我為《紅柳綠柳》做廣告 >>劇評賞析>>菊壇文萃>>玲瓏戲曲藝術(shù)網(wǎng)「京劇」

我推薦山東萊蕪梆子《紅柳綠柳》。這個(gè)劇種的唱腔，被人稱之為“拉魂腔”?；陜憾寄鼙焕?，可見勁兒夠足的了。而這個(gè)現(xiàn)代戲又有一股使人入迷的藝術(shù)魅力。這魅力之一來自它的喜劇美。

同是喜劇，由于題材的不同和獨(dú)特的藝術(shù)處理，風(fēng)格和效果也不盡相同。別林斯基說：“有許多觀點(diǎn)，喜劇是同悲劇相結(jié)合的。喜劇喚起的已經(jīng)不是輕松和愉快的，而是痛苦和悲哀的笑了?！薄都t柳綠柳》讓觀眾產(chǎn)生一種帶有痛苦的回憶和苦澀味道的美感享受。

縣委書記金濤強(qiáng)迫小丁莊全部種雜交高梁，命令拖拉機(jī)手犁掉綠油油的黃豆苗，這是悲劇。縣委常秘書挨家挨戶割“資本主義尾巴”，弄得家家雞鳴鴨叫藏“尾巴”，這是悲劇。團(tuán)支書綠柳是個(gè)小“凡是派”，干起“一刀切”，六親不認(rèn)，為此和對象吹了燈，也是悲劇。這些悲劇的根子在左的思想和政策。“文化大革命”本身就是我們民族的一場災(zāi)難性的悲劇。但揪出“四人幫”初期，它的后遺癥并未根除。劇本作者運(yùn)用喜劇手法處理上述那些充滿悲劇的后遺癥，獲得了使人捧腹不止的藝術(shù)效果。老隊(duì)長率領(lǐng)社員因地制宜，偷種經(jīng)濟(jì)作物黃豆，但在豆地的四周種上雜交高梁，糊弄上級的檢查。這就有了喜劇因素。社員們養(yǎng)雞鴨鵝兔和自留牛，常秘書到處搜割“尾巴”，老隊(duì)長打掩護(hù)，把全村的“尾巴”都藏到自己家中。這又有了喜劇因素。老隊(duì)長被撤了職，放牛娃二寶“選”上了隊(duì)長。但二寶暗中聽老隊(duì)長的指揮，保護(hù)“尾巴”。這就罩上了喜劇色采。常秘書大講雜交高粱的“優(yōu)越性”，好嘛，二寶專派他到社員家吃硬梆梆的高梁黑窩頭。吃得他膘掉了八斤八兩八，這叫自作自受。喜劇中又滲進(jìn)了諷刺色彩。

喜劇來自生活，來自人物的性格沖突。劇中巧妙地安排了三對青年的婚姻糾葛。老隊(duì)長的三個(gè)兒子各有喜劇性格的因素。老大、老二的對象偏偏是紅柳、綠柳姐妹倆。由于八嬸的粗枝大葉，幾乎錯(cuò)配了鴛鴦譜。老大滿囤老實(shí)巴焦，可懂得往紅柳家中送豆子。老二滿倉機(jī)靈過頭，卻找了個(gè)團(tuán)支書綠柳。老三滿箱就是不聽對象金玲玲的話，走泰山大人金濤的后門。他固執(zhí)得實(shí)在可愛。三對愛情的線索，擰在種高粱與種黃豆、砍“尾巴”與藏“尾巴”的兩對矛盾沖突里，巧妙地交織成故事情節(jié)的經(jīng)緯線。

馬克思說，喜劇是笑著把“陳舊的生活方式送進(jìn)墳?zāi)埂?。魯迅說，喜劇是“將那無價(jià)值的撕毀給人看”。這個(gè)戲就是把左的思想錯(cuò)誤“撕毀”給觀眾看，把左的幽靈在觀眾的笑聲中“送進(jìn)墳?zāi)埂薄?/p>

喜劇的任務(wù)在于揭示丑，否定丑，但也間接肯定美。塑造正確的或者帶有缺點(diǎn)的喜劇人物，是社會主義喜劇的特征之一?？h委書記金濤是個(gè)帶有喜劇色彩的領(lǐng)導(dǎo)者形象。多年來左的思想政策的污染，使他干了許多不得人心的蠢事。三中全會的公報(bào)驚醒了他。他在進(jìn)行深刻的思想解剖：“這些年來經(jīng)驗(yàn)多，燒餅不住地兩面烙。左邊糊了不算錯(cuò)，右邊糊了準(zhǔn)砸鍋。左邊出事整一個(gè)，右邊出事毀一窩。人人怕右不怕左，要轉(zhuǎn)彎還得要琢磨再琢磨。”這些破題的辛酸語，說到了觀眾的心坎里。當(dāng)他再次下鄉(xiāng)受到八嬸無意的諷刺時(shí)，他高興了，挽起袖子同她一起磨豆腐、搞副業(yè)。在對唱中，他的喜劇性格展現(xiàn)了出來。他的固有的心靈美被觀眾感受到了。

這個(gè)戲恰似一幅水彩寫意的風(fēng)情畫，清新健朗，娓娓動人，而又寓意深刻。正是它的喜劇美才使觀眾同角色一起笑著同昨天告別。