樂(lè)抱病軀攜后生 >>藝文札記>>藝苑芳華>>玲瓏戲曲藝術(shù)網(wǎng)「京劇文化」
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粉碎“四人幫”后,他得以釋去政治上的重壓,活躍于京劇舞臺(tái)上。繁重的演出任務(wù),額外的教學(xué)工作,帶給他的是發(fā)自衷心的愉快,他簡(jiǎn)直忘了自己竟是年近花甲之人了。過(guò)度的疲勞終于把他拖倒在病床上。
他關(guān)注京劇事業(yè)的發(fā)展。他說(shuō):“我著急呀,恨不能把所會(huì)的全掏給他們,好讓咱們這門古老的藝術(shù)別失了傳,斷了線。”
對(duì)來(lái)家里求教的青年演員,他無(wú)不熱情接待,有求必應(yīng)。不僅口傳要領(lǐng),而且當(dāng)場(chǎng)示范,一說(shuō)就是一個(gè)上午。有時(shí)學(xué)生們怕累壞了老師,很覺(jué)過(guò)意不去,可他卻仍不肯罷休,直到教會(huì)為止。
幾年來(lái),向他登門求教的人絡(luò)繹不絕,后起之秀耿其昌就是深得教益的一個(gè)。從北京調(diào)到上海的施雪懷(譚富英的弟子),每來(lái)北京,必去問(wèn)藝。有一回,盛長(zhǎng)一連為他說(shuō)了十天戲,施雪懷感動(dòng)地說(shuō):“您說(shuō)的真細(xì),按您說(shuō)的這么演,戲沒(méi)個(gè)出不來(lái)!”
當(dāng)年譚鑫培老先生演的《當(dāng)锏賣馬》里,有一套耍锏的動(dòng)作叫“十門斗”,后來(lái)的老生演員們因?yàn)楣Φ椎南拗疲瑵u漸成為“八門斗兒”、“六門斗兒”,甚至是點(diǎn)到而已。而葉盛長(zhǎng),卻很早就從另一位老前輩那里學(xué)會(huì)了瀕臨失傳的這手絕活兒。他曾在與朋友的交談中流露過(guò)自己的擔(dān)心:“這套锏我還記得,如果沒(méi)人學(xué),可就失傳了!”
這件事被天津青年演員單佑安知道了,便專程赴京求教。盛長(zhǎng)高興極了,當(dāng)即一招一勢(shì)地教給了他。單佑安回津后,又根據(jù)記憶畫了圖寄回北京,盛長(zhǎng)仔細(xì)訂正,指出了不對(duì)的地方,使小單基本上掌握了這套活路。譚元壽聞知后,也把自家的這套絕活兒找了回來(lái)。盛長(zhǎng)看著他們?cè)谧约貉矍皳]锏起舞,欣慰地說(shuō):“‘十門斗’失不了傳啦!”
有人問(wèn)盛長(zhǎng):“你何必這么費(fèi)神地教學(xué)生呢?”他笑了笑,說(shuō):“藝術(shù)不是我個(gè)人的,而是咱們整個(gè)民族的,我沒(méi)理由保守。我不怕學(xué)的人多,就怕沒(méi)人學(xué)呢!”
葉盛長(zhǎng)近影
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