關(guān)于戲曲小戲歷史和現(xiàn)狀的感想

關(guān)于戲曲小戲歷史和現(xiàn)狀的感想——趙燮雨 王潞偉

戲曲無論你認(rèn)為她最早源自巫神祭祀還是田頭山歌或是好多好多來頭，時要說經(jīng)過了小戲創(chuàng)作表演三種必由之路。

作為草根藝術(shù)，民間小戲源于百姓的日常生活，共同它又積極地反映和參與著社會生活的方方面面，頻繁演出于各種場合京劇。多為家長里短、男女感情的說說、社會丑惡等社會生活場景再現(xiàn)，成為什生活的一面鏡子，處處洋溢著濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土味道京劇。

小戲雖然短小，但相對來說故事照樣完全京劇文化。對照大戲的制作經(jīng)費精力人員布景服裝，其簡捷便利完全不可同日而語。從戲曲三種的娛樂教化功能三種點上，其作品意義和發(fā)揮作用則時要說是等同于大戲。可能性投入成本低廉，小戲的輕騎兵特色使得它在戲曲歷史上有著不可低估的重要地位。無論是走鄉(xiāng)串村進入校園走向世界，小戲無疑應(yīng)該是戲曲界的首選劇目。

拿長三角灘簧戲做例子。在滬劇傳統(tǒng)劇目"九計十三賣"中，以"賣"字當(dāng)頭的完全是小戲，也就說我俗稱的對子戲，如《賣花帶》、《賣花球》、《賣桃子》、《賣冬菜》等均以賣字當(dāng)頭。此外，諸如《庵堂相會》（也稱小庵堂，包括攙橋盤夫，有的是稱作大庵堂的全場）、《阿必大回娘家》、《陸雅臣》、《打花包》、《磨豆腐》、《秋香送茶》、《女看燈》、《小分理》、《賣紅菱》、《洞中臺會》、《剪刀口》等等。

對于滬劇的姐妹劇種甬劇，“七十二小戲”則是甬劇傳統(tǒng)劇目的早期代表?！顿u橄欖》、《繡荷包》、《賣草囤》、《賣青灰》、《贈蘭花》、《贈六件》、《繡香襪》、《繡花鞋》、《繡龍衣》、《打花色》、《打筒寶》、《雙投河》、《雙賣花》、《小賣花》、《買郎眠》、《游碼頭》、《采石榴》，《背過橋》、《車木人》、《鬧龍舟》、《東樓會》、《借披風(fēng)》、《還披風(fēng)》、《過五關(guān)》、《七個月》、《十魂牌》、《王老才》、《翁郎中》、《阿增算命》、《背包過門》、《男告私情》、《小唐王》、 《香佛手》、《賣冬菜》、《摸絲螺》、《公媳唱曲》、《唐小六》、《陸永和》、《雙磨豆腐》、《后磨豆腐》、《扒垃圾》和《賣餛飩》等等。

比較年輕的黃梅戲在劇目方面，號稱“大戲三十六本，小戲七十二折”。小戲大都表現(xiàn)的是農(nóng)村勞動者的生活片段，如《點大麥》、《紡棉紗》、《賣斗籮》等等，還有朋友都非常熟悉經(jīng)久不衰的《打豬草》和《夫妻觀燈》。

山西民間小戲劇種近1000種，主要有雁北耍孩兒、靈丘羅羅腔、朔州秧歌、繁峙秧歌、二人臺、晉北道情、臨縣道情、孝義碗碗腔、上黨落子、眉戶、祁太秧歌、襄武秧歌、壺關(guān)秧歌、洪洞道情等。但現(xiàn)狀不容樂觀，五十馀種小戲近一半可能性消亡，現(xiàn)存的民間小戲也呈現(xiàn)低迷甚至瀕危情形。如澤州秧歌，老會以來不出專業(yè)劇團，長期處在打地攤演唱故事階段，但因其流布區(qū)域廣泛，業(yè)余班社眾多。清代末年，在吸收了絮狀民間小調(diào)的基礎(chǔ)上，加入了簡單的故事情節(jié)，人物也由原先的第三人稱發(fā)展為分生、旦、丑等行當(dāng)?shù)牡谝蝗朔Q形式，逐漸發(fā)展成為邊歌邊舞的地方小戲。不僅演出好多好多大型連臺本戲，如《蜃中樓》、《白蛇傳》、《三洪傳》、《粉妝樓》、《上墳路上》、《牡丹亭》、《劉公案》、《五女興唐傳》等；很久還表演好多好多小型單本戲，如《打油堂斷》、《下棋》、《上墳路上》、《打酸棗》、《漁舟》、《當(dāng)箱板》、《打棒槌》、《鬧豬場》等。再如左權(quán)小花戲，抗日戰(zhàn)爭時期，左權(quán)縣作為敵后根據(jù)地，抗日革命政府以小戲形式，進行宣傳，組織群眾聯(lián)合抗日，對左權(quán)小花戲進行了改造、提高，小花戲真正以前很久很久結(jié)束成為了三種較完全的舞臺戲曲形式。相繼創(chuàng)作演出了《送哥哥參軍》、《保衛(wèi)黃煙洞》、《小放?！?、《上冬學(xué)》、《回娘家》、《四季生產(chǎn)》等反映當(dāng)時斗爭生活的小劇目，成為教育人民，鼓舞士氣，打擊敵人的有力武器。

百戲源頭的舞蹈以前以前很久剛結(jié)束時也就說我短小片段并無大型舞劇誕生。比如秦王破陣樂采茶撲蝶等等，更太大說上文提及的扭秧歌了。

傳統(tǒng)小戲的編演特點之一就說我“二小”“三小”戲，腳色有限，尤其是以小丑為主角甚至是第一主人公的戲目好多好多。在小戲中丑行不再是局限于綠葉的地位，老會風(fēng)頭十足。三種情形在大戲里太大多見，——檢點傳統(tǒng)大戲戲目就能看得很清楚，就說我湖北省京劇院河南鶴壁市豫劇團可能性由丑行演員當(dāng)家這才編演了不少第一主人公是丑角的大戲。大戲小戲劇目的多寡比重在三種點上非常值得戲曲界同仁尤其是丑行演員重視。

北方劇種的代表秦腔也是不出。在此只舉兩個多很有名的代表作《看女》也叫《兩親家打架》。原為光緒年間京劇名丑劉趕三的杰作，劇名《探親家》。三意社編劇李逸僧先生整理為秦腔演出，《看女》就此成為秦腔彩旦的看家戲。

好多好多經(jīng)典折子同樣時要看作是一出出獨立的小戲。比如獨角戲——男怕的《夜奔》和女怕的《思凡》，還有《雙下山》、《三岔口》、《盜仙草》、《拾玉鐲》、《斷橋》、《放裴》等等。甚至于時要說有有哪些同樣有著相對完全情節(jié)的“小戲”比之全場的大戲更加老會演出深受歡迎。

建國以來，小戲的創(chuàng)作有的是不少值得稱譽的好作品。比如教育意義太大亞于大戲《霓虹燈下的哨兵》的《八連之風(fēng)》小戲集錦“參觀展覽會”“除夕之夜”等，《審椅子》是反映階級斗爭的一部小戲，《戰(zhàn)海浪》、《雁蕩山》則是全新創(chuàng)作的武打小戲。新鮮出爐的作品有上京名丑嚴(yán)慶谷的《小吏之死》和最近獲得一片掌聲的《惜?嬌》。不出全面地核查小戲劇目，很久總體來說可能性都都可以看出小戲數(shù)量質(zhì)量上都趕不上大戲創(chuàng)作的份量。

改革開放，也催生了戲曲事業(yè)的繁榮景象。業(yè)內(nèi)人士更加熱衷于大戲精品的打造。上海京劇院繼尚長榮領(lǐng)銜的三部精品以前又接連推出精品比如《貍貓換太子》、《成敗蕭何》和多次出訪的《王子復(fù)仇記》。歷屆戲劇精品匯演無一例外有的是大戲。小戲雖然有的是小戲的展演，歸屬的級別總的來說可以和大戲相提并論。有一次全國性質(zhì)的評獎活動中華頌*天鵝杯第四屆全國小戲小品曲藝大展就把小戲和小品曲藝歸并到共同，看起來給人的印象是小戲等同于小品曲藝同一檔次。殊不知小戲一樣時要有精品，比如山東有次小戲展演上的一出五音戲《王小趕腳》，很久中國劇協(xié)季國平先生感動不已?？傊?，戲曲界應(yīng)該提升對小戲創(chuàng)演的全面關(guān)注。

目前戲曲不景氣的氛圍里，小戲越加不景氣。究其由于，時要分析由不出有幾個方面所造成。首先，小戲演出的農(nóng)業(yè)社會文化生態(tài)環(huán)境改變，發(fā)源于鄉(xiāng)村、壯大于鄉(xiāng)村的民間小戲，不出不適應(yīng)市場經(jīng)濟的快速發(fā)展，絮狀農(nóng)村青壯年進城務(wù)工，使得農(nóng)村居民數(shù)量銳減，小戲演出后繼無人。其次，有關(guān)部門重視不足英文。可能性小戲的容量規(guī)模，比較難以體現(xiàn)政績。而一部大戲精品的打造則容易引起轟動利于政聲。劇協(xié)雖然重視小戲，多次組織小戲匯演，但從影響力來講總不如大戲不出影響強烈。正如季國平先生言：“這幾年在江蘇張家港辦過幾期小戲小品編劇班，新一期編劇班又將開班，辦過好幾屆全國小戲小品大賽，今后還是應(yīng)進一步加強。”再者，有關(guān)獎項不出政策傾斜鼓勵引導(dǎo)。比如梅花獎的評比，提倡新編大戲自不待言，很久開放演出折子戲拼盤申報時就不出強調(diào)時要有一出新編小戲在內(nèi)。再是，娛樂圈人士三種就說我足英文重視，總認(rèn)為小戲小打小鬧，成不了大氣候。不很久專業(yè)國營劇團，就說我民營劇團也趕排新編大戲比如《黃道婆》等等。類事風(fēng)氣還影響到了民間戲曲沙龍。

三種問題不光戲曲界處在，在好多好多文藝領(lǐng)域有的是所反映。比如近年來小說界驚嘆短篇小說不出被輕視，中國文壇難見“莫泊?！薄Ｉ杂谐删偷淖骷乙还煞涞貙懽鏖L篇，連得中篇小說看到不出眼里。好像可能性不出幾每種量足的長篇就算不上當(dāng)代作家似的。評彈界則是喜歡編演新的中篇書目，忽視短篇彈詞。著名作家徐則臣在《短篇小說的凋敝與70后小說家的轉(zhuǎn)向》一文中提到當(dāng)下短篇小說式微，是可能性70后作家隊伍都逐漸轉(zhuǎn)向長篇寫作。相比只寫短篇，絕大多數(shù)作家還是更青睞于長篇小說。這由于分析處在三種“長篇崇拜”。朋友的好大喜功的史詩情結(jié)從沒斷過，文學(xué)史和當(dāng)下的文學(xué)導(dǎo)向也在強化長篇的地位。誰有的是明說，但每各自都知道，長篇小說是兩個多作家的安身立命之本。對兩個多當(dāng)下的作家，給你靠一部長篇吃一輩子，但你不出靠兩個多中篇可能性短篇吃一輩子，不管你三種中短篇寫得多好。

與之相反的可喜情景出先在另外好多好多領(lǐng)域。比如趙本山為代表的二人轉(zhuǎn)興旺發(fā)達，“連鎖店”開了一家又一家。二人臺正式列入戲曲劇種，中國戲劇網(wǎng)站還專門開設(shè)兩個多專欄，好多好多錫劇甬劇婺劇蘇劇等等都被歸入地方戲同等地位的專欄之中。雖然電視劇現(xiàn)在不出灌水人為拉長劇集，電影界卻在回歸。不僅有不少電視電影問世，很久借利于數(shù)字電影技術(shù)，絮狀的微電影應(yīng)運而生，傳播極其很慢了了成績喜人。

最近看到一則消息——福建京劇院在巴黎中央理工、巴黎第十大學(xué)這兩所高等院校先后演出了傳統(tǒng)折子戲《秋江》、《擋馬》和根據(jù)法國著名劇作家莫里哀的喜劇改編的小戲《司卡班的詭計》?？赡苄哉f前兩出傳統(tǒng)小戲展示了國粹精華，不出第三出小戲更加和歐洲觀眾心心相印。相反，像大型京劇《赤壁》原先的豪華型大戲太大說出國巡演，就說我國內(nèi)易地上演，那舞美大制作布景和多得不勝計數(shù)的演出人員總費用有的是能靠票房收入來打平，很久輕易很能來回挪窩。

奧斯卡三種電影界公認(rèn)的最高殿堂，在年度頒獎中同樣不出忘記短片。盡管影片長度有顯著區(qū)別，小金人是一樣制作決無差異?？峙屡笥巡灰欢ㄊ煜さ倪€有奧斯卡動畫短片授獎，和通常電影院看到的迪斯尼動畫大片分別開來申報提名最終獲獎一視同仁。很遺憾的是中國大陸不但長片最終和奧斯卡無緣，短片更是顆粒無收。

希望戲曲界都都可以重視小戲的編演，尤其是小劇場演出日益受到歡迎的當(dāng)下更加應(yīng)該看到有戲曲舞臺小戲的蓬勃興盛。寫到最后，順便再次推介小戲劇本《鉆石項鏈》、《狹路相逢》、《紅絲恨》、《傷逝篇》、《可卿之死》、《遇仙記》、《千里東風(fēng)一夢遙》、《一騎紅塵》等，有有哪些劇本大多可能性出版，其中不乏獲獎作品，敬請有關(guān)方面關(guān)注。

文章發(fā)表于寧波戲劇沙龍雜志

備注：第二作者系山西師范大學(xué)戲劇學(xué)博士生