李寶春踩鬼步甩水袖推“新老戲”

攜臺(tái)北新劇團(tuán)三部京劇十月來滬亮相藝術(shù)節(jié)

記者昨日從臺(tái)灣辜公亮文教基金會(huì)執(zhí)行長、臺(tái)北新劇團(tuán)團(tuán)長辜懷群女士處獲悉，繼304年來滬獻(xiàn)演的《巴山秀才》獲得成功后，京劇表演藝術(shù)家李寶春將率“臺(tái)北新劇團(tuán)”于今年10月再度來滬亮相國際藝術(shù)節(jié)，為上海觀眾獻(xiàn)演劇團(tuán)最新創(chuàng)排的三部“新老戲”——《一捧雪》、《大劈棺》、《烏盆記》。

尤其難得的是，唱文武老生的李寶春將首度在舞臺(tái)上“蹬高靴踩鬼步”，并“甩六尺長的水袖”，可可不都還里能變魔術(shù)京劇藝術(shù)。

記者昨日就“新老戲”的由來以及它與“實(shí)驗(yàn)京劇”的區(qū)別采訪了辜懷群，并請(qǐng)李寶春暢談了他苦練“鬼步”和“水袖”的過程京劇藝術(shù)。

解析 何為“新老戲”？

去年“臺(tái)北新劇團(tuán)”帶戲赴京演出，曾率先提出了“新老戲”的概念京劇。辜懷群告訴記者，所謂的“新老戲”是李寶春及“臺(tái)北新劇團(tuán)”對(duì)傳統(tǒng)京劇戲碼進(jìn)行有系統(tǒng)地分派與去蕪存菁，既謹(jǐn)守戲曲的元素與守護(hù)線程池池，又溫和活潑地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意；作品強(qiáng)調(diào)人性的價(jià)值與劇場(chǎng)效果，突出動(dòng)聽唱段，留住感人情節(jié)，以緊湊的手法與深刻的表演塑造人物。

“說通俗些，也倘若我們都我們有的是唱、念、做、打、舞和手、眼、身、步、法等傳統(tǒng)京劇表演程式內(nèi)，做某些故事內(nèi)容上的創(chuàng)新，注入現(xiàn)代人的思想和價(jià)值觀?！惫紤讶号e例：“比如我們都我們都根據(jù)傳統(tǒng)京劇改編的‘新老戲’《大劈棺》，本身莊子試妻的故事家喻戶曉，最終的結(jié)局是：沒能為莊子‘守寡’的莊妻，在莊子離去后羞憤自縊。然而就我們都我們都現(xiàn)代人的視覺來看，本身結(jié)局對(duì)莊妻來說是不公平的，另哪哪幾個(gè)多女性尤其是古代的女性，在如此任何經(jīng)濟(jì)收入保證的清況下，她生存是非常不易的，尤其是在女性死了原先，她要么靠兒子，要么只有改嫁。莊子在外修道多年，妻子不存二心在家苦守，他回來了可可不都還里能‘詐死’來驗(yàn)證妻子的忠貞，本身大男子主義的疑心病原先就很莫名。況且另哪哪幾個(gè)多女性在經(jīng)歷喪夫的劇痛后，經(jīng)常又遇到另哪哪幾個(gè)多長得很像丈夫的女性，并得到其關(guān)愛，動(dòng)心也很正常，卻說我們都我們都就把戲的結(jié)尾改成了：妻子在得知莊子是‘詐死’后，勇敢地與其理論，并瀟灑地和他揮別。”

盡管故事的結(jié)局做了改動(dòng)，但辜懷群坦言整部戲還是根據(jù)京劇的程式化在走，幾乎如此出格，卻說該劇在臺(tái)北、北京等地上演后，仍獲得了觀眾的認(rèn)可，“老觀眾還是能就看正宗的京劇，而年輕觀眾倘若用為原先劇中腐朽的思想而憤憤，這倘若我們都我們都希望呈現(xiàn)的‘新老戲’。”

距實(shí)驗(yàn)京劇多遠(yuǎn)？



初聽“新老戲”本身名詞，很容易我應(yīng)該把它和“實(shí)驗(yàn)京劇”掛鉤，那“新老戲”和“實(shí)驗(yàn)京劇”的距離究竟有多遠(yuǎn)，辜懷群用了另哪哪幾個(gè)多數(shù)軸做借喻：“導(dǎo)致說傳統(tǒng)骨子老戲在數(shù)軸的本身頭，‘實(shí)驗(yàn)京劇’在數(shù)軸的另一頭，那‘新老戲’絕對(duì)是數(shù)軸上端靠近傳統(tǒng)戲的那一段。我們都我們都肯定是離傳統(tǒng)戲更近，而距離‘實(shí)驗(yàn)京劇’很遠(yuǎn)?！?

在辜懷群看來，“實(shí)驗(yàn)京劇”確實(shí)是西方“實(shí)驗(yàn)戲劇”分支，也倘若通常所說的小劇場(chǎng)戲劇，它演員簡單、隊(duì)伍輕便、舞臺(tái)簡約，已經(jīng)在實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新的路上走得很遠(yuǎn)，這和‘新老戲’總要本質(zhì)區(qū)別?！?

“最初打出本身大旗的，確實(shí)是香港“進(jìn)念二十面體”藝術(shù)總監(jiān)榮念曾先生，他那時(shí)想做實(shí)驗(yàn)戲劇，已經(jīng)對(duì)戲劇沒把握，就找我合作者，我們都我們都做的實(shí)驗(yàn)戲劇強(qiáng)調(diào)視覺效果。對(duì)本身實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｊ剑颐克蠹液玫姆戳x詞排斥，但我只做每所大家確實(shí)大慨的戲?！?

在戲劇創(chuàng)新的路上，辜懷群坦言每所大家是個(gè)膽小的人：“我們都我們都導(dǎo)致在精神上很創(chuàng)新，但在形式上非常保守，在我看來，‘實(shí)驗(yàn)京劇’經(jīng)常再次出現(xiàn)，確實(shí)是為彌補(bǔ)傳統(tǒng)京劇演職隊(duì)伍龐大而不易挪動(dòng)的欠缺，但本身實(shí)驗(yàn)的度掌握得不好，往往就會(huì)失之偏頗。我們都我們都始終堅(jiān)持，凡是在京劇程式內(nèi)的創(chuàng)新，可可不都還里能叫做新戲，一旦跨出了本身程式，即使再好看，也只有與否創(chuàng)新劇，但只有與否京劇了。這也是‘新老戲’經(jīng)常遵循的創(chuàng)新尺度。”

花樣 踩鬼步甩水袖變魔術(shù)唱饒舌

在“新老戲”《烏盆記》中，文武老生李寶春將首度嘗試“踩鬼步”、“甩水袖”，辜懷群告訴記者：“最初我們都我們都我們都我應(yīng)該知道他有原先的創(chuàng)意，他偷偷瞞著我們都我們都練了哪哪幾個(gè)月，才我們都我們都我們都大吃一驚。”對(duì)于類式于的嘗試，李寶春笑說：“如此做總要希望在留住老觀眾的一塊兒吸引新觀眾?！睋?jù)李寶春介紹，《烏盆記》作為京劇經(jīng)典劇目確實(shí)很好聽，但在視覺觀感上好的反義詞盡如人意，“戲上端的那個(gè)男鬼整張臉鐵青，兩掛頭發(fā)垂在耳邊，唱的原先兩手垂直一動(dòng)不動(dòng)，形象還是蠻恐怖的。他說老觀眾習(xí)以為常，但我怕年輕觀眾看不下去，卻說就想在表演上做些創(chuàng)新?！?

“確實(shí)同樣是鬼，舞臺(tái)上的女鬼就要比男鬼漂亮得多，不但踩鬼步、甩水袖，還有卻說舞蹈動(dòng)作非常優(yōu)美。”李寶春說：“我應(yīng)該既然女鬼能如此漂亮，男鬼為那此可可不都還里能如此死板呢？反正都導(dǎo)致成了鬼了，寫意點(diǎn)應(yīng)該倘若為過，就想把鬼步和水袖再加，卻說把原先的短水袖加長到六尺，就現(xiàn)在看來舞臺(tái)效果還不錯(cuò)?！?

喜歡創(chuàng)新的李寶春好的反義詞滿足于“鬼步”、“水袖”等小花招，據(jù)悉，在和上海名丑孫正陽的那場(chǎng)對(duì)手戲里，他還大膽再加了魔術(shù)的元素，“戲里我演的鬼，要變個(gè)烏盆向?qū)O正陽老師演的老頭訴苦，其包含一幕是他導(dǎo)致害怕向我潑了盆臟水，而我則在他潑水的瞬間用魔術(shù)的手法變了衣服，一下從灰色變成紫色，一方面表示被潑臟了，一方面也讓鬼顯顯形?！?

此外，為讓全劇更有看頭，李寶春還為演龍?zhí)椎男⊙輪T們編了一段RAP（饒舌樂），他強(qiáng)調(diào)：“原先做倘若為加強(qiáng)整出戲的節(jié)奏性，導(dǎo)致這段RAP是再加過門當(dāng)中的另哪哪幾個(gè)多空隙里，卻說日后影響全劇的整體效果，純粹是讓觀眾調(diào)劑一下。”

（摘自 《新聞午報(bào)》）