“危機”與“轉機” >>談戲說藝>>曲海泛舟>>玲瓏戲曲藝術網(wǎng)「京劇」

“戲曲危機”說一出，論者踵起，樂觀派認定是庸人自擾，悲觀派卻主張發(fā)訃告。但對于戲曲目前不大景氣，哪一派都認可。

任何戲劇形式的興衰，都是隨一定的社會歷史條件為轉移的。雜劇理應出在“九儒十丐”的元代，荒誕派戲劇也活該出在現(xiàn)代西方世界。戲曲原是封建社會的產(chǎn)物，它的內容和形式，和那種閉塞的、慢節(jié)奏的農業(yè)社會生活是和諧的。(這也正是戲曲今天在農村尚有市場的本質原因。)星移物換，戲曲緩慢地經(jīng)歷了逐漸完善的進程，達到高度的規(guī)范化。之后，當電影、電視劇相繼異軍突起且已形成卷席之勢，人們，首先是青年、繼而中年、現(xiàn)在連部分老戲迷，都發(fā)覺戲曲確已老化了。

于是，又責怪青年們被“四人幫”耽誤苦了，不懂歷史。然而，《生死牌》的舞臺劇已不上座，但拍成電影，連“代溝”彼岸的青年們也紛紛跳過來看?！栋屠枋ツ冈骸匪从车臍v史生活，也總該比《李清照》所反映的更隔膜些吧？可前者觀眾沸沸揚揚，后者卻冷冷清清。還有：近年來二十多歲的作家、詩人紛紛崛起，而戲曲隊伍中卻鮮有其人。若說青年人不懂歷史，話劇《秦王李世民》的作者不也是個大姑娘嗎？

我們的國家已進入一個新的歷史轉折時期，社會條件變了，新的觀眾呼喚新的藝術，戲曲不僅面臨著困難的今天，更面臨著嚴酷的明天。因此，為了生存發(fā)展，必須敢于突破正統(tǒng)的規(guī)范，敢于舍棄那些與新觀眾格格不入的東西。戲曲的節(jié)奏更必須大大加快，試想：生活中吃早點的速度猶如風卷殘云，而舞臺上的閨秀，光是從后臺走到臺口，就要費掉喝八碗面茶的時間，誰又賠得起這許多功夫！此外，戲曲如欲建立起與時代合拍的新風貌，還必須努力吸收現(xiàn)代科學成果，借鑒現(xiàn)代戲劇流派中某些好的東西。

總之，應該鼓勵、起碼要允許傷筋動骨式的革新，不應故步自封，尤忌葉公好龍，更不應象申公豹那樣，只盯著過去了的，看不見未來的。須知：社會主義的戲曲工作者，主要是為未來而戰(zhàn)的。

我想：戲曲不會消亡，到時候會出神仙。因為它的命運掌握在馬克思主義者手中。