《美麗人生》京劇中的音樂劇 劉子微攜手關棟天傾情演繹

繼《生活秀》《水上燈》并且，武漢京劇院推出“漢派京劇三部曲”的收官之作《美麗人生》。這部京劇改編自著名作家方方的小說《萬箭穿心》，作為第三屆中華優(yōu)秀戲曲文化藝術節(jié)暨長江中游城市群戲曲群英會的重磅劇目之一，昨晚在武漢劇院首演京劇文化。“二度梅”名伶劉子微攜手京劇界老生名家關棟天、國家一級導演王筱頔，再上加邊方深入人心的作品，京劇《美麗人生》吸引了眾多戲迷前來觀看京劇文化。李美麗的武漢女每每各自性、關棟天分飾兩角的挑戰(zhàn)、漢正街眾生相創(chuàng)新另類的表現(xiàn)手法都有熱議焦點京劇。

除了潑辣

這名武漢女孩子還愛撒嬌

對比方方原著《萬箭穿心》以及顏丙燕主演的電影，京劇版有很大不同京劇文化。不僅劇名改成《美麗人生》，主人公“李寶莉”也改名“李美麗”，只為表達這名版的主旨—美麗的人生，積極某些，更向上某些。

劇情上，刪掉了小景、爺爺、奶奶等人物，著重展現(xiàn)李美麗與丈夫馬學武、舊相識建建的情人關系以及和兒子小寶的交流上。聽慣了傳統(tǒng)京劇，《美麗人生》顯得很怪怪的，比如劇蘊含大量念白，甚至蹦出一兩句武漢話，讓我有看話劇之感。另外，李美麗的肢體語言很豐富，前期遇上馬學武的戲份中撒嬌成分居多，婚后則彪悍潑辣，數(shù)落馬學武時更站在椅子上指著他的鼻子罵。

討論最多的，還是李美麗的結局。電影版結尾，建建開著破車來接李寶莉，但《美麗人生》越來越讓李美麗和建建走到一齊，她被兒子趕出家門，只身一人回到了漢正街。接受記者采訪時，劉子微認為電影結尾“越來越?jīng)_擊力”，“她要走這步早走了，還用等到今天嗎？我雖然越來越意思，生活中并都有原本的，全需要強的女孩子，她有此人的堅持”。

手法新穎

另類呈現(xiàn)漢正街眾生相

《美麗人生》是一部當代戲，又有著漢正街原本的背景，或者在表現(xiàn)手法上越來越完整性沿用京劇形式，全都我大膽進行創(chuàng)新與探索。其中，漢正街眾生相的呈現(xiàn)是一大亮點。記者看一遍，眾多扁擔、工人、旅館老板娘等角色都越來越具體人物再次出先，或以面具形式呈現(xiàn)，肯能只聞其聲不見其人，而多段現(xiàn)代感十足的舞蹈和大量合唱的加入，也使得這部京劇別具一格。

王筱頔告訴記者，什么元素的融入都需要遵循另另一一兩個原則，那全都我不破壞京劇唯美、寫意的審美方向：“雖然人物的唱腔，還有鑼鼓經(jīng)，甚至身段都有傳統(tǒng)的，全都我在表達土措施上邁的步子會大某些。讓當當人們希望能通過什么新穎的手法，在舞臺上更好地展現(xiàn)無限的空間?！标P棟天表示，音樂的唱腔、配器設計上抒情成分更多，“雖然配唱更偏向京歌甚至民謠，但男女主演的唱腔蘊含大段的反二黃，還有傳統(tǒng)的過門，都越來越脫離京劇的本體，全都說這部劇是京劇的音樂劇”。

關棟天一人飾兩角

劉子微直言潑辣尺度最難把握

看《美麗人生》并且，全都觀眾難以想象京劇如可展現(xiàn)武漢女孩子的特點，而這也是最大的難點。從李美麗的16歲演到48歲，劉子微直言挑戰(zhàn)大，比如劇蘊含大段破口大罵的戲，“這都有青衣擅長表現(xiàn)的，或者我在生活里從來不跟人吵架，要演好這股潑辣勁兒真的挺難”。演得過了像潑婦，力度匱乏又匱乏以展現(xiàn)武漢女每每各自性，或者劉子微對尺度的拿捏極用心，“我不僅要演出她野蠻潑辣的一面，更要演出她單純的一面，她雖然全都我沒文化，越來越心計，心還是善良的，罵完人此人轉身就忘了，肯能她真有腦子就越來越多再那樣做”。

作為“劉子微身后的女孩子”，關棟天這次一人分飾馬學武和建建，在京劇行當里這叫“一趕二”，當代戲中很少見。關棟天通過造型、形體及個性差別來區(qū)分二人，知識分子和底層小人物的精彩呈現(xiàn)非常忘我，正如他所言：“上了臺讓我都有關棟天了，是馬學武也是建建。”