國粹京劇 史依弘攜繪本《給孩子的京劇》作客浦東京劇演出_
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- 來源:愛戲網(wǎng)
? ? 史依弘把京劇變成了繪本 ,這次 ,她要和孩子們聊聊京劇
? ? ? ? 這是一場延遲了半個月的分享會。1月23日晚 ,梅派大青衣史依弘攜近期出版的繪本《給孩子的京劇》作客浦東的“一條”實(shí)體店。此前由于生病 ,分享會推遲。一如既往的號召力 ,讓書店一時成為最熱鬧的所在 ,老戲迷、小票友、能哼上幾句京劇的年輕人 ,將現(xiàn)場“圍堵”得滿滿當(dāng)當(dāng)。
? ? “一接槍 ,啪 ,凍瘡裂了”
? ? ? ? “京劇 ,沒那么難懂?!边@是史依弘的態(tài)度。而主持人、觀眾 ,自然對她的學(xué)戲經(jīng)歷最感興趣 ,連珠炮似地拋出一個接一個問題 ,話題由此展開。
繪本《給孩子的京劇》近日出版 ,這是史依弘送給孩子的一份禮物
? ? ? ? 史依弘工青衣 ,卻是由武旦開蒙。在分享會上 ,她透露 ,6歲起曾學(xué)了兩年武術(shù) ,8歲后又學(xué)了兩年體操?;蛟S這就是命運(yùn)的機(jī)緣巧合 ,在體操隊(duì)時 ,她曾兩次左臂骨折 ,每次不得不休息一個月 ,回來很難跟上進(jìn)度。體操隊(duì)有同學(xué)的父親是上海戲校的京胡老師 ,他對教練說:“小史的扮相一定好看 ,她適合學(xué)京劇。”就這樣 ,她報(bào)考了上海戲校 ,用萬里挑一來形容不為過——當(dāng)時上??偣灿腥藞?bào)名 ,最終只錄取17人 ,史依弘是其中之一。
史依弘工青衣 ,卻是武旦出身 ,現(xiàn)場 ,她分享了自己的從藝經(jīng)歷
? ? ? ? 一入校 ,她師從著名武旦演員、京劇教育家張美娟。“老師很嚴(yán)厲 ,從來不茍言笑 ,但對我們向來都是盡心盡力教導(dǎo)?!笔芬篮牖貞浀? ,“京劇這條路不容易走 ,最早5個同學(xué)一起學(xué) ,后來變3個 ,再后來變1個 ,所以很長時間我都是一對一跟著學(xué) ,這是我的機(jī)遇?!?
? ? ? ? 觀眾熟悉的 ,都是臺上京劇演員的風(fēng)光 ,扮相精致 ,颯爽英姿 ,甫一亮相便令人喝彩。然而卻少有人知道踏上舞臺前所要付出的辛勞。在戲校時 ,學(xué)員們一年到頭沒有寒暑假 ,到了冬天 ,上海不僅濕冷 ,還沒有暖氣 ,手上腳上都是凍瘡。“練后踢槍 ,左手一接槍 ,啪一聲 ,凍瘡裂開了 ,所以凍瘡膏得一直帶在身上?!崩疹^的難受更不用說了。京劇頭飾美則美矣 ,卻很重 ,演員連著演出幾十分鐘 ,需要有“舉重若輕”的功底。11歲時 ,史依弘第一次在逸夫舞臺登臺 ,“頭飾要一層一層勒上去 ,第一次彩排 ,不知道勒在哪里是不疼的 ,當(dāng)時在后臺吐了很久”。
? ? ? ? 幾年下來 ,她飾演的武旦便在上海小有名氣了 ,所有人都期待她成為下一個“張美娟”。然而老師本人卻尤不滿足 ,想讓她開始“學(xué)唱”?!皬埨蠋?2歲na年起不做演員 ,從舞臺退下來當(dāng)老師 ,因?yàn)槲涞┦怯袎勖?,想再唱會很累 ,所以她希望自己的學(xué)生能有更長的藝術(shù)青春。”史依弘說 ,“我當(dāng)時一開嗓就是破的 ,高音上不去 ,低音下不來。她一定要幫我找個老師 ,解決我的聲音問題 ,因?yàn)槿绻猩ぷ? ,就可以去唱刀馬旦 ,戲路就寬了?!?
史依弘在舞臺上
? ? ? ? 師徒兩人找到了戲曲聲樂專家盧文勤。他是京劇愛好者 ,酷愛梅派 ,一生都在鉆研梅派藝術(shù) ,也曾給梅蘭芳當(dāng)過琴師。“盧老師是京劇票友 ,他的主業(yè)其實(shí)是物理 ,不過他有一套自己的方法 ,認(rèn)為戲曲演唱也要講究發(fā)聲的科學(xué)性。言慧珠當(dāng)年嗓子出問題 ,就是盧老師幫她恢復(fù)的。后來言慧珠便聘請他到上海戲校當(dāng)老師?!?985年前后 ,張美娟帶著史依弘拜訪了盧文勤 ,史依弘還記得當(dāng)時開嗓唱了一段《貴妃醉酒》。自那以后 ,她開始了長達(dá)十年的聲樂學(xué)習(xí) ,雷打不動 ,不管多累多忙 ,每天去盧老師家里練嗓子。這才有了后來的梅派大青衣。
? ? 京劇也可以“定制”
? ? ? ? 在史依弘看來 ,京劇的發(fā)展傳播需要創(chuàng)新 ,她創(chuàng)排根據(jù)雨果名著改編的京劇版《巴黎圣母院》 ,跨流派演出程派名劇《鎖麟囊》 ,去年5月又開啟“梅尚程荀”史依弘專場演出 ,一人演繹四大名旦經(jīng)典劇目 ,孜孜不倦探索京劇的傳播與創(chuàng)新。
活動現(xiàn)場 ,史依弘給小戲迷簽名
? ? ? ? 2017年9月 ,史依弘曾和著名京劇表演藝術(shù)家尚長榮赴美國大都會博物館和普林斯頓大學(xué)演出了十幾場室內(nèi)樂版《霸王別姬》。迥異于有著上千個座位的大劇院 ,大都會博物館提供的空間最多只能容納六七十個座位 ,演員與觀眾的距離很近。加上外國觀眾不習(xí)慣京劇的“熱鬧” ,這給演出帶來很大的考驗(yàn)。室內(nèi)樂版《霸王別姬》 ,演員不帶麥克風(fēng) ,蝶式箏主奏 ,再輔以京胡以及大提琴、中提琴、小提琴等西方樂器 ,團(tuán)隊(duì)還將鐃鈸等貼上膠布 ,降低分貝。《霸王別姬》的演出很成功 ,但即便這樣 ,也還是有觀眾反饋說聲音太響了?!斑@讓我開始思考 ,場景和劇目很重要 ,輸送給什么樣的觀眾 ,在哪個場景中演出 ,要選不同的戲。”史依弘形容 ,這是一個萬事都可定制的時代 ,“京劇也一樣 ,我們可以為室內(nèi)樂定制 ,為小型觀眾定制 ,東西都是原汁原味的 ,但我們可以進(jìn)行一些改變。”
大小戲迷 ,將分享會現(xiàn)場擠得滿滿當(dāng)當(dāng)
? ? ? ? 一方面劇目的演繹方式要創(chuàng)新 ,另一方面她也走進(jìn)孩子中間 ,潛移默化培養(yǎng)他們對京劇的興趣。前不久 ,她和兩屆“中國最美的書”獲獎?wù)呗妪R共同創(chuàng)作的京劇知識繪本《給孩子的京劇》正式出版。書中有著各種京劇的入門小知識 ,并且“生”“旦”“凈”“丑”等字眼都成了畫 ,童趣盎然。在她看來 ,何時愛上京劇都不晚 ,重要的是先進(jìn)劇場 ,“他們自然會愛上京劇 ,許多七八十歲的老戲迷 ,都跟我說是小時候進(jìn)劇場培養(yǎng)起來的?!?
? ? ? ? 分享會接近尾聲 ,臺下 ,學(xué)了五年京劇的孩子自告奮勇 ,輕聲細(xì)語唱了一出《花田錯》。或許 ,這就是傳承的意義。
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