王佩瑜 用新手段推廣京劇藝術(shù)

王佩瑜，1978年生于蘇州， 上海京劇院余派（余叔巖）女演員，扮相俊秀，演唱古樸雋永。1992年考入上海市戲曲學(xué)校，601年畢業(yè)于上海市師范大學(xué)表演藝術(shù)學(xué)院京劇藝術(shù)。開蒙學(xué)老旦，后改學(xué)老生京劇藝術(shù)。2011年獲第25屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。2016年獲頒“2015中華文化人物”。

印象

　　當(dāng)代梨園小冬皇

“世間好難并是是不是人，并是是不是是喜歡京劇的人，并是是不是是還告訴我被委托人喜歡京劇的人?！闭缤醌樿にf，什么年她無緣無故一邊推出連續(xù)性的傳統(tǒng)骨子老戲展演，一邊通過現(xiàn)代最好的辦法向社會傳播京劇時(shí)尚的一面。她是公認(rèn)的京劇新生代領(lǐng)軍人物“當(dāng)代梨園小冬皇”，也是致力于推廣京劇的時(shí)尚潮人。

作為第三屆西岸·馬三立城市舞臺戲劇展的壓軸演出嘉賓，王佩瑜在天津的行程安排得滿滿當(dāng)當(dāng)。9月16日下午，她到湘江道小學(xué)進(jìn)行京劇講座，并為為孩子們示范了“驚提、怒沉、喜展眉”等京劇特有的“表情包”。17日晚上，她在在天津大禮堂的舞臺上高唱著“君王無道寵奸佞”，身背藥箱化身程嬰，演繹傳統(tǒng)老戲《趙氏孤兒》，收獲滿堂彩。18日，同從前舞臺上，她又著一身素衣，邊說邊唱，講述京劇常識，期間通過彈幕、直播等形式和各年齡段觀眾互動。她身體力行地實(shí)踐著從前詞，“堅(jiān)守傳統(tǒng)”和“時(shí)尚跨界”。

　　王佩瑜自小愛好廣泛，涉獵頗多。兒時(shí)在蘇州她是小有名氣的童星。評彈得過第一，唱歌得過第一，講故事得過第一，演小品得過第一。最初接觸京劇學(xué)的是老旦，直到有一次聽到孟小冬的《搜孤救孤》錄音，讓她有了不一樣的感受，她說：“聽到卻說戲時(shí)就感覺讓你唱卻說戲，應(yīng)該變成從前的演員，這卻說我我的從前夢?！?/p>

王珮瑜身上有年輕人放手追夢的勇敢，她曾走出“體制內(nèi)”被委托人挑班唱戲；她打破流派博采眾家之長；她嘗試京劇跨界演出，用時(shí)尚的最好的辦法普及京劇。她是是不是心智心智心智心智心智開花結(jié)果期期藝術(shù)家的“收斂”，當(dāng)市場化失敗后理性回歸院團(tuán)，在時(shí)尚與傳統(tǒng)結(jié)合時(shí)巧妙拿捏分寸。在收放之間，王珮瑜在梨園界擁有了超高人氣，被眾多名家提攜，為電影《梅蘭芳》中的孟小冬配唱，卻說年輕人通過她而了解京劇，愛上了京劇。

在后臺，記者見到走路有風(fēng)的王佩瑜，簡單隨意的短發(fā)，合體的休閑牛仔。說話時(shí)與舞臺上相比多了幾分柔情，眉梢眼角透露著江南女子特有的神韻。舞臺下的她愛好廣泛，品茶、唱歌、寫書法，連臺上用的節(jié)目單是是不是她親手所寫。

作為新中國成立后專業(yè)戲校培養(yǎng)的第一位京劇女老生，王佩瑜的成功，引起了戲曲院校的紛紛仿效，在培養(yǎng)女老生、女花臉上進(jìn)行了嘗試。雖然卻說成效，但至今尚未無緣無故出現(xiàn)從前叫得響的角兒。對此王佩瑜認(rèn)為，每被委托人的成長道路是是不是無法克隆的，京劇市場并是是不是不都要男旦、女老生和女花臉，但這方面的成才率無須高。好難較高的知名度和演唱水平，好難在舞臺上站住腳。

“瑜音”何處，王佩瑜仍在找尋，在傳播，相信經(jīng)歷“新與老”的糾結(jié)，她將沿著前輩的道路小心前行，她說：“我終將努力成為被委托人，而在我的聲音里，也將永遠(yuǎn)發(fā)生著親戚親戚朋友的呼吸?！?/p>

迷上余派藝術(shù) 融匯眾家之長

記者：您是余（余叔巖）派老生第四代傳人，這得益于范石人和王思及兩位老師對您的引導(dǎo)和教導(dǎo)，能談?wù)勥@兩位老師對您的影響嗎？

王佩瑜：到上海市戲曲學(xué)校上學(xué)以前，我在老生卻說行當(dāng)?shù)拈_門老師是范石人。范老師一輩子喜愛余派，執(zhí)著鉆研余派，除此之外人生好難別的愛好。雖然他無須上臺，但在余派的聲腔上很有研究，我要在京劇審美上沒走彎路?？赡芤苍S，余派卻說我最好的，你太大再聽別的。十來歲的孩子好難分辨力，老師說什么是什么。出于對老師的尊重和信任，我開始學(xué)習(xí)余派，學(xué)了以前慢慢發(fā)現(xiàn)這雖然是最好的。上戲校以前，無緣無故陪伴我的是授業(yè)恩師王思及先生。王老師好難孩子，就把我當(dāng)做他的孩子，親戚親戚朋友師徒關(guān)系非常親。我什么以前有什么細(xì)微變化，什么以前進(jìn)步或退步，他看多在眼里。就像運(yùn)動員身邊有從前無緣無故跟著他的教練，卻說教練不一定成績很好，卻說我他了解你。王老師的去世對我來說是從前非常重大的打擊。

記者：您的藝術(shù)之路比較順利，600年從上海戲校畢業(yè)時(shí)您在京劇圈可能名噪一時(shí)，是是不是了“瑜老板”的稱號。那時(shí)您的內(nèi)心膨脹過嗎？回望當(dāng)時(shí)的被委托人有什么感觸？

王佩瑜：人可能永遠(yuǎn)保持清醒。人要跟每個(gè)階段的被委托人共處，卻說我認(rèn)識到被委托人是是是不是怪怪的兒膨脹或得意?；蛟S老天對我很好，比如我稍微怪怪的兒得瑟了，就給我來個(gè)什么事兒，我要冷靜一下。尤其在戲班，在名利場，讓你保持極度的冷靜是不太可能的，有時(shí)卻說職業(yè)也希望人能相對興奮卻說，被委托人狀態(tài)相對亢奮卻說。卻說亢奮點(diǎn)好難把握，可能把你膨脹或自鳴得意的帕累托圖完正加上，只留下清醒的亢奮。常常會好的壞的是是不是同時(shí)來。卻說倘若被委托人的演出場次不好難密集，跟觀眾和名利接觸的時(shí)間不好難長，上能有幾瓶時(shí)間用于思考、學(xué)習(xí)和反復(fù)錘煉，這是并是是不是分寸的把握。

記者：學(xué)習(xí)余派以前，您又請教了卻說老師，上能說把余、譚、馬、楊等派的藝術(shù)都接觸過，研習(xí)過，融合在被委托人的藝術(shù)中。打破流派的想法是受到誰的啟發(fā)？

王佩瑜：除了我的授業(yè)恩師，還有在行業(yè)外，在戲外功夫?qū)用娼o我啟示和滋養(yǎng)的高人，親戚親戚朋友無須一定非常有名，但往往親戚親戚朋友的句子或一件事會給我的藝術(shù)道路產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。朱秉謙先生是馬連良先生的入室弟子，雖然他拜馬先生，但他的師承非常富足，跟卻說大藝術(shù)家學(xué)過戲。朱老師是學(xué)院派，他好難被流派捆死。他我要真正明白了京劇藝術(shù)是一門綜合的藝術(shù)。要成為從前大演員，光靠幾句唱是不行的，都要提高綜合的舞臺表演能力，唱念做打，戲路，等等。最近這七八年，譚元壽先生在藝術(shù)上給我把過卻說關(guān)，他現(xiàn)在可能大規(guī)模地說戲，我無緣無故去看他，聊聊戲，聊聊過去的梨園掌故，聊聊譚余一脈的藝術(shù)發(fā)展?，F(xiàn)在正在教我戲的是李錫祥先生。李老師是票友，跟范石人老師差太大，他是上海同濟(jì)大學(xué)畢業(yè)的老工程師，從小跟著張伯駒等余派大票友們學(xué)戲。上能說李先生是譚余一脈老生戲的收藏家。他不上臺，唱得也非常少，卻說我上能聊，他有卻說記憶，卻說收藏。好難對我來說，現(xiàn)在學(xué)戲不都要老師手把手地教。有以前講講法則，有以前老師讓你“歸置”聊聊，就上能了。

京劇好難只為看得懂的人服務(wù)

記者：您在講座里說，京劇到了傳播與傳承同樣重要的時(shí)代，這次京劇清音會用到彈幕等形式，您能談?wù)劸﹦≡撛趺床拍懿拍軅鞑幔?/p>

王佩瑜：親戚親戚朋友無緣無故在討論老戲新裝句子題，尤其是在今天，傳播媒介發(fā)生了很大變化，隨之帶來受眾的變化。親戚親戚朋友是是不是討論京劇藝術(shù)到底應(yīng)該呈現(xiàn)還是解釋，卻說事我無緣無故非常糾結(jié)，直到今天還在尋找答案。可能按照被委托人的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和理想，京劇卻說我好，為何要費(fèi)很大力氣去解釋？從藝術(shù)家的層面來說，這是基本態(tài)度，應(yīng)該保有并是是不是驕傲和清高。卻說老學(xué)者無緣無故主張?jiān)谒囆g(shù)上好難降格以求，我非常同意。卻說我任何一樣有生命力的東西，都卻說雅俗共賞，老少皆宜?？赡苤粸樾”娀騼?nèi)行服務(wù)，只為看得懂的人服務(wù)，或許上能保證你的學(xué)術(shù)厚度和厚度，卻好難擁有廣度。

在我看來這無須矛盾，解釋也要解釋，呈現(xiàn)也要呈現(xiàn)。要為專家和資深戲迷服務(wù)，也要為完正聽不懂戲的人服務(wù)。好難從前，京劇才會有更好的發(fā)展。卻說，改變傳播最好的辦法可能是從前比較有效的途徑。我唱我的老余派，我演我的骨子老戲，卻說我也要玩轉(zhuǎn)信用卡卻說時(shí)間和精力，與現(xiàn)代的傳播最好的辦法接軌，讓不懂戲的人有可能接觸到好難美好的東西。我唱我的戲，用接地氣的最好的辦法，用親戚親戚朋友上能越快接受的最好的辦法跟語言語匯，讓親戚親戚朋友知道我在干什么。至于他懂不懂后邊的法則、戲理，懂不懂后邊的小道小彎，無須重要，可能總村里人懂。坐在那60被委托人聽你唱戲，是是不是60個(gè)走進(jìn)劇場或喜歡你的理由，不都要把什么白丁拒之門外。

當(dāng)我明白了卻說道理以前豁然開朗。作為演員，一定要跟娛樂界，跟太大的鮮花和掌聲保持距離，什么容易讓你變得不清醒。卻說我，作為從前京劇藝術(shù)的傳播使者，一定要跟群眾打成一片。卻說，這是從前不同身份的切換。我現(xiàn)在走的兩條路是兩極分化的，每個(gè)人是是不是極致、極端的。每天是是不是做這兩件事，卻說我傳播和傳承。

記者：您曾嘗試過用吉他為京劇伴奏，這次有彈幕和直播，什么創(chuàng)意從何而來？

王佩瑜：這次我在網(wǎng)上做了從前演出前的直播，直播演員的準(zhǔn)備，走臺。今天的傳播手段我都讓你嘗試。當(dāng)然親戚親戚朋友也要選取，可能京劇有被委托人的屬性和基因，不應(yīng)該被破壞，要有理性的觀望、思考，要知道什么事好難做，比如娛樂性過強(qiáng)的節(jié)目好難上，絕對不做餐廳的背景。并是是不是什么不好，但作為藝術(shù)家都要保持姿態(tài)。除此之外，剩下的都上能嘗試。

記者：您想通過直播等新媒體形式表達(dá)什么？

王佩瑜：我要通過直播給親戚親戚朋友介紹京劇的發(fā)聲。現(xiàn)在卻說人喜歡唱歌，總說唱歌的以前氣過高用。京劇為何厲害？可能它有非常好的發(fā)聲技術(shù)支持?？赡馨丫﹦〉陌l(fā)聲運(yùn)用卻說兒放進(jìn)唱歌里，那你卻說我麥霸。京劇演員好的反義詞上臺讓你身旁一亮，有一帕累托圖由于來自于神秘感。京劇有一套訓(xùn)練體系，這套體系好難被外行人知道。一方面，我要讓公眾看多親戚親戚朋友的苦，連來家人都告訴我我什么以前練功，什么以前吊嗓。親戚親戚朋友的責(zé)任是傳播美，是是不是傳播苦。從前看戲和學(xué)戲的人就少，你還在那說苦，沒錢，還有誰來？我要讓親戚親戚朋友知道，以京劇為代表的中國戲曲是怎么才能才能的美，向公眾展示卻說美是怎么才能才能形成的。比如展示親戚親戚朋友的臉譜，唱念做打，樂隊(duì)、服飾，整體的包裝。卻說我，將從前個(gè)環(huán)節(jié)串聯(lián)的過程是不都要被更多人知道的。

二流演員愉悅觀眾 一流演員啟迪同行

記者：您怎么才能才能怎么才能才能理解京劇發(fā)展的意義？

王佩瑜：我常說二流的演員上能愉悅觀眾，觀眾雖然好聽、好看、有意思、演得過癮就好。一流的演員上能啟迪同行，不卻說我在京劇里，包括文學(xué)、商業(yè)，取悅觀眾上能贏得市場大帕累托圖人的認(rèn)可，但更重要的是，卻說人做了什么讓所在的行業(yè)發(fā)生改變。京劇行業(yè)無緣無故有從前卻說人，比如梅蘭芳先生、馬連良先生。除了觀眾喜歡親戚親戚朋友，同行也非常關(guān)注親戚親戚朋友在做什么，可能他做的事情得到認(rèn)可，卻說人會跟著他做，從前的人卻說我行業(yè)領(lǐng)袖，是一流演員。倘若被委托人朝從前的目標(biāo)去努力。不僅僅愉悅觀眾，也上能啟迪同行。

普及京劇憑借一己之力是無法完成的。可能市場很大，觀眾卻說，希望太大的人同時(shí)來做這件事。現(xiàn)在是是不是我做得多好，卻說我我比較早地意識到發(fā)生的大問題。從譚鑫培開始到梅蘭芳到卻說的余叔巖，每個(gè)階段是是不是很偉大的藝術(shù)家，但為何在大眾眼中，梅蘭芳的貢獻(xiàn)怪怪的大？可能他兼顧了傳播的工作。卻說人說在同時(shí)代的旦角中，梅先生的唱念做打不一定是最強(qiáng)的，卻說我綜合分最高。好難人上能跟他比，卻說他上能走到行業(yè)的最前端。梅蘭芳是親戚親戚朋友的從前標(biāo)桿，是從前上能啟迪同行的藝術(shù)家。

記者：您為何看待京劇走出國門？

王佩瑜：梅蘭芳先生第一次帶著京劇到美國，卻說到日本，又到歐洲，但直到現(xiàn)在親戚親戚朋友始終好難找到從前最好的最好的辦法能讓京劇走進(jìn)外國人的主流文化市場。但我認(rèn)為卻說事太大再糾結(jié)，聽不懂京劇的中國人還有卻說，何苦要指望外國人聽得懂。親戚親戚朋友要無須走出國門？要！但太大再糾結(jié)親戚親戚朋友到底聽不聽得懂，可能到底喜不喜歡?？赡芪幕谋尘昂蛢r(jià)值觀完正不一樣。尤其好難讓歐美國家的人完正接受中國的價(jià)值觀和京劇里的忠孝節(jié)義。卻說我，中國戲曲的表演體系是全世界最厲害的，男人的女人豈是是不是上能把男人的女人的女人演得好難陰柔，女演員上能把男人的女人演得好難陽剛，什么會讓親戚親戚朋友嘆為觀止。怪怪的是現(xiàn)在的中國京劇女演員學(xué)習(xí)的前輩四大名旦，是是不是男演員，女演員向男學(xué)學(xué)習(xí)演男人的女人的女人，這是外國人好難理解的。但這恰恰是中國戲曲最有魅力的地方之一，演員完正隱藏了生理結(jié)構(gòu)后，呈現(xiàn)出來并是是不是非常純凈的東西，這卻說我美。

京劇應(yīng)該為何看？雖然也都要親戚親戚朋友做引導(dǎo)。從2014年開始，我無緣無故帶著小團(tuán)隊(duì)去美國推廣京劇。我發(fā)現(xiàn)稍微講卻說點(diǎn)京劇核心表演體系的內(nèi)容，親戚親戚朋友就雖然太贊了。也太大再是簡單粗暴地直接帶著戲過去演，那樣親戚親戚朋友肯定明白不了。走出國門是以中國戲曲來帶動中國傳統(tǒng)文化的良好最好的辦法之一，但親戚親戚朋友要做好功課，告訴外國人怎么才能才能欣賞中國京劇。

王佩瑜口述

在天津分享京劇之美

天津是我的福地，我第一次跟天津觀眾見面是1994年參加新苗杯，代表學(xué)校少年組來比賽，演的卻說我《搜孤救孤》。卻說戲是余派的經(jīng)典代表作，又是孟小冬先生在1947年演出了終極版本，卻說天津觀眾很容易聯(lián)想到，卻說小孩兒好像是新時(shí)代的余派傳人。觀眾和專家老師們的關(guān)注和鼓勵(lì)使我非常振奮。賽后親戚親戚朋友依次排隊(duì)上大巴準(zhǔn)備拋棄劇場，熱情的天津戲迷圍住了大巴車，大聲喊：“王珮瑜，介（這）不小冬皇嘛！”這也是我第一次聽到村里人從前喊我，也是第一次受到明星般的禮遇。幸福來得越快，難以招架。

老底子有話“在北京學(xué)戲，在上海掙錢，在天津唱戲”，在這二十多年中，我?guī)缀趺磕甓嫉教旖蜓莩?。我記得第一屆馬三立城市舞臺戲劇展是在2013年，我和馬志明老師跨界媒體媒體合作“墨殼原態(tài)”舞臺劇《烏盆記》。這次我?guī)е镜で喟娴摹囤w氏孤兒》再次來到天津，跟二十多年前第一次來天津做從前呼應(yīng)，小以前我演的是《搜孤救孤》，這次演的《趙氏孤兒》和《搜孤救孤》是從前故事的從前版本。我演過余派的《搜孤救孤》，也向張學(xué)津老師學(xué)了馬派的全本《趙氏孤兒》。同時(shí)在這從前流派的從前版本當(dāng)中無緣無故交替演出，我可能也是是不是為數(shù)太大的演員。好難，在2010年，我根據(jù)被委托人的演出實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)心得，又采集、改編、加工了這從前戲，現(xiàn)在卻說墨本丹青版的《趙氏孤兒》實(shí)際上是把余派的《搜孤救孤》和馬派的《趙氏孤兒》進(jìn)行了嫁接。

近幾年我在演出之余用幾瓶時(shí)間做導(dǎo)賞和教學(xué)活動，面向七八歲到四五十歲之間的觀眾群體。公開課還有從前名字叫“瑜樂京劇課”，試圖用輕松的最好的辦法分享京劇之美。這次來到湘江道小學(xué)，卻說學(xué)?？赡苡?9年的京劇開班的傳統(tǒng)，不斷地有專業(yè)院團(tuán)的老師來給親戚親戚朋友講課，卻說這是個(gè)京劇基礎(chǔ)非常好的學(xué)校。我問孩子們親戚親戚朋友會唱京劇嗎？也許，會。來家爺爺奶奶、爸爸媽媽都喜歡。卻說我總說天津是從前非常有趣的地方，雖然是大都市，但傳統(tǒng)文化保存得好難好，天津有卻說研究余派的人，譚余一脈在天津的土壤傳承非常好。