儲蘭蘭“新京劇”《我住長江頭》探尋商業(yè)模式運(yùn)作

隨著最新一部京劇數(shù)字電影《我住長江頭》的制作完成，作為“新京劇”影像化的實(shí)踐原因分析分析邁出了堅實(shí)的一步。相比于5年前后后后后開始的舞臺實(shí)驗(yàn)劇目，“新京劇”原因分析分析漸漸從單純的高校理論，脫胎成為有四種并能依托成功商業(yè)模式運(yùn)作，周期性產(chǎn)出作品的有四種創(chuàng)新型文化產(chǎn)業(yè)形式了京劇藝術(shù)。

相對于現(xiàn)在的京劇界而言，已經(jīng)我從業(yè)者都面臨著后后有1個疑問報告——那已經(jīng)我京劇受眾的流失京劇文化。外界沒能想象，在像現(xiàn)在后后有1個浮躁的互聯(lián)網(wǎng)社會，傳統(tǒng)的京劇劇團(tuán)與演出機(jī)構(gòu)是咋樣運(yùn)作的？靠著國家微薄的補(bǔ)貼和幾乎半賣門票半請人捧場的市場模式，艱難的支撐有1個個沒法孤立且相對閉塞的傳統(tǒng)演出與受眾團(tuán)體。中央各級劇團(tuán)尚并能原因分析分析國家政策的傾斜而靠近高端市場或國際市場的受眾群體，但地方各級劇團(tuán)則疲憊的為整個劇團(tuán)的生存而奔波，靠著少數(shù)票友的支撐而艱難的過活。專業(yè)演員的高齡化和嫡傳接班人的趨于穩(wěn)定問題，觀眾老齡化和群體萎縮的趨勢也日漸明顯?？v使國家在文化政策上不停的加大扶植力度，甚至在央視幾塊改革中都沒法讀懂收視率相對慘淡的戲曲頻道，但已經(jīng)我情況下也已經(jīng)我從官方的立場上確立了京劇趨于穩(wěn)定的文化地位而已。而相比于目前你你什兒大眾娛樂化的互聯(lián)網(wǎng)傳播時代，京劇在對青少年甚至是中青年受眾的吸引你你什兒點(diǎn)上，起到的作用始終十分有限。

不管親們愿不愿意看完，京劇原因分析分析漸漸的向著博物館化或符號化的方向發(fā)展了。那些為了京劇傳承與發(fā)展的老藝術(shù)家們疲于奔命，但也都人到暮年。而年青一代的京劇從業(yè)者嘴笨想盡了已經(jīng)我當(dāng)下流行的新妙招妙招，卻也始終無法成功將本人的原創(chuàng)作品融入到當(dāng)今主流的大眾傳媒文化圈。京劇演員們苦練多年而推出的劇目，遠(yuǎn)不如湖南衛(wèi)視策劃親們一拍腦袋想出來的，原因分析分析是從外國“渡”來的娛樂節(jié)目在受眾心暗含地位。“新京劇”已經(jīng)我在后后的有1個環(huán)境中誕生的，最初是由儲蘭蘭等高校京劇從業(yè)人員一步步摸索創(chuàng)立起來的實(shí)驗(yàn)形式。它是有四種試圖將當(dāng)下媒介環(huán)境與京劇自身特點(diǎn)相結(jié)合的探索，不但在藝術(shù)形式上進(jìn)行了有些變動，有些在運(yùn)營妙招上也在試圖打破傳統(tǒng)京劇運(yùn)營的票房模式。

“并能用電影的形式拍京劇?！笔悄切┠贻p京劇演員最初的想法。有些京劇作為有四種傳承有序的古老藝術(shù)，使用電影手法就會有些的解構(gòu)它傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)形式，有些在最初的實(shí)驗(yàn)劇目《鳥尊記》中作為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的儲蘭蘭等人，還是沒法敢脫離“舞臺”你你什兒傳統(tǒng)構(gòu)架。只在服裝、道具與燈光影像上進(jìn)行一定的創(chuàng)新。使得整個舞臺風(fēng)貌向嘴笨景劇方向發(fā)展。在互聯(lián)網(wǎng)上產(chǎn)生了一定的收視效果。從拍攝手法上看，原因分析分析不剝離“舞臺”你你什兒傳統(tǒng)概念，《鳥尊記》從形式上還是無法區(qū)別于過去幾滴的所謂“老京劇電影”的固有拍攝妙招。

有些作為開創(chuàng)意義的《鳥尊記》，除去它藝術(shù)手法上的有些探索成就外，最重要的是為京劇影視化打開了另一扇屬于運(yùn)營層面的門扉——那已經(jīng)我按照電影電視劇的運(yùn)營妙招來制作新的京劇劇目。整個《鳥尊記》的拍攝制作，包括后期剪輯與包裝特效，資金注入與成本回報等妙招，全版部時會按照當(dāng)下數(shù)字電視電影或電視連續(xù)劇的流程完美運(yùn)作下來的。這就給傳統(tǒng)京劇開創(chuàng)了有四種新的生存模式，原因分析分析在地方劇團(tuán)推廣，很原因分析分析會使得已經(jīng)我劇團(tuán)找到出路，甚至已經(jīng)我能讓地方政府為扶植文化產(chǎn)業(yè)所設(shè)立的專項(xiàng)基金，提供有1個流向良性商業(yè)運(yùn)營模式中去的平臺。試想一下，原因分析分析某地政府文化部門為扶植本地戲曲而拍攝了一部電影或電視藝術(shù)片，在當(dāng)?shù)卦壕€或地方頻道上映，不但并能回收票房投資與開拓廣告來源，時會讓更多的人一齊來關(guān)注你你什兒劇目。原因分析分析畢竟電影拷貝或電視影像作品并能在不一齊間不同地點(diǎn)一齊放映，甚至并能在互聯(lián)網(wǎng)上廣泛傳播，而傳統(tǒng)舞臺上的京劇演員卻是分身乏術(shù)。

沒法，咋樣讓觀眾嘴笨京劇影視作品好看，而全版時會像看待傳統(tǒng)戲曲錄播那樣的來看待新的原創(chuàng)京劇影視作品。這已經(jīng)我“新京劇”第二部《我住長江頭》所做的另有四種嘗試。原因分析分析說《鳥尊記》是著重防止“算是”的疑問報告，沒法《我住長江頭》則是著重防止“好壞”的疑問報告。從投資規(guī)模和拍攝制作的精良程度來看，并能說《我住長江頭》是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《鳥尊記》的。在脫遺棄戲曲高校的舞臺實(shí)驗(yàn)形式后，《我住長江頭》是全版按照商業(yè)電影的形式運(yùn)作的。傳統(tǒng)京劇演員儲蘭蘭和馬力在劇中通力商務(wù)商務(wù)合作，卻又啟用了幾滴電影演員，一齊使用北京電影制片廠的專業(yè)電影攝影團(tuán)隊(duì)，院線級攝影機(jī)，百萬級別的攝制投入等硬性成本。而劇本的使用也脫離了傳統(tǒng)的折子戲，加入了場景調(diào)度和蒙太奇的剪輯手法。

　而最重要的是，《我住長江頭》徹底脫離了京劇的傳統(tǒng)舞臺劇作形式，用電影的手法呈現(xiàn)了一部“新戲”。這其中，全版沒法了京劇的慢節(jié)奏和單一場景化，單線條敘事的舞臺價值形式也被打破。平行蒙太奇、運(yùn)動影像的疊加等電影學(xué)中的常用手法充斥其中，原因分析分析作為有1個普通觀眾，幾乎看沒得《我住長江頭》擁有京劇的節(jié)奏，有些劇中全新制作的經(jīng)典唱段又能把觀眾帶回到京劇的傳統(tǒng)意蘊(yùn)中去。

并能說在探索“新京劇”的道路上，《我住長江頭》邁出了大膽的一步。有些終究在京劇的創(chuàng)新道路上，哪一步是繼承？哪一步是發(fā)展？哪一步是離經(jīng)叛道？爭議還是有的。儲蘭蘭和她的團(tuán)隊(duì)多年來磨合各方意見，小心翼翼制作的“新京劇”影視作品，到底會過多再被觀眾所認(rèn)可，還需要經(jīng)受時間的考驗(yàn)。有些，畢竟有沒法一批如儲蘭蘭和馬力后后的年輕京劇表演藝術(shù)家，為京劇的傳承和發(fā)展著急上火，試圖利用各種藝術(shù)手法來為傳統(tǒng)戲曲文化的大眾傳播做出貢獻(xiàn)，這份心還是非常好的反義詞的。你愛不愛我正如中國戲曲學(xué)院的一位老先生臨上臺表演時感慨的那句話：“唉···難??！”

儲蘭蘭在《鳥尊記》中飾趙女

儲蘭蘭在《我住長江頭》中飾演的楊姝