有關(guān)余楊兩派相反相成的問(wèn)題

這是我的一種生活感覺(jué)，很能簡(jiǎn)單的說(shuō)出來(lái)。總的說(shuō)來(lái)?xiàng)钆蓾M而沉，余派清而剛(魚(yú)姐姐說(shuō)王佩瑜前一天說(shuō)的，覺(jué)得還能否代表余派風(fēng)格)京劇藝術(shù)。

楊寶森的唱講究滿而不慢，沉而不砸，快而不水，情而不僵，覺(jué)得楊寶森的嗓音比較厚，但這倆并都不楊派的基本特點(diǎn)，原因分析一另另一一個(gè)多嗓子比較窄的人按照楊派的原則、氣息、勁頭來(lái)演唱，一樣還能否成為一另另一一個(gè)多優(yōu)秀的楊派演員京劇。

余派我都不很了解，胡說(shuō)幾句吧，感覺(jué)余派比楊派更加剛峻，追求一種生活向上的挺拔勁頭，覺(jué)得楊派余派的唱都不一種生活向上的勁頭，為甚讓楊寶森高中低另另一一個(gè)多層次拉的更開(kāi)，低音沉到底，為甚讓不砸，意識(shí)仍然在高處，高音用氣朝后脖頸子使勁，原因分析達(dá)到他嗓音的極限，張克理解了他的原則，加在被委托人的嗓音條件，比較完美的體現(xiàn)了楊派高音應(yīng)該有的感覺(jué)京劇文化。我理解余派高音是朝頭頂使勁，低音是意到筆那么，二者唱高音未必都使足勁，低音也是以比較高的位置去尋找，意識(shí)是一樣的京劇。楊派唱的滿，交待的很清楚，為甚讓不必墜，余派講究"留白"，音撤除來(lái)為甚讓意思送出去，為甚讓不必飄。楊寶森喜歡用硬嗖，余叔巖喜歡用軟嗖(被委托人感覺(jué))。二者走韻吐字的原則是一模一樣的，那本來(lái)都不點(diǎn)兒看重字頭，為甚讓字頭力求短促，上邊走韻行腔要保持嘴型、氣息、共鳴都不變，而要找到所大家風(fēng)格統(tǒng)領(lǐng)下的不同的層次感。

人物感情的句子句子的體現(xiàn)上那么比較，原因分析余叔巖留下來(lái)的完整性是唱片，楊寶森倒是有什么都現(xiàn)場(chǎng)完整性錄音，唱片什么都地方都還能否改動(dòng)很大，演員本來(lái)容易體現(xiàn)被委托人對(duì)人物的理解，那么比較好的體現(xiàn)對(duì)唱腔的理解。

北冥說(shuō)京劇老生的唱要有"逢人說(shuō)劍三攘臂，對(duì)鏡吟詩(shī)一掉頭"的儒雅氣質(zhì)，余叔巖與楊寶森在氣質(zhì)上是絕對(duì)的高格調(diào)，余叔巖更加雅其他，楊寶森更加儒其他，這也是京劇老生表演還能否否追求的風(fēng)格，這兩位給大伙兒做出了很好的榜樣，覺(jué)得余派和楊派是當(dāng)今老生的正根。

胡言亂語(yǔ)了什么都，歡迎大伙兒多多的討論討論，呵呵

本貼由瀟瀟于501年5月06日12:11:55在〖美哉，于魁智！〗發(fā)表.

本來(lái)辯論句子，你這漏洞就大了

評(píng)價(jià)京劇演員不看臺(tái)上反看錄音棚里？那人人都覺(jué)得實(shí)況過(guò)癮為甚解釋？過(guò)癮的反本來(lái)那么體現(xiàn)"對(duì)唱腔的理解和駕馭"的？臺(tái)上那么駕馭唱腔還是大師？

不過(guò)我知道你的意思，同樣的意思我跟北冥在Q上說(shuō)過(guò)，我知道你他欣賞楊"明知不可為而為之"的精神，我知道你我欣賞楊本來(lái)他唱得好，多聽(tīng)靜場(chǎng)錄音都不體會(huì)。原因分析靜場(chǎng)唱得精致。

討論某個(gè)腔的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范原因分析是靜場(chǎng)有說(shuō)服力，原因分析臨場(chǎng)原因分析原因分析情緒、情況表的因素有變通，但討論流派的其他本質(zhì)形態(tài)學(xué)以及演唱者的真實(shí)想法、追求，那么不看現(xiàn)場(chǎng)。

好像很少大家提楊的"粗獷"和對(duì)氣勢(shì)的追求，覺(jué)得讓我應(yīng)該說(shuō)的是這倆。覺(jué)得精巧雅致和粗獷奔倒入楊一另另一被委托人身上有奇跡般的統(tǒng)一，只不過(guò)這倆種生活風(fēng)格一者多體現(xiàn)于靜場(chǎng)一者多體現(xiàn)于實(shí)況。換句話說(shuō)，覺(jué)得余的眼中是"那么觀眾"的，我應(yīng)該那么唱，懂你就欣賞，不懂拉倒我本來(lái)稀罕；楊則更敏感于現(xiàn)場(chǎng)的氣氛、觀眾的反饋，希望能更多地感染觀眾不必惜為傳遞這倆感染犧牲原因分析夸大唱腔中其他細(xì)節(jié)。這是楊的"滿"與"厚"的由來(lái)。

這是真實(shí)的楊寶森，一另另一一個(gè)多在票房與藝術(shù)理想的矛盾中努力追求平衡與兼顧的大師。這倆追求對(duì)最后成型的"楊派"具體造成了怎么的影響，還很值得討論。 我知道這本來(lái)我的猜想，原因分析別人眼里就成胡說(shuō)八道了。：）

本貼由鐘山于501年5月06日13:40:46在〖美哉，于魁智！〗發(fā)表.

咱們?cè)谶@里回吧，呵呵

我知道你余楊唱著下面掛著上邊都不說(shuō)這是余楊的特色，而重點(diǎn)在說(shuō)上邊余楊在演唱層次上的差別，京劇的演唱高中低三級(jí)層次為甚安排是流派形態(tài)學(xué)的一另另一一個(gè)多比較重要的體現(xiàn)。 還有咬字的問(wèn)題報(bào)告，都不我被委托人的感覺(jué)，對(duì)與不對(duì)大伙兒討論一下，誰(shuí)能誰(shuí)能告訴我鐘山對(duì)盧文勤說(shuō)法是哪幾個(gè)看法，呵呵

本貼由瀟瀟于501年5月06日12:59:28在〖美哉，于魁智！〗發(fā)表.

覺(jué)得盧說(shuō)得對(duì)

翁思再編的《余叔巖研究》里收有此文。寫(xiě)得很完整性，建議不妨看看。至于在指導(dǎo)普通愛(ài)好者的實(shí)踐還能否起多大作用不敢說(shuō)，主本來(lái)知道一下為甚回事。 文章中還反駁了"余那么張口音"的說(shuō)法。

關(guān)于層次，盧說(shuō)余原因分析發(fā)音辦法和共鳴位置（比較高，頭腔共鳴為主，胸腔少用）的原因分析低音比較暗啞，不過(guò)余化過(guò)高為優(yōu)勢(shì)，以此來(lái)表現(xiàn)人物的蒼老，最少國(guó)畫(huà)中的枯筆焦墨。

本貼由鐘山于501年5月06日13:10:53在〖美哉，于魁智！〗發(fā)表.