談昆丑“五毒”戲 >>知識點滴>>菊壇文萃>>玲瓏戲曲藝術(shù)網(wǎng)「京劇藝術(shù)」

“五毒”戲的說法見于昆劇傳統(tǒng)。昆劇各個行當(dāng)都有各自的“五毒”戲，但比較形象而又為大家所樂道的，則是丑角的“五毒”。王傳淞說，這“五毒”戲是：《下山》小和尚的蛤蟆形；《問探》探子的蜈蚣形；《盜甲》時迂的壁虎形；《戲叔·別兄》武大郎的蜘蛛形；《羊肚》張母的蛇形。華傳浩說：“五毒的名稱，實在是累功戲、代表作的代詞?！皇浅蠼堑奈宥緫颍容^形象化而已。但應(yīng)當(dāng)正確地理解到，這種模擬，是借用五毒的外形來表現(xiàn)人物，而不是脫離人物來表演五毒，要不然，還成什么戲呢？”

翁偶虹同志在《人民戲劇》上發(fā)表的《霜葉紅于二月花》，也談到了“盛章演昆丑”五毒戲“擅演其四”。但翁文介紹的五出戲為：《起布問探》探子為“首毒螟蚣”；《時遷盜甲》時遷為“二毒蝎子”；《活捉》張文遠為“三毒壁虎”；《義俠記》武大郎為“四毒蛤蟆”；《說窮·羊肚》張婆為“五毒花蛇”。

王說和翁文兩相對照．結(jié)果是；“螟蚣”和“蛇”的戲及人物前后一致，“壁虎”和“蛤蟆”雖都有其形，但戲及人物不同；王說有“蜘蛛”沒有“蝎子”。因此，若將兩種說法合并，昆丑的“五毒”戲卻有了“六毒”，劇中人物也有了六位。

到底何者為確，我想不必去追根問底。但我只想指出一點，作為“毒”戲，這個毒字還大有琢磨余地。

一是“毒”中見功夫，輕易動不了；二是有“毒”形，對特有戲中獨特人物的規(guī)定情景，演技上有特殊要求；三是有創(chuàng)造性。例如武大郎，不管你用“蜘蛛”形或是“蛤蟆”形，總得首先是這一個做小買賣的，到處受社會壓抑而又釀成家庭悲劇的可憐人物。他決不能是張開天羅網(wǎng)的網(wǎng)中之“蛛”，也不是蹦蹦跳跳叫鬧不停的“蛤蟆”。關(guān)于這一層，王傳淞的婁阿鼠已做出了良好的榜樣。婁阿鼠身上的“鼠”形難道是多余的么！——這實際上是戲曲表演的一個美學(xué)問題。