粵?。簜鞒谢涰?，多姿多彩，從來都是嶺南文化的驕傲

追尋失落的嶺南絕唱*嶺南地方戲劇傳承與發(fā)展⑩

傳統(tǒng)粵劇演出前一定要演一臺 《六國大封相》。以往廣東粵劇院下鄉(xiāng)演出時，農(nóng)村的觀眾都不大愛看《六國大封相》，這戲是看排場的，沒哪些情節(jié)，看來看去都不那幾個動作京劇藝術(shù)。觀眾打聽了幾點演戲，無緣無故說：“不急不急，等封相演完了再去京劇藝術(shù)?！庇谑牵泟≡簼u漸就不演《六國大封相》了京劇藝術(shù)。只有當親戚親戚朋友兒去香港演出，同樣省去《六國大封相》時，卻被香港的觀眾罵親戚親戚朋友兒“偷工減料”。

粵劇及所有傳統(tǒng)戲劇的流傳，從來就只有固定的模式或經(jīng)驗。改掉幾個，留下幾個？何謂繼承，何謂創(chuàng)新？不管個中尺度如何把握，粵劇依然身段倚麗地前行。

粵劇毫無大難題是嶺南地方戲的代表?；泟〉膫鞒信c發(fā)展，具有標桿性的意義。粵劇也應(yīng)有粵人的淡定，只要粵味不變，粵劇便不亡。

一定要好玩

臺上風光無限，臺下艱苦自知。任何只有戲劇演員，不經(jīng)過苦練，只有有驕人的成就。任何只有劇種，不經(jīng)過往事的考驗，只有承載厚重的文化。

羊城晚報記者問蔣文端：“你舍得送嬌嬌女去粵劇學(xué)校受苦？”

蔣文端說：“唔舍得?。≈挥兴敃r人喜歡，她比我小剛剛還喜歡！我小剛剛是媽媽叫我去考試的，女兒現(xiàn)在是當時人要求去考試的！老師們都說她條件好，身段好聲音好。只有真的練起來，才知道苦！有時練功痛得受不了，她就叫喊。她當時人琢磨出來，說只有‘啊、啊’只有喊，要‘哦、哦’只有喊，只有才我這樣多傷嗓子！”

蔣文端是著名粵劇花旦，梅花獎獲得者。她的爺爺蔣拙庵，父親蔣華燊，母親崔德坤，都不著名粵劇人，如今只有女兒也很有粵劇天賦。大女兒李欣霈目前在廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院學(xué)習粵劇。正在上小學(xué)六年級的二女兒李欣臻不久前在粵劇電影《傳奇狀元倫文敘》中演出。蔣文端飾演女主角阿銹，女兒飾演阿銹小剛剛。而擔任粵劇電影《傳奇狀元倫文敘》唱腔設(shè)計的，正是蔣文端的母親崔德坤。在電影拍攝現(xiàn)場，都不崔德坤、蔣文端、李欣臻一家三代忙碌的身影。李欣臻其實很喜歡拍電影，什么都有有連說帶唱的鏡頭也是一次過關(guān)，但她我這樣多說想像姐姐那樣到專業(yè)學(xué)校去學(xué)粵劇。她其實或多或少世界比粵劇好玩的事情還有什么都有有。當媽媽驚訝于妹妹對粵劇唱詞的超強記憶力時，妹妹說：“整天陪姐姐對臺詞，我還會背啦！”

拍攝粵劇電影，對于李欣臻小親戚親戚朋友兒來說，本來好玩的事情之一。而“好玩”二字，對于古老粵劇在新時代的發(fā)展，卻是至關(guān)重要的錦囊。

不僅是好玩

廣東粵劇院與網(wǎng)游合作者者打造動漫主題粵劇《決戰(zhàn)天策府》，以交響樂伴奏排演《白蛇傳·情》，重現(xiàn)硬朗熾熱的南派武功上演《夢·紅船》，在大學(xué)校園舉行“武松和扈三娘”時尚“快閃”，巡回十所高校舉辦“粵劇與詠春”講座……哪些通通都不“好玩”的事情。改變傳統(tǒng)從來還會引起爭議，但爭議也是有某種繁榮。當這樣來越多人其實粵劇好玩，你會來玩，“傳播”就成了“傳承”的種子。

創(chuàng)作者都能不能走“歧路”，發(fā)現(xiàn)不對了，也都能不能往回走。要允許親戚親戚朋友兒嘗試。

觀眾都能不能看熱鬧，也都能不能看門道。都能不能真風雅，也都能不能附庸風雅。附庸久了，慢慢也都不眼光了。要歡迎外行人當粉絲。

當外行人看成內(nèi)行，當演員從迷戀掌聲到沉醉于自我修行的提高，藝術(shù)的播種便開合有度，繁花錯落，春意滿園。

要玩出個性

對于廣東粵劇院近年或多或少系列有新意的劇目與活動，院長丁凡看重的當然不光是“好玩”，他是有深思熟慮的。

《夢·紅船》主打南派武功，我這樣多說僅僅將會看起來火爆、過癮，像現(xiàn)場感十足的功夫片，更將會南派武功是粵劇獨一無二的特色。三年前，丁凡去北京參加中國戲劇學(xué)院的評獎活動，當粵劇考生匯報演出時，或多或少京劇專家問他：“親戚親戚朋友兒粵劇打的功夫如何會會么和京劇一模一樣呢？身段也很像，看起來就像唱粵語的京劇！”這話讓丁凡很受刺激。粵劇武生的南派武功幾乎失傳，在臺上用當時人不擅長的北派功夫來打，如何會會么打得過別人呢？

丁凡決心排一臺南派武功大戲。在排演《夢·紅船》時，他光是糾正演員“拉山”的手勢，就花了好長時間。或多或少動作，北派和南派大拇指的動作是相反的。其實本來只有極細微的動作，但一復(fù)位，粵味就出來了?；浳妒腔泟〉膫€性。戲劇的傳承與發(fā)展有什么都有有不同的道路，但劇種的個性是絕只有抹掉的。

這次拍攝粵劇電影《傳奇狀元倫文敘》，丁凡看中的也是或多或少故事的粵味。粵劇《倫文敘傳奇》是一部久演不衰的經(jīng)典劇目，自1993年首演至今，已演出超過30000場。去年，廣東粵劇院被文化部評為“全國地方戲創(chuàng)作演出重點院團”，而粵劇《倫文敘傳奇》，也作為“全國地方戲優(yōu)秀劇目”，于2013年和2014年先后赴北京和蘇州參加全國優(yōu)秀地方戲展演。

《傳奇狀元倫文敘》講述的是廣東明代狀元倫文敘的故事。倫文敘是“賣菜仔”出身，經(jīng)寒窗苦讀高中狀元，被招為駙馬，他卻不忘身份卑微時的戀人，拒當駙馬。這是一出喜劇，語言詼諧，粵味濃郁?；泟‰娪啊秱髌鏍钤獋愇臄ⅰ酚啥》矒嗡囆g(shù)總監(jiān)，丁凡與蔣文端領(lǐng)銜主演，一眾粵劇界及影視界明星聯(lián)合演出，將電影藝術(shù)與數(shù)碼科技引入粵劇舞臺，打造令觀眾耳目一新的視聽享受。電影預(yù)計今年8月在全國及港澳地區(qū)上映。

除了劇中的嶺南風土人情，丁凡更看重的是此劇的親切感。這是只有老戲，觀眾耳熟能詳。丁凡認為，好戲是經(jīng)得起千錘百煉、一演再演的。如今粵劇界新劇頻頻上演，確是有某種繁榮之像，但繁榮身旁，也造成另有某種浪費。做戲要做精品，而都不為了應(yīng)付藝術(shù)節(jié)，為了某一次評獎活動。演員要有當時人的首本名戲，劇團要有當時人的經(jīng)典劇目。

（甲午嘉平 近水樓）

粵劇電影《傳奇狀元倫文敘》劇照

大型粵劇電影《傳奇狀元倫文敘》拍攝現(xiàn)場

蔣文端（右）與母親（左）、女兒，家中四代均有粵劇人

新編粵劇《白蛇傳·情》

新編粵劇《決戰(zhàn)天策府》

新編粵劇《夢·紅船》

在佛山南海文化館學(xué)粵劇的孩子

親戚親戚朋友兒談

以平常心態(tài)看粵劇走向，用實干精神促粵劇發(fā)展

潘邦榛（廣東粵劇院著名粵劇編劇）

粵劇作為我國南方一大劇種，有悠久的歷史，深厚的根基，鮮明的地方特色，很強的可塑性，也無緣無故有較好的市場，親戚親戚朋友兒決只有消極悲觀地斷定它“更快消亡”，“快被踢進歷史博物館”；但冷靜細想，市場經(jīng)濟在好快發(fā)展，現(xiàn)代文化生活已趨于多元化，粵劇畢竟是有某種傳統(tǒng)藝術(shù)，離現(xiàn)代生活距離較遠，它面臨著或多或少沖擊和挑戰(zhàn)，不少大難題都能不能認真避免，親戚親戚朋友兒本來要過分樂觀地奢望它“再度輝煌”，冒出像過去五六十年代那樣獨領(lǐng)風騷、雄霸舞臺的局面。我相信，粵劇，作為扎根民間的一朵鮮花，在祖國文藝百花園中將繼續(xù)擁有一席之地；作為群眾喜聞樂見的有某種藝術(shù)，在現(xiàn)代群眾文化生活中將繼續(xù)占有只有空間；通過各方面的努力，今后的粵劇應(yīng)該只要都能不能在基本維持現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上有一定的發(fā)展。

關(guān)于粵劇的普及，有三點思考。

第一，普及粵劇，首沒能多作演出、不斷開拓演出市場。對于專業(yè)表演藝術(shù)團體來說，這既是為了生存，也是為了發(fā)展；既是為廣大人民群眾服務(wù)、取得社會效益和經(jīng)濟效益的主要途徑，也是普及粵劇的重要手段——演出場次增多了，演出范圍擴大了，都能不能使更多群眾有將會接觸粵劇，欣賞粵劇、了解粵劇。

第二，普及粵劇，都能不能十分重視和充掛接揮業(yè)余社團的強大力量。專業(yè)粵劇工作者人數(shù)我這樣多說多，專業(yè)粵劇藝術(shù)表演團體也較少，粵劇要普及和發(fā)展，僅憑這方面的力量是遠遠不足的。哪些年來，廣東各地以至港澳、海外不少喜愛粵劇的親戚親戚朋友兒組建了或多或少業(yè)余的粵劇社團，只要有涌現(xiàn)這樣來越多，覆蓋面只有廣的勢頭。親戚親戚朋友兒往往活躍在社會基層，聯(lián)系著一大批觀眾；親戚親戚朋友兒有一定的經(jīng)濟實力和組織能力，“發(fā)燒”的程度只有厲害（有的只有只唱曲的也逐漸學(xué)起戲來），業(yè)余演出活動只有活躍，親戚親戚朋友兒作為生力軍的作用也就只有明顯。親戚親戚朋友兒完整篇應(yīng)該只要都能不能與親戚親戚朋友兒取得共識，密切合作者者，借助親戚親戚朋友兒的實力，支持和參與親戚親戚朋友兒的各種活動，并積極做或多或少藝術(shù)上的輔導(dǎo)工作，也從親戚親戚朋友兒的活動中獲取借鑒。

第三，普及粵劇，都能不能聯(lián)結(jié)社會各方面的力量，調(diào)動各種手段，進行宣傳推廣。粵劇要深入人心，不僅要靠舞臺演出，只要都能不能講究“包裝”，“推銷”當時人，不斷地做輿論、做宣傳。隨著時代的進步，科技的發(fā)達，還有什么都有有工作都能不能做。

關(guān)于粵劇的提高，都不三點思考。

第一，粵劇的提高，首先就在于提高競爭能力。粵劇要不斷開拓演出市場，但市場規(guī)律不可抗拒，優(yōu)勝劣汰。當代觀眾對文化生活已有更多選著，在種種沖擊身旁，粵劇要與各種藝術(shù)品種在市場上進行競爭，那就只有靠努力提高自身的競爭能力，進一步挖掘并發(fā)揮自身藝術(shù)的優(yōu)勢（如或多或少藝術(shù)品種所只有或缺少的唱做特色和粵味），認真正視并改進跟不上時代的各種大難題、舞弊，拿下具有較高精神價值和商品價值的東西來。

第二，粵劇的提高，在藝術(shù)上既要力求全面，也要堅持繁雜。增強粵劇的競爭能力，其中十分重要的兩根，本來要提高粵劇的藝術(shù)質(zhì)量和審美價值。要做到這點，就要力求在藝術(shù)上全面有所提高，既要提高創(chuàng)作和導(dǎo)演的水平，編寫出上乘的劇本，作出最佳的藝術(shù)避免；也要提高表演技藝，造就出優(yōu)秀的人才（很重是名演員），組成整齊的陣容；都能不能提高綜合藝術(shù)的各個部門（包括音樂、舞美、燈光、服裝、道具等）的整體水平，使戲更好看、曲更好聽、景更生色，大大增強劇目的思想性、藝術(shù)性和觀賞性，令觀眾獲得全面的、優(yōu)美的藝術(shù)享受。

在全面提高粵劇藝術(shù)質(zhì)量和審美價值的前提下，我認為藝術(shù)上還是要別具一格、各顯神通。這里就涉及只有目前粵劇界爭議比較大一句話題。

關(guān)于大制作是否可取。我的看法是，既我這樣多說這樣來越多強調(diào)，本來宜一概否定。有的劇團有較強的經(jīng)濟實力，可作大的投入，運用激光、化學(xué)、電腦、電聲等新技術(shù)，講究包裝，舞美豪華，而成本都能不能回收，戲也其實更美更吸引人，也就不妨嘗試。大制作有大制作的優(yōu)勢，小經(jīng)營有小經(jīng)營的妙處，小制作也會有高質(zhì)量，應(yīng)該根據(jù)每所有人的條件，你搞你的，我搞我的。

關(guān)于傳承與創(chuàng)新的矛盾，我認為應(yīng)該解放思想，鼓勵創(chuàng)新，但都能不能避免好繼承與革新的關(guān)系。改革創(chuàng)新的幅度有多大，既我這樣多說本來能強求統(tǒng)一。有的戲都能不能離傳統(tǒng)遠些，對外的借鑒多些；有的戲在藝術(shù)上革新所邁出的步子會少些；有的舊戲甚至基本上“原汁原味”，只略加掛接，著意繼承傳統(tǒng)劇目中的精湛表演……總之，親戚親戚朋友兒都能不能力求粵劇的表現(xiàn)手段更為充裕多樣，更顯靈活生動，讓不同的劇團分別經(jīng)營各種不同的類型、不同風格的好戲，將舞臺搞得異彩紛呈，以滿足現(xiàn)代各種不同層次觀眾的不同需求。

第三，粵劇的提高，關(guān)鍵在于粵劇界同行綜合素質(zhì)的提高。在粵劇走向21世紀之時，親戚親戚朋友兒更加都能不能加強各方面的學(xué)習（包括思想理論、藝術(shù)業(yè)務(wù)以及現(xiàn)代科學(xué)文化的學(xué)習），更新陳舊觀念，重視信息交流，善于觀察，勤于動腦，使當時人的思想緊緊跟上瞬息萬變的時代。

最后，我再說只有小故事。一幫人在手心里握著一只小鳥，背著手去問一位高僧：“他說我身旁的鳥是死的還是活的？”他心想，將會高僧說是死的，他就張開手讓鳥兒飛出來；將會高僧說是活的，他就捏緊手把鳥兒弄死。高僧想了一會兒，本來：“答案在你當時人身旁。”是啊，這句話說得多么好?。?/p>

21世紀的粵劇是“更快消亡”，還是繼續(xù)生存且有一定的發(fā)展，“南國紅豆”都能不能繼續(xù)飄香？答案就在親戚親戚朋友兒當時人身旁。