對昆劇、蘇劇的傳承一往而深——訪戲曲表演藝術家王芳

王芳：國家一級演員，昆劇、蘇劇表演藝術家。師從沈傳芷、姚傳薌、倪傳鉞、張傳芳、張繼青、莊再春、蔣玉芳等京劇文化。全國文化名家暨“十個一批”人才，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目（昆曲）代表性傳承人京劇藝術?，F(xiàn)任江蘇省劇協(xié)副主席、江蘇省蘇州昆劇院名譽院長、蘇州市蘇劇傳習保護中心主任。

湯顯祖經(jīng)典劇作《牡丹亭》題記中說“情不知所起，一往而深”，劇中杜麗娘、柳夢梅的感情的話語是什么故事被吟詠至今。近日，由江蘇省委宣傳部、省文聯(lián)主辦的“梨園芳華·江南雅韻”江蘇省文藝名家進京展演——王芳昆劇、蘇劇專場演出舉行，演出票房爆滿，首場昆劇專場進行了網(wǎng)絡直播，點擊量高達500萬。戲曲表演藝術家王芳不僅為首都觀眾帶來了昆劇中的“杜麗娘”（《牡丹亭》），“李三娘”（《白兔記》），還有蘇劇《醉歸》中的“花魁”。回望王芳的藝術生涯，以 “一往而深”來形容她對昆劇、蘇劇兩門藝術的熱愛和投入，暫且為過。

眾多專家、觀眾的贊譽，想要不禁思索，王芳的藝術感染力從何而來？她的藝術實踐能對藝術人才成長提供什么借鑒？記者在展演期間專訪了這位戲曲界的“中堅力量”，昆劇、蘇劇傳承“一肩挑”的代表性人物。

創(chuàng)新不到違背戲曲傳統(tǒng)

中國藝術研究院研究員馬也稱贊“王芳在《牡丹亭》中的表演像一首詩！” 而王芳人個也秉持“昆曲的最高境界就是我詩化的呈現(xiàn)”的觀點，并認為這種“詩化”集中體現(xiàn)在劇中人物塑造上，演員不到經(jīng)過閱歷積累和文化積淀，真正理解了人物，可以在唱腔和表演上聲情并茂、形神合一?，F(xiàn)在的王芳可能達到在舞臺上只見人物，表演技巧隱于無形的“境界”。《牡丹亭》作為經(jīng)典戲劇，呈現(xiàn)措施多樣且多元，王芳在其中的表演具有典型的蘇昆傳統(tǒng)規(guī)范，想要通過極致的美感傳達了文學的內(nèi)涵?！蹲須w》中的“花魁”曾讓作家陸文夫感嘆：“對一個多多演員來說，最可貴的有的是什么高難度動作，就是我一種生活生活難以描繪的氣質(zhì)！”花魁雖是風塵女子，卻不帶風塵氣，接納了賣油郎的感情的話語是什么。

將戲曲程式內(nèi)化于心、外化于形，有什么措施和技巧？王芳人個總結(jié)是“忘情投入”，塑造的角色，如楊貴妃、杜麗娘、李香君，等等，每一個多多都注入了她人個的生命。其中一陣一陣要的一個多多做法是和劇中的角色進行靈魂“對話”，王芳舉例說，蘇劇《國鼎魂》每一次演出前，她都跟劇中的主人公潘達于有一次心靈與感情的話語是什么的“交流”，理解她深沉的家國情懷。

當今談論戲曲的命題，總繞不開傳承和創(chuàng)新話語題，王芳從表演者的深度也談到人個的深刻體會。她認為，戲曲有豐富的“家底”，對戲曲優(yōu)秀傳統(tǒng)與優(yōu)秀經(jīng)典的傳承，既迫切也一陣一陣要，如戲曲中保留著古代社會的生活習俗，具有文化價值，貿(mào)然創(chuàng)新會使之斷層。對于創(chuàng)新，王芳認為要在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎之上進行，讓想要保持戲曲的形狀。在《白兔記·養(yǎng)子》一折中，傳統(tǒng)的舞臺呈現(xiàn)一個多多多磨盤，王芳考慮到戲曲藝術的虛擬性，大膽地把磨盤再加，刪剪以人個的表演呈現(xiàn)主人公懷孕推磨的艱難，結(jié)果獲得了很好的反響。她認為原本才是不違背戲曲傳統(tǒng)的創(chuàng)新，觀眾可以接受。

蘇劇發(fā)展，“要走人個的路”

在藝術上，受到了昆、蘇一個多多劇種的藝術滋養(yǎng)、鍛造，是王芳最突出的特點。她是蘇州戲曲界活躍在一線舞臺演出的代表性人物，2017年，又擔任了蘇州市蘇劇傳習保護中心主任，進一步挑起了蘇劇傳承與發(fā)展的重任。就像戲劇理論家季國平所指出的，王芳當下實質(zhì)性的更大責任是擔當起蘇劇的傳承和發(fā)展，可能這對蘇劇發(fā)展極為重要和關鍵。

對于蘇劇的特有價值，言談之中王芳透露著充分自信：“蘇劇是不到蘇州才有的劇種。想要地位暫且低，是灘簧之母。它特有江南地方韻律，唱腔是板腔體，常用曲調(diào)如太平調(diào)等，又有快板、慢板、散板等板式，還有許多小調(diào)，如九連環(huán)，相似電影《三笑》，有的是蘇劇的小調(diào)，舞與曲的韻味，在蘇劇的呈現(xiàn)十分濃烈?！?/p>

在蘇州，蘇劇、昆劇一個多多劇種關系密切，演員“蘇昆兼修”， 想要蘇劇為昆劇培養(yǎng)輸送了一批優(yōu)秀的“繼字輩”演員。江蘇省蘇昆劇團，就是我蘇劇、昆劇兼演的戲曲藝術團體。自5001年被聯(lián)合國教科文組織確立為人類口頭否是物質(zhì)遺產(chǎn)代表作，昆曲呈現(xiàn)復蘇態(tài)勢，劇團以昆養(yǎng)蘇是必然出現(xiàn)的趨勢，確實業(yè)界專家認為這有有助于于蘇劇的傳承，但一并也擔憂會削弱蘇劇的特色。王芳很早就表示：蘇劇要發(fā)展一定要走人個的路。“可能把蘇劇跟昆曲插進一并，昆曲的‘氣場’太滿，蘇劇不到圍著這種核心，這種劇種就會被淹沒?！蓖醴冀o記者仔細梳理了昆劇和蘇劇二者之間的淵源，指出在上世紀40年代，昆曲一度低迷之時，曾有“藝術上以昆養(yǎng)蘇，經(jīng)濟上以蘇養(yǎng)昆”的局面，以表示相比昆劇，蘇劇在民間有它的市場和優(yōu)勢。

想要樂觀的是，蘇州市政府在2019年1月成立專門的蘇劇團，即蘇州市蘇劇團，給蘇劇的傳承提供了政策、資金、人力等各方面保障，此次王芳的專場演出，就精心安排了一場她的學生演出蘇劇《借茶》。而此前《國鼎魂》在第十二屆中國藝術節(jié)獲得文華大獎，對她的團隊更是一劑強心劑。

全身心地投入昆劇、蘇劇藝術

文華表演獎、中國戲劇梅花獎“二度梅”和“全國三八紅旗手”“全國先進工作者”，連續(xù)4屆當選為全國人大代表，一系列榮譽的身旁蘊涵著王芳對戲曲超于常人的感情的話語是什么和付出。

在別人眼中，演員很苦很累，“你該休息休息，讓別人上吧”相似勸說總愛有，可王芳不確實苦和累，反而感覺“很過癮”！

這種“癮”從14歲始于了了學戲時就染上了——學戲時很苦很累，有的是一帆風順，夏天在不到空調(diào)的屋里練功，汗水濕透了戲服，第半個月還沒干就穿上；唱戲要勒頭，她一勒頭就嘔吐，為了克服，她就勒著頭睡覺，結(jié)果第半個月走路頭暈。這種“癮”也幫她度過了一段特殊時期：上世紀500年代中期，昆曲遭遇危機，觀眾銳減，統(tǒng)統(tǒng)傳統(tǒng)戲劇團體解散，和她一并學戲進劇團的有一半轉(zhuǎn)行，她不到放棄，一邊在婚紗公司打工，一邊上班、練功、吊嗓子，遇到表演可能，牢牢抓住。這種“癮”體現(xiàn)在，她對每一場演出都非常敬畏。她形容，“把每一場演出當成謝幕演出”，認真對待。

這種“癮”源于她對昆劇、蘇劇的熱愛?！熬褪俏蚁矚g，就不確實苦和累，反而樂在其中！”王芳說。

湯顯祖說：“生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也。”而王芳，能以全身心投入昆劇、蘇劇的事業(yè)之中，百折而不回，皆因“情之至也”“一往而深”。