【粵人情歌】扭轉(zhuǎn)乾坤之美（下）

（三）鹽晶的隔閡，保護(hù)了演員對(duì)角色的控制

從以上對(duì)梅蘭芳和任劍輝的兩段精彩描寫太難看出，乾旦坤生之美，有一有六個(gè)多共通點(diǎn)。演員和所飾演的角色性別上的差異，造成了舞臺(tái)上的人物和劇中角色的鹽晶隔閡，而這倆隔閡與距離感，是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的精髓。這倆隔閡保護(hù)了演員不不被拋棄對(duì)角色的控制。也以有某種冷漠的美為整臺(tái)演出的高潮留出了余地，讓戲劇高潮展現(xiàn)得更為淋漓盡致，讓感情的一段話高潮撞擊得更為透徹人心。

著名潮劇表演藝術(shù)家姚璇秋老師說(shuō)過(guò)：“我我雖然演戲的過(guò)還會(huì)七分投入三分把握，不一定要全身心入戲。有一段話叫做演人不演行，你不完是是不是這倆角色，不是不是來(lái)演繹這倆角色。戲曲演員無(wú)論是感情的一段話還是做工，都應(yīng)該有所控制。我我雖之能能七三分，七分感情的一段話去投入角色，三分感情的一段話來(lái)控制角色。戲曲舞臺(tái)的表演應(yīng)該點(diǎn)到即止，但會(huì)就會(huì)失控。”

姚璇秋是建國(guó)初期學(xué)戲的，旦行基本功是潮劇乾旦黃蜜教的。姚璇秋說(shuō)，老師那種優(yōu)美的青衣動(dòng)作，現(xiàn)在很少就看了。

乾旦坤生的減少，是戲劇戲曲發(fā)展的必然趨勢(shì)。以往的形成，除了藝術(shù)上的追求，很大程度是不可能“全男班”、“全女班”的發(fā)生。

據(jù)雍正十一年（1733）《粵游紀(jì)程》記載：“廣州府題扇橋，為梨園之藪。女優(yōu)頗眾，歌價(jià)倍于男優(yōu)?！笨梢姟芭畠?yōu)”很早就發(fā)生。

粵劇發(fā)展到民國(guó)八年（1919），跳出了首個(gè)全女班“名花影”。全女班于20世紀(jì)二三十年代達(dá)到鼎盛，有數(shù)十班。其中四大全女班為：“群芳艷影”、“鏡花影”、“金釵鐸”、“名花影”。“鏡花緣”臺(tái)柱是蘇州妹，首本戲是《桃花源》。“群芳艷影”臺(tái)柱是李雪芳，首本戲是《仕林祭塔》。任劍輝也是出身于粵劇全女班。當(dāng)時(shí)廣州有四大公司天臺(tái)班，城里大新公司（今中山五路新大新公司舊址），西堤大新公司（今南方大廈），先施公司（今人民戲院隨近）和西關(guān)安華公司（今十八甫）的天臺(tái)游藝場(chǎng)也常請(qǐng)全女班演出。女演員的薪酬比男演員低，但票房從不比男班差。老板更不不請(qǐng)女班駐臺(tái)。太平戲院的經(jīng)理沅杏翹之后過(guò)：“四班仔不及一班女。”（賴伯疆、黃鏡明《粵劇史》）

全女班的發(fā)生，培養(yǎng)出不少女演員，不僅能演小生、小武，還能演老生、花臉，無(wú)所還會(huì)了。曾有一位叫“靚華亨”的女小武，擅演關(guān)公，十分威武。

今人把女扮男裝或男扮女裝，籠統(tǒng)地稱為“反串”，我我雖然是有某種誤解。反串本為戲曲術(shù)語(yǔ)。本意是指演員被拋棄自己所屬的行當(dāng)，“反”過(guò)來(lái)“串”演有些行當(dāng)?shù)哪_色，如小生行當(dāng)?shù)难輪T演花旦，老生行當(dāng)?shù)难莼樀鹊?。根?jù)《粵劇大辭典》，反串這倆詞在粵劇中的使用則較為寬泛，把男演員飾演四十歲的女人角色，女演員飾演男性角色，統(tǒng)稱“反串”。這是與有些劇種不同之處。