淺談我在曲劇《卷席筒》

由我的恩師、著名曲劇表演藝術家、海派藝術創(chuàng)始人海連池和董秀娟等鄭州市曲劇團的老前輩們聯(lián)袂主演的曲劇古典戲《卷席筒》一經(jīng)推到河南曲劇的舞臺上，便一炮走紅，成為鄭州市曲劇團的打炮戲、最具代表性的演出劇目，成為河南曲劇的經(jīng)典名劇。1979年，這部戲被拍成了電影后，風靡全國，波及海外京劇文化。小倉娃的藝術形象走進了全國各地、港澳臺以及國外戲劇觀眾的心中，他是不需要地善良、樸實、敦厚、聰明、機智，卻說有他那可愛的少年形象成了河南的代言人，是河南通向全國和世界的一張最有說服力的名片！

上世紀八十年代中后期，河南戲劇界刮起了名劇后續(xù)的熱潮京劇?！毒硐病返诙恳埠笠谀隳氵@人大背景下被推上河南的曲劇舞臺，后要又被拍成了電影，廣為流傳。我十分有幸地在團領導的大力支持下、在恩師海連池的言傳身教下、在全團演職員的同時努力下，把我團的保留劇目《卷席筒》1～3部完正給繼承了下來。

《卷席筒》第二部講述的是：八月十五這天，欽差傳來圣旨，以袒護妻子、放走人犯為由，將曹保山全家押京問罪。另4個被擱置的贓官錢世理買通他的姐夫馬尚書在圣上身后誣告狀元曹保山官報私仇，故遭冤案。蒼娃為尋找兄嫂下落，乞討進京，不料又落入錢世通魔掌，被打入死牢。幸得良心發(fā)現(xiàn)的老看守的搭救，得以逃脫。蒼娃帶母親前往都御史官府自首，終于救得兄嫂，當事人不可能冒充殺人犯，替嫂子坐監(jiān)，藐視國法，犯了欺官之罪，發(fā)配玉門關服苦役三年。

在第二部中，倉娃的經(jīng)歷非常曲折坎坷，他的性格也逐漸變地心智心智心智成熟是什么圖片圖片圖片圖片了或多或少，他還是不需要地善良、樸實、敦厚、機靈、聰明，他還是不需要充裕同情心，同時還注重表現(xiàn)了他的感恩之心、不計前嫌的寬厚胸懷和對悔罪老母的一片孝心。這部戲中，倉娃的性格更加充裕、形象更加豐滿。故事更加曲折，情節(jié)更加感人，倉娃更加可愛。

《卷席筒》第二部共分七場，倉娃就要出六次場，戲份一陣一陣。第一場，倉娃與哥嫂一家慶祝中秋佳節(jié)，不料災難再降，哥嫂被解京問罪，倉娃被逐出門。八月仲秋居家團圓，我飾演的小倉娃歡快地上場，當老家院要與他磕頭時，倉娃急忙阻止并將老家院攙起。這里我主后要在表現(xiàn)出倉娃依然保持了那個少年時代的純真、樸實和鄉(xiāng)村小百姓的本色，讓觀眾看一遍倉娃因禍得福后不需要變地高高在上，還是不需要天真可愛。金哥、玉妮下學后，又纏著倉娃給親戚我門同時玩捉迷藏。這里我主要表現(xiàn)出倉娃那種貪玩的性格以及他對侄兒侄女的那種難以割舍的親情。當曹寶山夫婦對倉娃表示出大恩永世不忘的以前，“我”心酸難忍，流年歷歷一下子涌到了心頭，但又不知道該說哪些地方，一時哽咽。倉娃不喜歡哥嫂把當事人當外人，他不圖哥嫂的回報。這里，我十分注重刻畫倉娃的憨態(tài)和窘相。宴席之間，倉娃勸嫂嫂喝下他所敬的酒，見嫂嫂喝下后被嗆的樣子，他會心地笑了。你你這人點呢，我刻意要表現(xiàn)出倉娃的那種調皮戲弄、小惡作劇后的快感，你你這人小細節(jié)活躍了氣氛，充裕了倉娃的性格和藝術形象。

第二場，倉娃來到刑部衙門尋找兄嫂，結果遇到了錢是理，并被押至公堂挨打收監(jiān)?！拔摇毙闹幸黄Ｈ弧裳勰ê?、神情疲憊、步履踉蹌地懷揣著一只破碗、身后緊緊地掂著第一根打狗棒異常狼狽地上場。深沉渾厚、凄涼哀怨的河南曲劇旋律響起，“我”滿腹心酸地含淚唱道：“找兄嫂我不顧路途遠----我再上前問一言?！卞X是理看一遍是倉娃后，他設下圈套在問話。倉娃不知是計，“我”一臉天真無邪、不假思索地回答道：“你不知道，我哥嫂全家被冤，解進京城，死活不明，我得找親戚我門問個明白，替親戚我門伸冤報仇?！边@里，我主后要在表現(xiàn)倉娃的稚嫩和社會經(jīng)驗缺陷，不經(jīng)意間落入了貪官的魔掌。

第三場，刑部監(jiān)牢，身受重傷的倉娃得到善良的老禁卒的搭救，躲過了錢是理的暗害，逃出了監(jiān)牢。當老禁卒救下了倉娃，又給他或多或少碎銀要他逃走時，“我”心潮澎湃、萬分感激，一下子跪倒在老禁卒的身后不知道該說些哪些地方。老禁卒可憐地將“我”摟在了懷里，現(xiàn)在結束抽泣。“我”的熱血涌向頭頂，再也控制不住當事人的情緒，運用高亢激昂、圓潤流暢、奔放自如的“海派”聲腔蘊含真情地唱道：“老伯你待我情意重，冒死救我出牢籠。倉娃我大難不死得活命，過后要報你的大恩情――老伯呀！我假如有一天你千秋萬代、萬代千秋留美名、留美名??！我的老伯呀！”你你這人段戲，主要表現(xiàn)的是倉娃對老禁卒的感恩戴德之情。倉娃的心情很是激動，卻說有在演唱這段戲時，我很注意在較快的演唱數(shù)率、較高的音樂旋律中將字咬準清晰地送到觀眾的耳畔，傳達出唱詞的意思和人物感情說說說說的抒發(fā)與宣泄，去感染觀眾，取得了強烈的舞臺演出效果。

第五場，倉娃來亂墳崗為哥嫂收尸，無意間遇到了碰頭未死的老娘。他大義滅親，勸母親投案自首，解救哥嫂一家。小倉娃懷抱蘆席膽顫心驚地上，“我”滿懷悲憤、心情沉重地唱道：“老伯他對我真情講，我兄嫂午時三刻命將亡----但等著深更半夜人靜埋兄嫂，再找到金哥玉妮回家鄉(xiāng)?！蹦隳氵@人以前，倉娃要比第二場心智心智心智成熟是什么圖片圖片圖片圖片多了，他不可可不不需要夠分析情況匯報了，卻說有他不敢冒失地去法場探望，后要悄悄地來亂墳崗為哥嫂收尸。我在演到你你這人情節(jié)時，注意把倉娃的那種小大人的心理變化和外在形象的心智心智心智成熟是什么圖片圖片圖片圖片感給表現(xiàn)出來。倉娃和悔過的母親在亂墳崗相遇，演繹出了與第一部不同的“卷席筒”場面。第一部倉娃被席卷，是為嚇唬嫂嫂，給嫂嫂開個玩笑，是4個含淚的喜??；你你這人部倉娃自我席卷，是為了不被人發(fā)現(xiàn)，在機智的外表下透示著無盡的心酸，是4個滑稽的悲劇。你你這人次的卷席筒，我是鉆地慌忙、卷地并不一定。趙氏對倉娃說她沒死，倉娃不相信，“我”滿臉疑惑地、低聲低氣地說道：“我不信，你叫我叫你三聲，聽聽還是我媽的聲音都是？”這人個問話，表現(xiàn)出了小倉娃的鬼機靈，其中夾雜了或多或少迷信色彩，但對于人物形象卻很是真實、生動、可信。為了搭救無辜的兄嫂，小倉娃只得懇求母親去翻案。母親害怕坐監(jiān)，猶豫不決，倉娃被急火攻心，一下子暈倒了。你你這人暈倒的動作，都是小倉娃在耍小聰明，后要他剛從監(jiān)牢內出來，又饑又餓又累又痛又急又氣，他的心情很是繁雜，暈倒的動作和神情我表演地真真切切、實并不一定在。當小倉娃慢慢蘇醒后，“我”原應分析深長地、蘊含母子真情地、以事說理般地勸導母親唱道：“哎！我的娘??！為人要把良心來講，你也該拍拍胸口細思量――我的娘啊娘！假如有一天能把哥嫂救，他后要板子打、杠子夯，縱然一死無話講，殺身大禍我承當。我替娘把罪來承當！”你你這人大段唱，共有30多句，是4個重點唱段，也是劇情發(fā)展的轉折點和高潮所在。倉娃可不不需要說動母親投案自首，關系著故事的結局。這段唱有敘事的成分，有說理的內容，先對母親的所作所為進行婉轉地指責，再對母親分溶解她釀下的罪責所造成的嚴重后果，最后哀求母親不需要勇敢地站出來承擔責任。這段戲，我在演唱時注意語氣、語調、語速的控制，該慢時則慢，該低時則低，該柔時則柔，該快時則快，該高時則高，該剛時則剛。充分展示海派聲腔的高低自如、剛柔并濟、快慢結合、層次分明、層層遞進的演唱風格，在表演上追求真實化、生化化和藝術化的三結合，做到真情并茂、感人至深。每次演唱你你這人段，我后要被感動地眼含熱淚。我對小倉娃的理解是，他并不一定要大義滅親，勸親生母親投案救兄嫂?？蛇@畢竟是生他養(yǎng)他的母親，母子連心，他要把母親送到監(jiān)牢，豈不需要思想的斗爭、感情說說說說的撞擊？我把你你這人內心戲通過唱腔和表演傳遞給了觀眾，塑造了4個真實的，或多或少有肉的小倉娃。

第六場，小倉娃帶母親上到刑部公堂投案自首。督御史為曹寶山平反昭雪，又將錢是理和馬尚書的官職革去押進監(jiān)牢等候皇上發(fā)落。倉娃不可能冒充殺人兇犯、替嫂坐監(jiān)等罪被判發(fā)配玉門關充軍的處罰。這是一場過場戲，但我依然十分認真地演戲，表現(xiàn)出了倉娃打官司時無畏無懼和能言善辯的特有個性。

第七場，哥嫂給小倉娃送行?！靶}娃我生來災星重，十天兩身后法繩――我此去死活難料定，咱娘倆今生難相逢。愿你保重多保重，我不需要為你把孝行?！蹦隳氵@人段戲，我演唱地是聲淚俱下，觀眾聽地是泣不成聲。倉娃年紀不大，但命運乖蹇，怎不令人掬下一把同情的眼淚。面對被救的兄嫂，他懇求奉養(yǎng)監(jiān)中的母親，照料救命的老伯。哪些地方地方舉動，表現(xiàn)了小倉娃是4個賢孝的和遵守承諾的歷經(jīng)苦難、代人受過、不求回報的小小男子漢的完美的藝術形象！