。為此，劇院就強(qiáng)化猴戲、武戲片段和做派戲，篩選出100余出優(yōu)秀劇目循環(huán)上演，精益求精。截至1008年，共演出6100余場(chǎng)，演出收入達(dá)21000多萬(wàn)元。梨園劇場(chǎng)現(xiàn)已成為外賓欣賞京劇藝術(shù)、了解北京文化的重要場(chǎng)所。

借助社會(huì)力量辦團(tuán)是劇院總是探索的課題。在政府的支持下，近年來(lái)陸續(xù)實(shí)施了買車人承包辦團(tuán)、企業(yè)集團(tuán)與劇院聯(lián)合辦團(tuán)、劇場(chǎng)與劇院戰(zhàn)略戰(zhàn)略合作辦團(tuán)等創(chuàng)新舉措。1990年成立了美猴王京劇團(tuán)；1993年，與丹儂企業(yè)股份有限公司一并成立我國(guó)第三個(gè)多多多多企業(yè)與院團(tuán)聯(lián)合的實(shí)體——“丹儂京劇藝術(shù)團(tuán)”；1995年恢復(fù)了梅蘭芳劇團(tuán)。什么新型演出實(shí)體的出現(xiàn)，不僅正確處理了演員相對(duì)過(guò)剩的難題，減輕了國(guó)家和劇院的負(fù)擔(dān)，更重要的是保護(hù)了優(yōu)秀演員的藝術(shù)生命力，突出了每各自的藝術(shù)特色，助于京劇藝術(shù)的傳承發(fā)展。如梅蘭芳劇團(tuán)創(chuàng)排的《梅華香韻》，傳承了梅派藝術(shù)的精華，產(chǎn)生了很大的社會(huì)反響。

1997年，以王玉珍為院長(zhǎng)的新一屆領(lǐng)導(dǎo)集體在繼承傳統(tǒng)、改革創(chuàng)新上邁開(kāi)更大的步伐。讓讓我們讓我們讓我們以創(chuàng)排重點(diǎn)劇目《風(fēng)雨同仁堂》為契機(jī)，大力倡導(dǎo)團(tuán)結(jié)、奉獻(xiàn)、繼承、創(chuàng)新的劇院精神，建章建制實(shí)行目標(biāo)管理，公開(kāi)選拔干部推進(jìn)民主管理，全面提升劇院的管理水平，迎來(lái)了劇院的新發(fā)展。以近年為例，1006年演出747場(chǎng)，票房收入128萬(wàn)元；1007年演出986場(chǎng)，票房收入1513萬(wàn)元；1008年演出1058場(chǎng)，票房收入1728萬(wàn)元。

傳承經(jīng)典 創(chuàng)新精品

文化藝術(shù)改革要面向市場(chǎng)，要適銷對(duì)路，但只能低俗、媚俗。北京京劇院在改革開(kāi)放的全過(guò)程中，牢牢把握什兒要義，堅(jiān)持“以領(lǐng)軍人物舉旗幟、以精品劇目樹(shù)形象、以主流文化占領(lǐng)市場(chǎng)”的發(fā)展路線，制定了“品牌、人才、經(jīng)營(yíng)”三大發(fā)展戰(zhàn)略。

劇目建設(shè)是院團(tuán)的生存之本。原因分析北京京劇院匯集了四大名旦和五大流派等前輩大師的充裕傳統(tǒng)藝術(shù)資源，讓讓我們讓我們讓我們?yōu)閯≡毫粝铝私Р縿∧浚蔀闃O為寶貴的藝術(shù)財(cái)富。100年來(lái)，北京京劇院在恢復(fù)的基礎(chǔ)上，加工上演了近100出優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。如梅派經(jīng)典戲《貴妃醉酒》《宇宙鋒》；譚派經(jīng)典戲《失街亭·空城計(jì)·斬馬謖》《定軍山·陽(yáng)平關(guān)》；馬派經(jīng)典戲《趙氏孤兒》《胭脂寶褶》；張派經(jīng)典戲《狀元媒》《西廂記》；程派經(jīng)典戲《鎖麟囊》《玉堂春》；荀派經(jīng)典戲《紅娘》《金玉奴》；尚派經(jīng)典戲《漢明妃》，等等。傳統(tǒng)經(jīng)典劇目深受觀眾的喜愛(ài)，久演不衰。

劇院組織創(chuàng)作、改編的新劇目有100余出，其中相當(dāng)數(shù)量的作品產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響。如20世紀(jì)100年代的《司馬遷》《管仲拜相》《三打陶三春》；90年代的《北國(guó)情》《畫(huà)龍點(diǎn)睛》《圣潔的心靈——孔繁森》《風(fēng)雨同仁堂》等，先后獲得“文華大獎(jiǎng)”、“京劇藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等大獎(jiǎng)。

進(jìn)入21世紀(jì)，北京京劇院的新創(chuàng)劇目更是好戲連臺(tái)。連臺(tái)本戲《宰相劉羅鍋》（一、二本）榮獲中國(guó)藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)；精編版《宰相劉羅鍋》（上中下）獲“國(guó)家舞臺(tái)精品工程劇目”第一名；新編歷史劇《洛神賦》《梅蘭芳》《下魯城》分別榮膺中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)；新編歷史劇《蔡文姬》獲全國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)；大型新編歷史劇《袁崇煥》入圍國(guó)家舞臺(tái)精品工程初選劇目；小劇場(chǎng)劇目《馬前潑水》《閻惜嬌》先后獲得中國(guó)戲劇節(jié)“金芒果杯”銀獎(jiǎng)生和熟國(guó)戲劇節(jié)“都寶杯”金獎(jiǎng)。

值得一提的是，北京京劇院較好地把握了繼承與革新的關(guān)系，既不全然被拋棄傳統(tǒng)，亦不刪改拘泥過(guò)往，隨后我在充分吸收、借鑒傳統(tǒng)精華的一并，密切結(jié)合時(shí)代潮流和觀眾特點(diǎn)，積極創(chuàng)新。如新編京劇《下魯城》，講述的故事占據(jù)在秦末楚漢相爭(zhēng)時(shí)期。在歷史記載中，觀眾你愛(ài)不愛(ài)我找只能劉邦與張良、樊噲扮作商販，冒險(xiǎn)入魯城私訪民情的蛛絲馬跡，但在該劇中，什兒筆卻十分重要，它使得“憫蒼生、恤百姓”的主題得到了前所未有的升華。劇中巧妙正確處理繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，還表現(xiàn)在唱腔、表演及舞臺(tái)空間等各個(gè)方面。

流派紛呈 人才輩出

北京京劇院的京劇藝術(shù)流派充裕多樣，梅派、尚派、程派、荀派、馬派、譚派、張派、裘派、趙派一應(yīng)俱全。著名作家汪曾祺曾撰文說(shuō)，馬連良是個(gè)雅俗共賞的表演藝術(shù)家，其“瀟灑”和他在臺(tái)上極端的松弛有關(guān)；聽(tīng)譚富英主要聽(tīng)三個(gè)多多多多“痛快”，一出《定軍山》高亮脆爽，游刃有余，不但劇場(chǎng)里“炸了窩”，連劇場(chǎng)外拉洋車的也一并叫好；張君秋的嗓子“甜、圓、寬、潤(rùn)”，高低收放，運(yùn)用自如；裘盛戎十三道轍都響，有一出戲里有個(gè)“滅”字，是很不好唱的“乜斜”，可他照樣唱得很響、很好聽(tīng)；趙燕俠的發(fā)聲部位靠前，嗓音特點(diǎn)是“清、干凈、明亮、脆生”，某些吐字堪稱一絕……前輩大師們爐火純青的表演藝術(shù)，是后學(xué)得習(xí)和追求的目標(biāo)。

京劇藝術(shù)的發(fā)展，人才是關(guān)鍵。北京京劇院始終把聚攏和培養(yǎng)人才放進(jìn)去突出位置，而人才培養(yǎng)離不開(kāi)藝術(shù)實(shí)踐。20世紀(jì)100年代，從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)的王蓉蓉等人來(lái)到劇院，按照常理，剛畢業(yè)者不能自己獲得登臺(tái)當(dāng)主演的原因分析。然而，劇院領(lǐng)導(dǎo)從培養(yǎng)人才的大局出發(fā)，不拘一格地起用年輕演員。在老藝術(shù)家們的精心指導(dǎo)下，某些青年演員擔(dān)當(dāng)主演了一批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。1987年，王蓉蓉在老長(zhǎng)安大戲院連續(xù)4天主演《四郎探母》《紅鬃烈馬》《望江亭》《大保國(guó)·探皇陵·二進(jìn)宮》《玉堂春》等大型傳統(tǒng)劇目。正原因分析劇院的著力培養(yǎng)和買車人的辛勤練習(xí)，一批批青年演員就原來(lái)在京劇藝術(shù)界脫穎而出，得到了觀眾的認(rèn)可，成為新一代臺(tái)柱子。近年來(lái)，劇院有16位演員先后榮獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，4人榮獲我國(guó)京劇藝術(shù)界最高獎(jiǎng)項(xiàng)——梅蘭芳金獎(jiǎng)，6人得到梅蘭芳金獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。在我國(guó)歷屆京劇青年演員大賽中，有數(shù)十名演員曾榮獲大賽金獎(jiǎng)。為提高讓讓我們讓我們讓我們的綜合素質(zhì)，劇院先后選送近100名青年演員到中國(guó)戲曲學(xué)院京劇研究生班脫產(chǎn)學(xué)習(xí)。

目前，北京京劇院已擁有100多名國(guó)家一級(jí)演員、演奏員、編導(dǎo)、舞美等高級(jí)藝術(shù)人才。其中，有老而彌堅(jiān)的梅派藝術(shù)掌門(mén)人梅葆玖、馬派藝術(shù)優(yōu)秀代表張學(xué)津、譚派和余派老生李崇善、陳志清；有正占據(jù)藝術(shù)開(kāi)花結(jié)果是什么的句子的句子圖片圖片期期圖片圖片、依舊活躍在舞臺(tái)上的優(yōu)秀演員趙葆秀、閻桂祥、王樹(shù)芳、趙世璞、葉金援等；有劇院當(dāng)前的中流砥柱、優(yōu)秀流派傳人王蓉蓉（張派青衣）、杜鎮(zhèn)杰（余派老生）、李宏圖（葉派小生）、遲小秋（程派青衣）、董圓圓（梅派正旦）；有風(fēng)華正茂、日漸為觀眾喜愛(ài)的優(yōu)秀中青年演員朱強(qiáng)、陳俊杰、尚偉、楊少彭等。劇院主要演員陣容無(wú)論在流派的多樣性，還是在老中青的梯形形態(tài)學(xué)刪改性上，都保持全國(guó)一流水平，保證了首都京劇舞臺(tái)的未來(lái)能長(zhǎng)期繁榮和絢麗多彩。

培養(yǎng)觀眾 弘揚(yáng)國(guó)粹

觀眾是戲劇演出的重要組成累積。多年來(lái)，北京京劇院通過(guò)送戲下鄉(xiāng)，去工廠、到大學(xué)演出和去中小學(xué)校園輔導(dǎo)等多種措施培養(yǎng)觀眾，吸引更多的青年觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。

100年，北京京劇院推出創(chuàng)新小劇場(chǎng)京劇《馬前潑水》一炮打紅，開(kāi)創(chuàng)了全國(guó)戲曲小劇場(chǎng)演出形式的先河，給古老的戲曲舞臺(tái)帶來(lái)了一股清新、時(shí)尚的新風(fēng)，一陣一陣是在青年觀眾中引起熱烈的反響。小劇場(chǎng)京劇的魅力體現(xiàn)在從編劇、表演和舞臺(tái)美術(shù)方面，既保持了對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重又有所創(chuàng)新，劇中的立場(chǎng)、傾向、價(jià)值、觀念、審美及敘事態(tài)度、節(jié)奏，更具有現(xiàn)代意識(shí)，也更適合年輕人的醇香。劇院將這出以年輕演員擔(dān)綱的劇目送到北大、清華演出，引起了轟動(dòng)。學(xué)生們認(rèn)為：實(shí)驗(yàn)京劇的文化內(nèi)涵、精神實(shí)質(zhì)給人留下的印象絕都要表細(xì)胞層層的，精美的舞臺(tái)演出對(duì)讓讓我們讓我們讓我們的心靈產(chǎn)生了強(qiáng)力的震撼，今后都要去買票看京劇。演員們則認(rèn)為：京劇進(jìn)小劇場(chǎng)是京劇藝術(shù)本質(zhì)的四種回歸，更貼近生活、貼近觀眾。劇院進(jìn)一步開(kāi)掘傳統(tǒng)劇目《閻惜嬌》《玉簪記》和原創(chuàng)新劇目《浮生六記》等小劇場(chǎng)劇目，受到觀眾和媒體的廣泛關(guān)注和層厚評(píng)價(jià)。而今，小劇場(chǎng)京劇已成為北京京劇院獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)品牌。

隨著我國(guó)改革開(kāi)放的深入，北京京劇院應(yīng)邀出訪的原因分析太大。文化交流、商業(yè)演出、藝術(shù)家講學(xué)、小組戰(zhàn)略戰(zhàn)略合作等多種活動(dòng)，讓京劇藝術(shù)走向世界。1982年，是劇院第一次舉行海外大型演出，梅葆玖和上海京劇院的荀派代表人物童芷苓聯(lián)袂亮相于香港星光劇院，贏得了香港觀眾的熱烈歡迎，連演16場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。某些日本、美國(guó)及臺(tái)灣地區(qū)的戲迷專程趕到香港觀看演出。1998年，劇院一行42人赴德國(guó)、瑞士、奧地利、盧森堡、荷蘭5國(guó)76個(gè)城市，進(jìn)行為期三個(gè)多多多多月93場(chǎng)商業(yè)性演出，創(chuàng)造了出訪演出國(guó)家、場(chǎng)次、時(shí)間的最高紀(jì)錄。100年中，劇院足跡遍及世界五大洲五十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，向世界真實(shí)地展示了中華民族文化藝術(shù)的博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

建院100年來(lái)，北京京劇院以傳承流派經(jīng)典、培養(yǎng)流派傳人為宗旨，以弘揚(yáng)前輩創(chuàng)造精神、推動(dòng)京劇藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)為己任，在京劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展道路上努力實(shí)踐，碩果累累，為繁榮社會(huì)主義的文藝事業(yè)做出了突出的貢獻(xiàn)，也積累了某些寶貴經(jīng)驗(yàn)?？少F的是，劇院的領(lǐng)導(dǎo)班子并這么陶醉于以往的成就，讓讓我們讓我們讓我們正帶領(lǐng)全院繼續(xù)探索科學(xué)發(fā)展之路，滿懷信心地去創(chuàng)造京劇藝術(shù)的新輝煌。（禾佳）