戲曲演員與唱腔創(chuàng)作 >>雜談隨筆>>曲海泛舟>>玲瓏戲曲藝術(shù)網(wǎng)「京劇文化」

現(xiàn)在，京劇唱腔在曲調(diào)變化、板式結(jié)構(gòu)等方面，比以前復(fù)雜、豐富多了。但是，在新創(chuàng)作的京劇唱腔中，象“蘇三離了洪洞縣”、“獨守空幃暗長嘆”、“勸千歲殺字休出口”等那樣以特有演唱風格在觀眾心目中留有深刻印象的唱腔卻不多。

京劇劇團里，多有專門從事唱腔設(shè)計的音樂工作者，他們對于豐富京劇唱腔的音樂語匯、結(jié)構(gòu)新的音樂布局、增強氣氛音樂的藝術(shù)感染力等，起了十分必要的推動作用。但是，有些唱腔設(shè)計者在熟悉、發(fā)揮演唱者的自然稟賦方面注意得不夠，而有些演員處理新腔又過于依靠音樂設(shè)計，很少直接參予或根本置身于設(shè)計之外，因而使一些唱段多在曲調(diào)、結(jié)構(gòu)變化上下功夫，而演唱效果卻有力不從心或玄虛賣弄之感，很難給人留下突出的印象，這樣很難有特殊風格的唱腔產(chǎn)生。

風格二字，似難言明，但不難感覺到。譬如梅蘭芳的唱腔雍容華貴，這同他所擅長表演的端莊尊貴人物的性格是協(xié)調(diào)一致的，程硯秋的唱腔深沉雋永，這同他所擅長表演的憤世嫉俗人物的性格是極為貼切的；張君秋的唱腔清新華麗，這同他所擅長表演的聰明機智的人物性格又是十分相宜的。可以說，唱腔的風格是演唱者個人特有的演唱稟賦，同他所表演的人物性格、情感互相協(xié)調(diào)而表現(xiàn)出的一種特殊風貌。

我們談演員的演唱風格，習慣在風格前面加上特殊二字，特殊在什么地方呢？特殊就在于演員自己特有的演唱稟賦。聰明的演員總是善于發(fā)揮自己的演唱稟賦，去表現(xiàn)人物性格。一段好的唱腔是出于演員的演唱之口，才給觀眾留下深刻印象的，事實上，演員的演唱乃是唱腔藝術(shù)創(chuàng)作的一個重要組成部分，臺上動人心弦的唱腔，需要演員在臺下根據(jù)自己的演唱特長，反復(fù)推敲，苦心經(jīng)營。歷來在演唱藝術(shù)上卓有成就的戲曲演員，不僅只是位出色的演唱者，他首先就是一位出色的唱腔設(shè)計者，即使得琴師之輔佐，其琴師也是伴隨多年因而十分熟悉演員演唱稟賦的。

一段唱腔的設(shè)計，若是離開了對發(fā)揮演員演唱天賦的注重，單純考慮旋律變化、板式翻新，甚至為新而新，以為一個唱句原本落在什么音上，我偏要落在別的音上，該快我偏要慢，就算是革新。這不應(yīng)該是京劇唱腔的創(chuàng)新方向。如果唱腔設(shè)計真正做到從表現(xiàn)人物的感情入手，充分發(fā)揮演員的演唱特長，而演員又把唱腔設(shè)計當成是自己一項責無旁貸的創(chuàng)作任務(wù)，那么，膾炙人口的唱腔是不難產(chǎn)生的。