粵劇劇本雖然“難能”，卻不“可貴”

《刑場(chǎng)上的婚禮》、《風(fēng)雪夜歸人》、《小周后》，廣深佛三地粵劇團(tuán)最新的看家作品。你可知，那些劇本皆非本土原創(chuàng)，部分甚至整套創(chuàng)作班子完會(huì)懂粵語京劇藝術(shù)。

《刑場(chǎng)上的婚禮》、《風(fēng)雪夜歸人》、《小周后》，廣深佛三地粵劇團(tuán)最新的看家作品京劇。你可知，那些劇本皆非本土原創(chuàng)，部分甚至整套創(chuàng)作班子完會(huì)懂粵語京劇。

而近年來活躍于全國各地的本土粵劇作品，提得最多的還是《關(guān)漢卿》、《搜書院》和《山鄉(xiāng)風(fēng)云》京劇藝術(shù)。你又是否是了解，那些早已是上世紀(jì)五六十年代的劇目了……

本報(bào)訊 昨日，粵港澳三地政府文化部門在香港聯(lián)合召開新聞發(fā)布會(huì)，慶祝粵劇被聯(lián)合國教科文組織列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。省文化廳廳長方健宏表示，在歡慶粵劇成功申遺之際，應(yīng)更加清醒地認(rèn)識(shí)到，粵劇的生存和發(fā)展空間面臨著嚴(yán)峻考驗(yàn)。

仔細(xì)研究聯(lián)合國教科文組織的“申遺”文件，當(dāng)中強(qiáng)調(diào)，非物質(zhì)遺產(chǎn)應(yīng)保持其原汁原味(authenticity)。但粵劇極少量采用普通話劇本的現(xiàn)實(shí)我就疑惑，粵劇的“粵味”還余幾分？

劇本劇本，一劇之本。廣東粵劇院前院長梅曉、現(xiàn)任院長丁凡，曾在不同場(chǎng)合多次指出，承擔(dān)起粵劇之“根本”的編劇隊(duì)伍，正面臨著人才嚴(yán)重凋零的境況。前不久剛獲得中國戲劇終身成就獎(jiǎng)的紅線女，在接受記者采訪時(shí)也顯得憂心忡忡，“綜觀全省主要的粵劇團(tuán)，想找有另一個(gè)專職編劇都這麼！”

據(jù)《廣州市志》記載“粵劇編劇隊(duì)伍”你你是什么概念，形成于改革開放初期。事實(shí)上，在此完后的20世紀(jì)五六十年代，廣東就已有楊子靜、莫汝城、陳冠卿、秦中英等粵劇編劇家。到了100年代末期更是人才濟(jì)濟(jì)、碩果繁多，先后出現(xiàn)了陳自強(qiáng)、潘邦榛、肖柱榮、梁郁南等一批粵劇編劇家。

然而，廣州粵劇編劇工作到了上世紀(jì)90年代后期，就逐漸出現(xiàn)青黃不接問題圖片。隨著近幾年陳自強(qiáng)、莫汝城、秦太英等名家的去世，潘邦榛、何篤中等也相繼退休，編劇隊(duì)伍斷層問題圖片愈加嚴(yán)重。

余勇(廣州粵劇院總經(jīng)理)：

不跟著劇團(tuán)難當(dāng)好編劇

桂花崗廣州粵劇院的表演室內(nèi)，為籌備“九藝節(jié)”，大型劇目《刑場(chǎng)上的婚禮》每天完會(huì)加緊排練。舞臺(tái)上，演員用粵語傾情哼唱；舞臺(tái)下，導(dǎo)演以普通話逐一講解表情、神韻和動(dòng)作。

原先的“雞同鴨講”，完完會(huì)讓旁人覺得“怪異”，不過這卻是省內(nèi)一些粵劇團(tuán)彩排時(shí)的常態(tài)?！皬膭”鹃_始英語英文日后外地的，改成粵劇，還得把普通話翻譯成白話，”廣州粵劇院總經(jīng)理、廣州市批評(píng)家研究會(huì)副主席余勇表示。

余勇介紹，目前劇團(tuán)所排練的大型長劇中，已極少采用本地劇本。“我很著急！一方面是好的本地編劇，去世的去世，退休的退休；我本人面，新的編劇雖潛力無限，但創(chuàng)作水平卻參差不齊，一些作品好的反義詞適合劇團(tuán)出演”。

從唐滌 生 、楊子靜開始英語英文，到陳自強(qiáng)、潘邦榛等著名粵劇編劇，完會(huì)跟著劇團(tuán)摸爬滾打出來的。“一旦脫離劇團(tuán)，閉門造車是無法創(chuàng)作出好劇本的”，余勇突然認(rèn)為，“劇團(tuán)有義務(wù)培養(yǎng)我本人的編劇”。

然而，真正我應(yīng)該陪著劇團(tuán)“捱苦”的年輕編劇又有哪幾次呢？余勇表示，彩排上演有另一個(gè)新劇目，成本動(dòng)輒數(shù)十萬元，劇團(tuán)不完后輕易上馬?；泟〕晒Α吧赀z”，但至今為止業(yè)界仍未收到相關(guān)保護(hù)的具體方案依據(jù)。“政府加大投入非常必要，提高粵劇編劇的待遇，與劇團(tuán)一起去去扶持本地創(chuàng)作才是出路”。余勇相信，隨著粵劇院體制改革進(jìn)一步深化，國家項(xiàng)目購買制的建立，劇團(tuán)有望配設(shè)專職編劇。

歐凱明(國家一級(jí)演員，粵劇文武生)：

粵劇還要本土原創(chuàng)

白天飾演共產(chǎn)黨員周文雍，晚上搖身一變又成梁山泊好漢林沖……從事粵劇表演工作100多年，歐凱明每天都穿梭在不同的角色中。作為廣州粵劇院的正印文武生，他坦言“我還要有另一個(gè)屬于我本人的，充滿本土味道的角色”。

歐凱明出演過馬紅經(jīng)典戲?qū)殹蛾P(guān)漢卿》，在劇中突破自我，扮演老生行當(dāng)獲得好評(píng)。他也參加過紅色經(jīng)典粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》巡演，在劇中擔(dān)當(dāng)“黑?！币唤牵莩鲆饛?qiáng)烈反響。“但那些完會(huì)幾十年前的戲，老前輩的演出早已深入人心。完后我一輩子完會(huì)關(guān)漢卿，一輩子完會(huì)黑牛，到頭來完會(huì)有那些人記得我，”歐凱明笑說。

“那些樣的角色能找準(zhǔn)本土市民的胃口，相信可以可以本地編劇才最清楚；那些樣的角色最適合特定演員來演繹，相信可以可以駐團(tuán)編劇才懂度身定做。”歐凱明嘆道，“可惜 現(xiàn) 實(shí) 狀 況是，本地編劇緊缺，駐團(tuán)編劇更是這麼。”

出演過一些外地編劇寫的劇目，歐凱明也總結(jié)出當(dāng)中的一些問題圖片?！捌胀ㄔ拰?duì)白與唱詞，翻譯成粵語完后，韻腳有完會(huì)不搭，唱出來就顯得別扭”。相似《刑場(chǎng)上的婚禮》第六場(chǎng)，周文雍的一段主打二黃，韻腳變化太少、過低規(guī)則，部分曲段甚至連韻腳都這麼。

“吸收外地編劇的優(yōu)秀元素好的反義詞好，但通過二次加工把普通話唱詞變成粵語，在先天上無法保留粵劇劇本押韻和音律的精良。再者，嶺南文化、本土風(fēng)俗的精髓，在外地劇作者的劇本中也是比較難以體現(xiàn)的”。

潘邦榛(原廣東粵劇院編劇)：

劇本“難能”卻不“可貴”

“ 最近腰突然疼，完后他們說 寫 得 太 多了，”67歲的潘邦榛早已從廣東粵劇院退休。從事粵劇編劇40余載的他，撰寫的劇本超過100部。如今他還在寫，“沒依據(jù)，粵劇本地編劇人才告急，廣東各大粵劇團(tuán)好多好多這麼設(shè)置專職編劇。”

本土新近創(chuàng)作的粵劇劇本有那些？去年“出世”的《東坡與朝云》是否是有另一個(gè)，但其作者秦中英也已有84歲高齡了。“粵劇編劇奇缺，已是業(yè)內(nèi)人盡皆知的現(xiàn)實(shí)”，潘邦榛說。

和電視劇、話劇不一樣，粵劇劇本創(chuàng)作難點(diǎn)好多好多。潘邦榛介紹道，首先是格律，唱詞要講究平仄，詞尾要押韻?！盎浾Z有九個(gè)音，填詞時(shí)稍加不注意就會(huì)走音”。其次是要熟悉廣東音樂，“可以可以對(duì)南音、小曲了然于胸，才懂得創(chuàng)作粵劇”。再次，粵劇演出有獨(dú)特的演出排場(chǎng)、程式。所謂“唱做念打舞”，不同的行當(dāng)完會(huì)了解。最后是要熟悉中國文學(xué)、古詩詞，可以寫好唱白。

捱更抵夜，要?jiǎng)?chuàng)作一部刪改的粵劇劇本，耗時(shí)短則另一個(gè)月，長則一年。潘邦榛以其代表作《百花公主》舉例，“從構(gòu)思到完成，整整搞了一年多”。

“粵劇劇本覺得‘難能’，卻不‘可貴’！”曾擔(dān)任劇團(tuán)專職編劇的他笑說，花費(fèi)了10多個(gè)月心血的劇本，往往可以可以換來1000元的稿酬?！拔乙矂?chuàng)作過電視劇劇本，一集100分鐘，熬哪幾次通宵就能拿到上萬元的稿費(fèi)”。

盡管粵劇編劇顯得身價(jià)“低廉”，潘邦榛依然這麼放棄，“這是我從小的愛好，更是我終身的職業(yè)”。他認(rèn)為，本土編劇也要有意識(shí)提高自身文藝素質(zhì)，政府更應(yīng)該重新重視粵劇編劇。“把資金投入到傳承之中，辦班設(shè)獎(jiǎng)，莫讓粵劇成功申遺完后，立馬走進(jìn)博物館”。

卜燦榮(國家一級(jí)演奏員，粵劇作曲家)

與其擔(dān)心何不做好保護(hù)

馬上就要退休了，卜燦榮卻笑言我本人還欠了“一屁股債”。最近，省內(nèi)各個(gè)粵劇團(tuán)完會(huì)排練新劇目，答應(yīng)參與曲腔創(chuàng)作的卜燦榮已六旬高齡，卻不得不為此四處奔走。繼著名粵劇作曲家萬靄端退休后，一些有關(guān)曲腔設(shè)計(jì)的工作便落在卜燦榮的轉(zhuǎn)過身。

和粵劇編劇一樣，粵劇音樂創(chuàng)作也人才緊缺。“粵劇編劇還原先辦過班，但粵劇音樂創(chuàng)作至今都這麼一套專業(yè)的課程，”卜燦榮說。目前，一些劇團(tuán)的音樂創(chuàng)作，都由團(tuán)里的“頭架”(一般指高胡演奏者)兼任。

傳承本土民族藝術(shù)，卜燦榮這麼想過正式收徒弟，傳授技藝。“做了40多年，很累，精力也難以兼顧”，然而，遇有主動(dòng)請(qǐng)教粵劇音樂創(chuàng)作的，他完會(huì)盡力教之。“粵劇的創(chuàng)作博大精深，內(nèi)容復(fù)雜，自古以來多是口耳相教，加上藝人我本人的摸索和經(jīng)驗(yàn)積累，并這麼十分系統(tǒng)的理論”。

卜燦榮認(rèn)為，總結(jié)相關(guān)理論并埋點(diǎn)成文，是一項(xiàng)十分復(fù)雜而龐大的工程，卻意義非凡。“與其擔(dān)心這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝的失傳，何不下定決心，花大力氣去做好相關(guān)保護(hù)的實(shí)際工作”。

統(tǒng)籌：周煦釗

采寫：本報(bào)記者 李曉瑛 見習(xí)記者 李倩瑜