一支勁旅一面旗——白淑賢與龍江劇建設(shè)

二○○二年六月四日，我在哈爾濱參加了“白淑賢與龍江劇藝術(shù)研討會”。這倆會既刪剪都是老演員從藝有幾只周年紀(jì)念會、慶祝會，也刪剪都是舞臺告別演出，不要我另另一個多名副未必的藝術(shù)建設(shè)研討會，通過總結(jié)白淑賢的藝術(shù)成就和龍江劇的發(fā)展歷程，從而研究在新世紀(jì)龍江劇藝術(shù)咋樣發(fā)展，繁榮京劇文化。這倆研討會開得與眾不同，刪剪都是讓專家們一到會就發(fā)表意見，不要我先看白淑賢藝術(shù)基地的少年學(xué)員匯報表演，看龍江劇青年演員演出，咋樣讓才開會，聽白淑賢全面的總結(jié)性的發(fā)言，聽開明的省委領(lǐng)導(dǎo)同志支持性的講話京劇。研討會開得實(shí)未必在，開得鼓舞人心京劇文化。

我知道白淑賢是一九九○年京劇文化。那年九月，我從山西調(diào)來北京，趕上了中國戲劇節(jié)。好戲連臺，名角薈萃，其中刪剪都是一臺黑龍江省的龍江劇《荒唐寶玉》，另另一個多多主角兒白淑賢。此后就不斷地看她的戲，誤了的就補(bǔ)看錄象，怪怪的是《木蘭傳奇》，從看劇本到看戲看電影看錄像，總計不下五次。通過看她的戲，逐步形成了對龍江劇對白淑賢的其他認(rèn)識。參加這倆次研討會，這倆認(rèn)識更全面更深入了。

我過去暫且知道有龍江劇，只知道有吉劇，不可能吉劇有《包公賠情》、《燕青賣線》。我未必如此像有的人把龍江劇當(dāng)成《龍江頌》，但未必不知道它是咋樣的另另一個多劇種?？戳四窍妊莩?，我才十分清楚地看了，龍江劇是黑土地戲劇的一支勁旅，它刪剪都是小生、小旦、小丑為主的“三小”劇種，它具有大劇種的氣派。

龍江劇由另另一個多名不見經(jīng)傳的小劇種，成為全國聞名的劇種，概括起來說，一是有了所有人的獨(dú)特的表演程式和風(fēng)格，二是有了所有人的劇目，三是有了所有人的代表性的演員。創(chuàng)造另另一個多劇種時需他們個的代表人物，京劇有程長庚、評劇有成兆才，龍江劇則有白淑賢。白淑賢不僅僅是另另一個多演員，她是藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)建設(shè)的組織者、設(shè)計者、實(shí)踐者，她既有開明的黨政領(lǐng)導(dǎo)的支持，又有藝術(shù)創(chuàng)作集體和管理班子的通力合作協(xié)議協(xié)議，還有藝術(shù)表演的實(shí)驗(yàn)基地，有幾只群體把她推上寶塔頂尖的地位，而她呢，又利用這倆特殊地位充分發(fā)揮了有幾只方面的作用。龍江劇的這倆成功的經(jīng)驗(yàn)再一次證明了戲曲劇團(tuán)代表性人物的重要，怪怪的是代表性的演員，在新劇種建設(shè)中起著旗幟的作用。白淑賢是龍江劇建設(shè)的大功臣，是龍江劇的一面大纛。

一、 登高望遠(yuǎn)，見谷思橋

要建設(shè)另另一個多新劇種，時需有充分的思想準(zhǔn)備。要準(zhǔn)備成功，也要準(zhǔn)備失敗，更時需有一往無前的闖勁。

十分有趣，白淑賢初登舞臺演出的第另另一個多戲叫做《登高望遠(yuǎn)》。四十年的藝術(shù)實(shí)踐，四十年的劇種建設(shè)，正好像登高望遠(yuǎn)，步步前進(jìn)。白淑賢有一段經(jīng)驗(yàn)之談，她說：“他們看見峽谷就想到深淵，而我看了峽谷就想架設(shè)一座橋梁渡過去?！边@倆打比方多么確切，這倆進(jìn)取精神多么可貴！人有精神支柱要能生存得硬氣，要能有創(chuàng)造的勇氣和智慧型。白淑賢和她的同志們不要我在這倆精神支柱支撐下，拼搏創(chuàng)造了四十年。她們?nèi)绱顺?，不要我一步另另一個多腳印地走，共走了三步，以后要我另另一個多階段。暫且自覺的嘗試，到有意識的探索，到打開思路加快步伐全面建設(shè)，終于使另另一個多具有鮮明的黑土色彩、現(xiàn)代風(fēng)韻和高超技藝的新興劇種，躋身于中國戲曲藝術(shù)之林。

建設(shè)龍江劇既是白淑賢的精神支柱，也是所有參加龍江劇建設(shè)者們一起的精神支柱。咋樣讓在全體人員中不懈地堅持敬業(yè)精神和文化素質(zhì)的教育，是一項(xiàng)較真的內(nèi)功。龍江劇院的藝術(shù)家們在經(jīng)過十年浩劫重新聚集起來另另另一個多拼搏的二十余年，成就尤其卓著，靠的是那先？不要我對龍江劇藝術(shù)事業(yè)的敬業(yè)精神、從一而終的獻(xiàn)身精神。龍江劇藝術(shù)事業(yè)是一面旗幟，白淑賢也是一面旗幟。在這面旗幟下形成了頑強(qiáng)的內(nèi)聚力。這倆內(nèi)聚力刪剪都是簡單的口號，不要我體現(xiàn)在管理、創(chuàng)作、演出、教學(xué)、經(jīng)營各個部門，各個崗位，全體人員的行動上。那“流血流汗不流淚，掉皮掉肉不掉隊”的標(biāo)語，外人看著其他悚然，然而卻是演職員們敬業(yè)精神的真實(shí)寫照。這倆敬業(yè)精神不僅表現(xiàn)在刻苦磨練上，還表現(xiàn)在讓讓讓他們不斷地提高文化涵養(yǎng)上。這倆文化涵養(yǎng)既刪剪都是原封不動的黑土原始形態(tài)，也刪剪都是原封不動照搬來的其他樣式，不要我中原文化黑土化了的新文化。正不可能如此，在這倆黑土文化養(yǎng)料中培植出來的龍江劇藝術(shù)，才意蘊(yùn)深厚，雅俗共賞，得到了這倆方土地人民的厚愛，也得到他鄉(xiāng)讓讓讓他們的歡迎。這倆文化涵養(yǎng)的熏陶，長久地堅持下來，灌輸在藝術(shù)教育中，普及到各個部門。另另另一個多才老會老會出現(xiàn)了人才輩出，好戲迭出的局面。

二、從“四不像”到“八面錦”

白淑賢清楚地認(rèn)識到，今天建設(shè)新劇種，要適應(yīng)今天的觀眾的審美情趣，要在刻畫人物形象上，體現(xiàn)新時代的氣息，體現(xiàn)黑龍江的地方風(fēng)格。你說那先：

作為創(chuàng)建新劇種的隊伍中的一員，在選用所有人的劇目時，在考慮所有人的行當(dāng)時，在研究所有人的唱法和身段時，都應(yīng)該有這倆雄心，這倆見地，這倆很高的立足點(diǎn)。一名演員，怪怪的是參加新劇種創(chuàng)建的演員，不可以只埋頭于所有人的一招一式，一唱一念，時需眼觀六路，耳聽八方，博采眾長，要能使所有人的劇種不斷豐沛，不斷發(fā)展，成為適應(yīng)時代時需的大劇種。

龍江劇在白淑賢和他的同志們的一起創(chuàng)建中形成了，咋樣讓形成所有人的表演程式。然而，就像一切新生事物一樣，暫且能立即得到承認(rèn)。他們挖苦說，這倆表演是“四不像”。未必另另另一個多說，是讓讓讓他們拿京劇、評劇等其他老劇種、大劇種的尺子來衡量的。如此，老劇種大劇種是從那里來的？哪另另一個多老劇種大劇種剛開始的另另另一個多刪剪都是“四不像”？京劇是由徽劇、漢劇、昆劇、梆子戲融會而成的，刪剪都是典型的“四不像”嗎？另另另一個多現(xiàn)在被尊為國粹、國劇。評劇是在“蹦蹦兒”基礎(chǔ)上發(fā)展成大劇種的，現(xiàn)在刪剪都是成了東北的“老二”哪年？越劇原是浙江嵊州的曲藝“落地唱書”，現(xiàn)在成了全國的大劇種。如此說來，“四不像”倒是劇種發(fā)展過程中的四種必然問提、必經(jīng)的過程，咋樣讓刪剪如此必要怕人笑話。可貴的是，白淑賢和她的同志們思想素質(zhì)極好，認(rèn)識十分明確。白淑賢說：創(chuàng)建并形成龍江劇所有人的表演程式的起點(diǎn)，不應(yīng)是其他劇種原有的歷史起點(diǎn)，而應(yīng)該是它（龍江劇）所誕生的時代的起點(diǎn)。龍江劇應(yīng)該具有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識，應(yīng)該兼收并蓄眾家之長為我所用。

如此，龍江劇兼收并蓄誰家之長呢？又是咋樣兼收并蓄的呢？這里另另一個多多前提，不要我為那沒能創(chuàng)建劇種，為誰創(chuàng)建劇種，創(chuàng)建咋樣的劇種。按照白淑賢的說法，不要我要創(chuàng)建家鄉(xiāng)戲。她說：“既為家鄉(xiāng)戲，就不可以遺棄她的母體——二人轉(zhuǎn)和拉場戲，一定要他們個的風(fēng)格和特點(diǎn)?！彼幢亓砹砹硪粋€多提老會出問提和除理問提，是她基于對二人轉(zhuǎn)和拉場戲這倆植根于黑土地的民間藝術(shù)的了解和摯愛。她認(rèn)為，黑土地文化是多種文化的綜合體。它在本地原始文化、中原文化和外來文化的相互撞擊、相互融合中形成了動態(tài)文化的心理形態(tài)。這倆文化心理的外化，則是敢愛敢恨，敢喜敢怒，在藝術(shù)表演形式上載歌載舞，不僅唱，咋樣讓用形體的各部位舞蹈化動作，來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。黑龍江的觀眾喜歡這倆火暴、熱烈、夸張、優(yōu)美、開放的秧歌舞步和情調(diào)，看了它倍覺親切。一方水土一方人養(yǎng)一方藝，倒過來，一方藝就要為一方人服務(wù)，新創(chuàng)建的龍江劇就應(yīng)該適應(yīng)黑龍江人民的審美情趣。這就自然而然順理成章地得出結(jié)論：龍江劇時需以二人轉(zhuǎn)和拉場戲?yàn)槟阁w，時需是強(qiáng)烈的動態(tài)藝術(shù)，時需有濃重的黑土豪情。正如著名導(dǎo)演藝術(shù)家李紫貴先生說的：演員在臺上要動起來。也如導(dǎo)演張玉超要求的：要盡量往地方風(fēng)格上靠，要動，要扭起來。

白淑賢和她的同志們另另另一個多作了，作得很大膽，讓讓讓他們成功了！龍江劇形成了所有人鮮明的藝術(shù)個性。她的表演程式你造首先是從她的母體二人轉(zhuǎn)、拉場戲、單出頭繼承來的，她如此遠(yuǎn)離母體。一起她又把京劇、評劇的表演程式改造了其他過來，甚至桂劇的“打棍出箱”她都拿來用到《柜中緣》里，用得恰到好處。

說龍江劇藝術(shù)個性不可能形成，還表現(xiàn)在她的音樂上。龍江劇建設(shè)中如此回避她在音樂上與吉劇和遼南戲同源于“二人轉(zhuǎn)”這倆客觀事實(shí)，不要我也像選劇目時那樣，從劇種建設(shè)出發(fā)，為我所用。黃河流域、淮河流域、海河流域有十有幾只梆子戲劇種，未必都叫梆子，但差異很大，各具風(fēng)采，誰不要我回避誰。有了吉劇、遼南戲，還可不時需有龍江劇，各搞各的，相互競爭，相得益彰。龍江劇在音樂唱腔的創(chuàng)作中，敞開襟懷，廣采博納，因劇目和人物時需，創(chuàng)造了新腔。《木蘭傳奇》中追思悼念金勇的大板唱腔，顯然與輕快的小曲不同，是創(chuàng)作成分比較大的，然而它不失黑土藝術(shù)的特色。

白淑賢們是有文化品位的，讓讓讓他們刪剪都是為土而土，讓讓讓他們對民間藝術(shù)不僅選用，尤其進(jìn)行了加工提煉。對于傳統(tǒng)戲曲表演程式的繼承和改造，更是未必的。白淑賢是評劇科班出身，基本功扎實(shí)，稱的上運(yùn)用自如，咋樣讓在運(yùn)用時進(jìn)行了選用和改造。白淑賢還對舞蹈、武術(shù)加以吸收、運(yùn)用。另另另一個多，民間的，傳統(tǒng)的，姐妹藝術(shù)的精華加以綜合，融會，“四不像”變成了“八面錦”，橫看豎看都稱得上精品。無論是劉金定、賈寶玉、花木蘭，都成了龍江劇的人物，黑龍江的人物，讓讓讓他們的出場、武打、戲耍、哭笑，無刪剪都是龍江劇的。無怪北京的專家看了“大吃一驚”，“最過癮”。劉厚生先生說，“這是傳統(tǒng)程式的發(fā)展，突破和提高”。龔和德先生說，“這倆‘土’具有新鮮感、現(xiàn)代感”。郭漢城先生由此提出：“不可能按照這條道路走下去，新劇種可不時需發(fā)展得變快其他，少走其他彎路?！?/p>

三、一劇之本，為我所用

在劇種建設(shè)中，劇目建設(shè)同表演程式的創(chuàng)新密不可分的。而在劇目建設(shè)中，劇本的創(chuàng)作是基礎(chǔ)，即一劇之本。這里首先時需說明，劇目和劇本刪剪都是另另一個多概念。劇目是綜合完成的藝術(shù)整體，劇本是其中的一每項(xiàng)，當(dāng)然是重要的根基每項(xiàng)。這不要我說，劇本創(chuàng)作同劇目建設(shè)、劇種建設(shè)分不開。戲劇是四種表演藝術(shù)，動態(tài)的藝術(shù)，劇本不可能如此綜合在劇目里，它還不要我四種文學(xué)形式。咋樣讓劇本創(chuàng)作要放在劇目建設(shè)、劇種建設(shè)中，是必然的。白淑賢作為龍江劇創(chuàng)建者，作為龍江劇院的院長，她考慮的問提是龍江劇的整體建設(shè)，劇本創(chuàng)作時需為我所用。這倆“我”不要我龍江劇種。

要創(chuàng)建龍江劇種，對劇本不可以如此要求。近二十年來龍江劇的有幾只戲，無不參照著白淑賢的思想脈絡(luò)、藝術(shù)追求。龍江劇的“三部曲”是龍江劇劇種建設(shè)的重要成果和標(biāo)志?！峨p鎖山》是龍江劇的奠基劇目，《荒唐寶玉》、《木蘭傳奇》是走向心智心智心智心智成長期圖片期的句子的句子的兩座里程碑。十分可貴的是，龍江劇在選用劇目時如此搞題材的地方保護(hù)主義。這倆個戲都刪剪都是黑龍江的故事，讓讓讓他們不要要選這有幾只戲，刪剪部都是從龍江劇劇種建設(shè)考慮的。這有幾只戲給龍江劇藝術(shù)創(chuàng)造的余地大，讓讓讓他們就大膽地選來，為我所用。這有幾只戲都體現(xiàn)著她作為創(chuàng)作策劃者組織者的思想和作用。尤其是《木蘭傳奇》，從選材、立意到提綱、布局更浸透了她的心血。

白淑賢為那先決定在浩如煙海的歷史題材中選用花木蘭？紅云先生有一篇《談白淑賢藝術(shù)的新成就》的文章，論述《木蘭傳奇》創(chuàng)作中白淑賢的思想和作用，頗有分量：

白淑賢最了解所有人，也最了解觀眾，他知道選個全新的題材，觀眾不夠比較；選個歷史方式十分充分的題材，常又在創(chuàng)作中打“歷史”官司，如此，比較適合所有人又能為作家廣開聯(lián)想的，則以民間文學(xué)《木蘭辭》所提供的花木蘭甚有優(yōu)勢。

這里所講的“所有人”，既是白淑賢所有人，又是龍江劇。知彼知己，百戰(zhàn)不殆。對于戰(zhàn)爭的勝負(fù)，指揮員的決策至關(guān)重要，對于藝術(shù)建設(shè)，帶頭人的作用也事關(guān)成敗。白淑賢是嚴(yán)肅的，她認(rèn)真組織研究，廣泛聽取意見。對于原著的愛國主義主題，花木蘭的性格基調(diào)，刪剪都是時需堅持，不可以改變的。咋樣讓，咋樣展現(xiàn)花木蘭的愛國主義和她的性格形態(tài)，卻可不時需取另另一個多與眾不同的角度：開掘花木蘭的心理層面！這正是諸多《花木蘭》所如此的，也正是龍江劇創(chuàng)新、突破，給花木蘭注入新的生命的契機(jī)。白淑賢是仔細(xì)地反復(fù)地聽取了各方面的意見后，才下定決心的。

她并如此到此為止，她參與了創(chuàng)作的全過程。這里讓讓讓他們再轉(zhuǎn)引劇作者張興華的搞笑的話：

……到夜闌人靜，我才與白淑賢在電話里交談看法，擬訂提綱，另另另一個多， 去揮毫疾書。另另一個多本子，暫且一次就能寫成，每當(dāng)卡了殼，不管是半夜三更三更，還是半夜三更三更，你可不時需跟她電話聯(lián)系，念段子，改搞笑的話，交流意見，討論章節(jié)，修改場次?！袝r，電話一通，不要我個把鐘頭。

豈止寫本子時如此，在投入排練另另另一個多依然如此。她不斷請專家提意見，假如未必有不順的地方，決不放過。這倆點(diǎn)我是深有體會的。1993年7 月，我受黑龍江省文化廳廳長楊運(yùn)泰之約，參加全省藝術(shù)創(chuàng)作會，會議期間就參加了《木蘭傳奇》劇本的座談。另另另一個多戲彩排，我被請去觀看，又一次進(jìn)行了座談。我對其他唱詞提了些意見，白淑賢便不不干脆寫出來。我寫是寫了，但我畢竟如此黑土語言，不可以當(dāng)作四種提意見的方式，表示我的誠意。由此可見，白淑賢抓劇本創(chuàng)作是咋樣的認(rèn)真，說她在劇本創(chuàng)作的全過程都浸透心血，是毫不夸張的?！赌咎m傳奇》的劇本，為綜合的二度創(chuàng)作打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。白淑賢不要另另另一個多認(rèn)真，并刪剪都是她所有人要寫本子，不要我為劇目建設(shè)，為劇種建設(shè)服務(wù)的。

龍江劇不僅有“三部曲”，還有一批從母體“二人轉(zhuǎn)”繼承來的或從別的劇種引進(jìn)來的精致的折子戲、小戲。另另另一個多，讓讓讓他們就能面對各種場合的演出，穩(wěn)穩(wěn)地占住舞臺，咋樣讓不斷地擴(kuò)大觀眾面。當(dāng)然，龍江劇現(xiàn)在還如此心智心智心智心智成長期圖片期的句子的句子的現(xiàn)代戲。這并刪剪都是她的不夠，不要我她的建設(shè)、發(fā)展的必然過程。不可能一剛開始就要求她那先都齊全，那她怎摸辦能重點(diǎn)突破，首戰(zhàn)告捷？龍江劇下一步必然要創(chuàng)作演老會老會出現(xiàn)代戲。在選材的另另另一個多，也會像過去那樣，不搞題材的地方保守主義，把眼光放寬，不管是本省的，還是外省的，假如適合龍江劇，就可拿來。以龍江劇的博大胸懷，一定要能容納天下精華。

四、一身絕技，幾尊形象

戲曲劇種一般刪剪都是以演員為核心形成的。讓讓讓他們身上有程式化的高超技藝，劇本也是為讓讓讓他們寫的。京劇形成是如此，越劇形成是如此，龍江劇讓讓讓他們看更是如此。龍江劇的核心自然是白淑賢，在她身上薈萃了龍江劇刀馬花旦已有的刪剪技藝。那先都刪剪都是天賦的，不要我排戲演戲，怪怪的是演人物的過程中逐步創(chuàng)造積累的。演人物，使白淑賢得益非淺。

白淑賢演戲，刪剪都是一般地照著葫蘆畫瓢，不要我演人物，演感情搞笑的話的搞笑的話，演生活。白淑賢說：

我以為當(dāng)一代演員具備并掌握了一定的藝術(shù)技巧和功力的另另另一個多，再提高則要靠所有人對所從事的劇種的藝術(shù)規(guī)律的理解，靠對劇本所提供的人物內(nèi)心世界的深刻的剖析，靠對生活的認(rèn)識和挖掘。

白淑賢未必是靠掌握龍江劇的藝術(shù)規(guī)律，剖析她所演的每另一所有人物，把讓讓讓他們放在黑土文化生活氛圍之中，塑造成另另一個多個東北味的龍江劇形象的。

劉金定性格熱烈、豪放，充滿激情，甚至其他任性、野性。她敢于不遵父命，自貼招婿榜，她真像個北大荒丫頭！然而，她的內(nèi)心世界又是柔媚的，多情的。表演這倆人物，分了有幾只步驟，用了幾組程式。出場亮相既有武術(shù)的“小彈腿”、京劇的“打地雙掏翎”，又有二人轉(zhuǎn)的“抖肩”；向高君保自我介紹，止不住內(nèi)心的歡快，不禁扭起東北大秧歌來，咋樣讓扭得美，扭得浪；而在洞房內(nèi)，為了表明所有人刪剪都是普通的山寨女大王，施展出了雙手寫字的本事。所有那先大幅度的，舒展的表演，都緊緊扣著劉金定的性格，體現(xiàn)著白淑賢的藝術(shù)追求：把劉金定演成另另一個多地地道道的北大荒丫頭。

演賈寶玉，重彩之筆落在“荒唐” 二字上。但這“荒唐”刪剪都是鬧劇的荒唐，不要我悲劇的荒唐，在荒唐的故事中揭示嚴(yán)肅的主題。咋樣讓把握賈寶玉的思想脈絡(luò)是關(guān)鍵。他是個封建禮法的叛逆者，在“正人”、常讓讓讓他們看來荒唐的舉動，在黛玉看來卻暫且荒唐。他敢哭敢鬧，敢愛敢恨，敢在大人物面前展露才華，敢和下層小人物接近，甚至敢和戲子演《豬八戒背媳婦》，他既有憨氣、傻氣，又有才氣，膽氣，他的性格的不同側(cè)面，反差很大。白淑賢正是把握住了賈寶玉的那先性格形態(tài)，充分發(fā)揮了龍江劇特有的藝術(shù)風(fēng)格，把另另一個多黑土地的賈寶玉塑在了舞臺上，“使觀眾笑得發(fā)苦，喜中見悲”（白淑賢語）。

不可能說劉金定的塑造側(cè)重于運(yùn)用新創(chuàng)的龍江劇的表演程式和白淑賢的絕技；賈寶玉的塑造側(cè)重于刻畫大喜大悲的“荒唐”性格，程式和絕技得到出神入化的運(yùn)用；如此，花木蘭則是著力于開掘她的思想角度面?；咎m暫且適應(yīng)在女人男人兵陣中生活，到她成了個“女人男人”，成了三軍統(tǒng)帥，按常規(guī)來看，似乎不可能完成了。白淑賢與眾不同，她的戲恰恰是從此剛開始的。韓梅求愛、金勇醉酒、夢里出嫁，到得勝哭墳，揮毫明志，又真實(shí)地告訴讓讓讓他們，她不咋樣讓個統(tǒng)帥，她依然是個女人女人男人。她有情有愛，咋樣讓在戰(zhàn)爭環(huán)境中她不不可能如愿以嘗，她不可以在夢中表現(xiàn)，而當(dāng)戰(zhàn)爭勝利另另另一個多，可不時需如愿以嘗了，與她相處了十二年的金勇卻永遠(yuǎn)遺棄了她。這是刪剪都是悲劇呢？當(dāng)然是。這是刪剪都是對戰(zhàn)爭的控訴呢？刪剪都是。白淑賢有她獨(dú)到的理解，她認(rèn)為，花木蘭所有人感情搞笑的話的搞笑的話的悲劇性和民族戰(zhàn)爭的正義性之間有矛盾，但又有統(tǒng)一性。花木蘭用所有人的犧牲和奉獻(xiàn)換得了國家民族的和平安定，成全了千千萬萬個家庭的幸福，是她的一腔“興國安邦赤子情”，這就更加深化了愛國主義的主題。至于她所有人的悲劇，則是“榮譽(yù)得失身外事”了。這不要我白淑賢的花木蘭的價值和感人之處。

塑造另另另一個多另另一個多花木蘭，白淑賢依然調(diào)動了龍江劇的諸多藝術(shù)手段，怪怪的是在“夢嫁”一場，運(yùn)用“單出頭”的表演手段，另一所有人扮演另一所有人物（金勇、婆婆、鄰家二嫂），表演得情趣橫生，淋漓盡致；施展絕技，雙手正反揮毫抒發(fā)情志，由此看出龍江劇的表演程式更加心智心智心智心智成長期圖片期的句子的句子，白淑賢的絕技更加高超。然而，我認(rèn)為《木蘭傳奇》中白淑賢的唱，更有特色，是她塑造花木蘭與塑造劉金定、賈寶玉手段的最大不同之處。在哭墳時，他如此不要的動作和身段，也如此耍那先特技，不要我靜下來祭奠，追憶，訴說，招魂，明志，咋樣讓唱腔不可以零碎，不要我把觀眾熟悉的龍江劇的各種板式組成另另一個多大唱段，一氣呵成，蕩氣回腸，催人淚下。

演戲演人物，是現(xiàn)代戲曲演員怪怪的是青年演員時需除理的問提。這似乎是未必，暫且多說的老生常談。未必不然。且看看時下戲曲舞臺上，其他老劇種大劇種的青年演員，有有幾以后演人物的？正像李紫貴先生講的，其他演員學(xué)習(xí)老演員的表演，主要學(xué)派頭，而不注重表演。對于演員來說，理解人物，挖掘心理，還都守候在口面前，咋樣將它外化成行動，表演出來，是沒能的。龍江劇刪剪都是老劇種大劇種，但經(jīng)過白淑賢銳意創(chuàng)建，卻走出十根全新的路子，用新創(chuàng)的程式演人物，未必未必。

五、 剪發(fā)加肥，一心三用

白淑賢在勤學(xué)苦練方面，也是青年演員怪怪的是有志于創(chuàng)建新劇種新表演程式的演員的榜樣。創(chuàng)建另另一個多劇種的表演程式不容易，用那先程式演好演活人物也很不容易。領(lǐng)導(dǎo)給提供條件，導(dǎo)演老師指教，專家出主意未必重要，但代表性演員的勤學(xué)苦練更重要。黑龍江的領(lǐng)導(dǎo)、老師、導(dǎo)演、專家都十分明白這倆道理，讓讓讓他們在支持白淑賢創(chuàng)建龍江劇表演程式上是不遺余力的，而白淑賢也十分要強(qiáng)。為了龍江劇的建設(shè)，她真有一股“我不領(lǐng)班誰領(lǐng)班，我不吃苦誰吃苦”的浩然之氣。

她說：創(chuàng)造，是神圣的工作，要靠天才，更要靠勤奮，要吃別人不可以吃的大苦。底子薄怎摸辦辦？學(xué)！基本功不過硬怎摸辦辦？練！為了學(xué)，她甘當(dāng)小學(xué)生，向京劇、評劇、舞蹈界的老師學(xué)，怪怪的向二人轉(zhuǎn)的藝專學(xué)，向同輩學(xué)，她懂得“三人行必有我?guī)熝伞?。假如認(rèn)為對創(chuàng)造龍江劇表演程式有用的東西，不拘一格，都學(xué)。但都刪剪都是照搬，不要我“為我所用”。不僅要學(xué)到，咋樣讓要過硬，這就要吃更多的苦頭。她另另另一個多是學(xué)青衣的，卻要練成刀馬花旦，其難度可想而知。不可能過了練幼功的年齡，卻時需從頭練撕腿、吊腿。至于二人轉(zhuǎn)的扭、耍、抖的絕技功夫，那是更要拿到手的。憑著她的決心、誠心、恒心、毅力，她終于練成了一身技藝。讓讓讓他們說，白淑賢演戲“忙乎”，人老會動，“不動不可以說，不動不可以唱，不動不可以演”，十分確切地概括了白淑賢的演技。他在《雙鎖山》、《荒唐寶玉》、《木蘭傳奇》中邊唱邊舞邊雙手寫字，甚至反面寫字，“一心三用”的絕技，使觀眾專家無不嘆服：這，不要我白淑賢！

讓讓讓他們看戲，既要看演員，又要看演員演的人物。白淑賢演了不少人物，演得很成功。那先人物大刪剪都是跨行當(dāng)?shù)模渲械馁Z寶玉離她另另另一個多的行當(dāng)更遠(yuǎn)。白淑賢接這倆任務(wù)時，不可能四十二歲，而出場時的賈寶玉才十五六歲。富貴子弟體胖臉圓，白淑賢卻“太瘦了”。表演，白淑賢不含糊，他已有演劉金定的基礎(chǔ)和經(jīng)驗(yàn)，可體形怎摸辦辦？改造所有人！她毅然剪掉了一頭長發(fā)，變成另另一個多小伙子。她加大飯量，填鴨子一樣使勁吃，終于使所有人肥胖起來，成了“富家子弟”。當(dāng)我初次見到她時，已是這副形象了，直到現(xiàn)在如此大的變化。演人物，你造將她改造了！這，不要我白淑賢！

任何一項(xiàng)事業(yè)都時需他們，有一批人為之作出奉獻(xiàn)，事業(yè)要能成功。戲曲演員的頭飾，向來是有要求的。芭蕾舞演員對體形的要求更加嚴(yán)格。在京劇等劇種里，不可能唱花臉的演員不剃頭，那就愿因如此敬業(yè)精神。不可以死心塌地，準(zhǔn)備從一而終的演員，才心甘情愿地改造所有人的體形、裝飾乃至生活習(xí)慣。白淑賢正是另另另一個多的大演員。

六、 筑基建塔，栽樹乘涼

龍江劇有了所有人獨(dú)特的程式，獨(dú)創(chuàng)的劇目，代表性的名演員，劇種形成了，咋樣讓在戲劇界，在全國刪剪都是了較大的影響。劇目兩度獲得文華大獎，獲得“5個一工程”獎，白淑賢兩度獲得文華表演獎，兩度獲得梅花獎，還獲得上海白玉蘭獎，可不時需說是大獲全勝，失意了。如此，龍江劇下一步該干那先呢？龍江劇時需發(fā)展嗎？外面的專家看了，咋樣讓提出：龍江劇不可能創(chuàng)造的程式盡管不不要我刀馬花旦的，相關(guān)的武行、丑行、彩旦行也相當(dāng)精彩，其他行當(dāng)則弱其他；不可能有了有幾只成功的戲，有其他精彩的折子戲、小戲，但對另另一個多劇種另另一個多劇院來說，積累還嫌少；白淑賢現(xiàn)在不可能年過半百，與她同臺的演員也多數(shù)年齡不小，頂端的青年演員怎摸辦樣呢；省龍江劇院的建設(shè)有了成效，全省還有第5個龍江劇團(tuán)嗎？這也正是白淑賢正在思考咋樣讓要著手除理的問提。

白淑賢十分清醒地認(rèn)識到，除理那先問提光靠她另一所有人不行，要另另一個多多強(qiáng)有力的領(lǐng)導(dǎo)班子和創(chuàng)作班子。她說：要有一群“人合心”的有志之士一起奮斗。傳統(tǒng)戲的表演程式也是經(jīng)過一代一代的藝術(shù)家不斷努力，才最后形成的。讓讓讓他們另另另一個多年輕的新劇種，就更時需集思廣益，時需有如此一班人，志趣相投，抱成團(tuán)兒，朝另另一個多目標(biāo)去想，使勁，要能成功。

白淑賢確未必龍江劇院帶起了領(lǐng)導(dǎo)班子和創(chuàng)作班子，抱成了團(tuán)兒，繼續(xù)奮斗。讓讓讓他們從抓劇目生產(chǎn)入手，“一箭雙雕”，除理繼續(xù)創(chuàng)造程式和培養(yǎng)青年演員的問提。白淑賢選定了《梁紅玉》，作為攻堅目標(biāo)。她如此在戲里擔(dān)任角色，不要我把她的學(xué)生李雪飛推了出來。

“一箭雙雕”可不時需調(diào)動創(chuàng)作人員、老師和演員幾方面的積極性，成功了便是三豐收；劇目、人才、技藝。白淑賢說：“要加強(qiáng)演員的素質(zhì)訓(xùn)練，培養(yǎng)能文善武的優(yōu)秀演員。作為另另一個多劇種，既要他們個的劇本，又要他們個的音樂，更要他們個的導(dǎo)演，而最重要的要他們個的演員。如此說來，在今后的劇種建設(shè)中，一定要加強(qiáng)演員的素質(zhì)訓(xùn)練，從而培養(yǎng)出讓讓讓他們所有人劇種的青年尖子演員?！薄读杭t玉》不可能初見世面，現(xiàn)在還顯得嫩其他。不可能也像《劉金定》、《荒唐寶玉》、《木蘭傳奇》那樣鍥而不舍地錘煉，也會成為龍江劇發(fā)展過程中的另另一個多里程碑。

文化部另另另一個多舉辦過一次“天下第一團(tuán)”演出。所謂“天下第一團(tuán)”，不要我另另一個多劇種只另另一個多多劇團(tuán)。當(dāng)然，那先劇種有的另另另一個多不只另另一個多團(tuán)，以后逐漸衰落得只剩下另另一個多團(tuán)了，實(shí)際上是“末一團(tuán)”。另外其他劇種是新中國成立以來創(chuàng)建的，是名副未必的第一團(tuán)。龍江劇院不要我名副未必的“天下第一團(tuán)”?，F(xiàn)在龍江劇在劇種、劇院、劇目、人才、表演程式諸多方面建設(shè)中都踩出了路子，樹立了榜樣，可不時需產(chǎn)生龍江劇的“第二團(tuán)”呢？

劇團(tuán)的發(fā)展，演員的成長，老會寶塔形的。白淑賢是在眾多人才中闖出來，推出來的，她有個寬厚的底座。京劇、評劇、豫劇、越劇、川劇、粵劇、秦劇、晉劇、黃梅戲有如此多劇團(tuán)，咋樣讓刪剪都是跨省區(qū)的，它們多另另一個有幾只另另一個多劇團(tuán)，無關(guān)生死大局。即使最古老的昆劇，現(xiàn)在還有5個院團(tuán)呢。不說居安思危，就從為廣大人民群眾服務(wù)，為把龍江劇的藝術(shù)精品推廣普及開，也非常值得考慮這倆問提。

這倆個問提白淑賢不但有所考慮，咋樣讓正在著手除理。她在考慮龍江劇院的改革和建設(shè)的另另另一個多，就考慮咋樣發(fā)揮廣大演職人員的積極性，咋樣與二人轉(zhuǎn)劇團(tuán)合作協(xié)議協(xié)議，進(jìn)一步從母體藝術(shù)吸取營養(yǎng)，一起也推廣普及龍江劇的精品劇。另另另一個多長期合作協(xié)議協(xié)議、交流的過程中，會有其他單位“兩下鍋”、“三下鍋”、“風(fēng)攪雪”，使龍江劇的基座寬厚起來，融化為面貌更新鮮的龍江劇。龍江劇在隊伍和陣地方面，也就不處于“第一團(tuán)”“末一團(tuán)”的問提了。

白淑賢有一段關(guān)于“人才源頭”的精彩論述，她說：

其他劇種，一經(jīng)老會老會出現(xiàn)了名氣很大的頭牌領(lǐng)銜主演，卻封殺了後繼人才突穎而出的不可能。龍江劇在白淑賢面前，會不不重蹈前車的覆轍呢？另外，作為另另一個多新興劇種的龍江劇，它的各類人才都如此專門的學(xué)校培養(yǎng)，要保證長足的發(fā)展，時需建立所有人的專業(yè)學(xué)校。

另另一個多演員在所有人的表演中博采眾長未必可貴，但不可能僅僅不要我所有人表演，對劇種建設(shè)的作用是有限的。白淑賢的貢獻(xiàn)在于，她把她在表演上的創(chuàng)造，規(guī)范為教材，傳給她的學(xué)生。另另另一個多就不僅要能薪火相傳下去，咋樣讓要能普及，大面積收效。她還正在盛年，就毅然放棄了爭奪梅花大獎的不可能，把新排的戲讓給了她的學(xué)生李雪菲，而把主要精力放在辦學(xué)上。1502年6月初，我參觀了白淑賢藝術(shù)基地，看了少年學(xué)員的精彩表演。一起的專家贊嘆說：讓讓讓他們在教學(xué)和管理上，使其他專門的藝術(shù)學(xué)校相形遜色。讓讓讓他們還看了龍江劇青年演員的演出。讓讓讓他們情不自禁地說：龍江劇后繼他們！

為那先其他新劇種幾十年了還是“第一團(tuán)”？除了藝術(shù)上一成即不變，如此大的發(fā)展外，思想上的唯我獨(dú)尊，組織上的封殺異己，是最根本的愿因。白淑賢了不起的其他不要我知彼知己，善于從他人他劇種的興衰榮枯中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，為我所用。咋樣讓她不不要我辦學(xué)，還千方百計奔走劃策，辦起了雙鴨山、賓縣、肇州、肇源、訥河5個龍江劇分院，她把它們叫做“聯(lián)合體”，擴(kuò)大了龍江劇這座高塔的基座。擴(kuò)大龍江劇的基座，暫且擔(dān)心削弱了二人轉(zhuǎn)、拉場戲、單出頭等母體劇種和曲藝品種。京劇是由昆劇、徽劇、漢劇、梆子戲融會而成的，那先劇種依然處于。川劇是由昆、高、胡、彈、燈四種聲腔融會成的，那先劇種也都還在。正像十根大河的源頭是有幾只，匯成了大河，它的源頭不不消失一樣。倒是經(jīng)過融會貫通，形成了新的氣象，更豐沛生機(jī)活力，一起水漲船高，立于長久的不敗之地。

前人栽樹，后人乘涼，龍江劇未來充滿希望！