京劇改革路在何方
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京劇改革路在何方
（文章來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）
京劇搞大獎(jiǎng)賽不行，搞大制作不行，搞話(huà)劇加唱也不行，那么京劇該怎么辦呢？“京劇藝術(shù)本身也需要改革，但這種改革不是要把京劇改成別的東西，而是要像50年代那樣，對(duì)舊劇目推陳出新……”為什么要像50年代那樣呢？
無(wú)疑，那就是50年代改編創(chuàng)作的一批新劇目為我們的京劇改革樹(shù)立了光輝的典范，如梅蘭芳的《穆桂英掛帥》；尚小云的《雙陽(yáng)公主》；荀慧生的《荀灌娘》、《紅娘》和《卓文君》；北京京劇團(tuán)馬譚張裘主演的《趙氏孤兒》、《秦湘蓮》、《官渡之戰(zhàn)》、《將相和》、《望江亭》、《狀元媒》；中國(guó)京劇院李袁葉杜等主演的《響馬傳》、《白毛女》、《野豬林》、《桃花村》、《九江口》；周信芳的《義責(zé)王魁》；李玉芙等主演的《雛鳳凌空》；楊秋玲等主演的《楊門(mén)女將》以及《秋江》、《三岔口》、《鬧天宮》和《雁蕩山》等等都被歷史證明是成功的。
而且這些劇目與目前的某些新編的獲獎(jiǎng)劇目在十個(gè)方面都存在明顯的不同：
一是沒(méi)有話(huà)劇導(dǎo)演中心制，以演員自己設(shè)計(jì)，自己排練，自己調(diào)度為主；
二是演員的流派特色得到保護(hù)和發(fā)揚(yáng)；
三是唱腔以字生腔，字正腔圓，便于傳唱；
四是沒(méi)有燈光布景大制作，只有唱念做打舞；
五是強(qiáng)調(diào)京劇姓京，重視發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)，堅(jiān)持“移步不換形”，在老戲的基礎(chǔ)上加工提高；
六是沒(méi)有錄音伴奏，也不用先期錄音“對(duì)口型”；
七是改編劇目比老戲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法簡(jiǎn)練，內(nèi)容健康，但不失老戲的精華“戲核”；
八是劇本和服裝一樣，都是按主演的藝術(shù)風(fēng)格度身定做的；
九是唱腔多為自己編腔或者請(qǐng)人按演員的演唱風(fēng)格編腔；
十是都沒(méi)有在國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)，都沒(méi)有現(xiàn)在這些所謂“專(zhuān)家評(píng)委”指導(dǎo)，都沒(méi)有浪費(fèi)國(guó)家一分錢(qián)，但是都是至今久演不衰，享譽(yù)海內(nèi)外的藝術(shù)經(jīng)典。
由此可見(jiàn)，50年代京劇改革的成功經(jīng)驗(yàn)是非常寶貴的，是在毛澤東和周恩來(lái)同志的親自指導(dǎo)下貫徹“百花齊放，推陳出新”文藝方針的結(jié)果，廣大觀眾是歡迎的，京劇演員是喜歡的，也是經(jīng)過(guò)40年歷史考驗(yàn)的，但是在今天卻是行不通的，豈非咄咄怪事??！
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