國粹京劇 《評戲品角——齊致翔京劇論文集》京劇伴奏_

? ? 抓準(zhǔn)京劇研究的“魂”

? ? 寫在《評戲品角——齊致翔京劇論文集》出版之際

? ? ? ? “抗疫”期間 ，我被困成都  ，致翔兄從北京傳來他付梓出版的《評戲品角》的京劇論文集電子版 ，并囑我為之作序。說實(shí)話  ，他這位在大學(xué)本來學(xué)習(xí)德語專業(yè)的高才生 ，后因酷愛京劇又有幸被“伯樂”高人、著名京劇家阿甲發(fā)現(xiàn)薦進(jìn)中國京劇團(tuán)（即現(xiàn)國家京劇院）從事專業(yè)編劇  ，再后新時期奉調(diào)到中國戲劇家協(xié)會書記處任書記 ，這一番耀眼的人生經(jīng)歷和戲曲生涯所鑄就的“評戲品角”的京劇研究的學(xué)術(shù)經(jīng)驗結(jié)晶  ，讓我這個“門門懂一點(diǎn)  ，樣樣皆不精”的“萬金油”式的文藝干部作序  ，實(shí)在有點(diǎn)慚愧。但隔離在家  ，除每日晚上網(wǎng)上評點(diǎn)幾位博士生的讀書筆記和審看電視劇新作品外  ，基本上度著名著一本、好戲一出、清茶一杯的讀書聽?wèi)蚱凡璧纳⒌兆? ，何不趁此良機(jī)  ，先睹為快 ，認(rèn)真學(xué)習(xí)一下致翔兄《評戲品角》書稿  ，提升一下自己的京劇藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞水平？

? ? ? ? 于是 ，我懷著私欲如癡如醉地讀完了這部洋洋40萬字的書稿。掩卷凝思 ，我的目的達(dá)到了。我只能以一個普通讀者的視角  ，坦誠地向廣大讀者把自己的一點(diǎn)粗淺讀后感從實(shí)招來吧。

? ? ? ? 誠如書名 ，這是一本由三講70篇文章構(gòu)成的作者的京劇論文集  ，但決然不同于一般常見的彼此間并無多內(nèi)在聯(lián)系的單篇文章集合起來的論文集。這三個部分之間 ，有著自身的必然聯(lián)系 ，并共同彰顯出作者對中國京劇史和中國京劇美學(xué)體系的研究成果。“評戲”一講  ，精選的是在中國京劇發(fā)展歷史上經(jīng)受了時間和人民的檢驗而成為經(jīng)典劇目的京劇  ，作者運(yùn)用馬克思主義的歷史觀和美學(xué)觀加以實(shí)事求是的具有獨(dú)到見解的評析 ，如久演不衰的《龍鳳呈祥》《群英會 借東風(fēng) 華容道》《失街亭 空城計 斬馬謖》《四郎探母》《貴妃醉酒》《鎖麟囊》《昭君出塞》《西廂記》《紅娘》《四進(jìn)士》《野豬林》《楊門女將》《穆桂英掛帥》《紅燈記》等。這里  ，既有經(jīng)典傳統(tǒng)劇目  ，有四大須生、四大名旦的代表作  ，也有新編歷史劇 ，還有現(xiàn)代京劇的代表作?！捌方恰币恢v  ，運(yùn)用中華戲曲美學(xué)精神、美學(xué)風(fēng)范  ，對創(chuàng)造了京劇流派的大師及其優(yōu)秀傳承人梅蘭芳、程長庚、譚鑫培、余叔巖、程艷秋、尚小云、荀慧生、馬連良、李少春、奚嘯伯、葉盛蘭、張君秋、金少山、裘盛戎、譚富英、李多奎、李金泉、關(guān)肅霜、杜近芳、葉盛章、張春華、孫毓敏、黃孝慈、葉少蘭、方榮翔直至張學(xué)津、于魁智、孟廣祿、李勝素、張火丁、朱強(qiáng)、丁曉君……都逐一進(jìn)行品評  ，闡述其在京劇某一流派的傳承和創(chuàng)新上的獨(dú)特貢獻(xiàn)及其審美價值。

? ? ? ? 書名中“評戲品角”四個字的確抓準(zhǔn)了京劇研究的“魂”。在精準(zhǔn)的意義上講  ，一部燦爛輝煌的中國京劇史  ，主要就是歷經(jīng)歷史和人民檢驗后彪炳史冊、代代相傳的經(jīng)典京劇劇目史  ，就是創(chuàng)造了流派并不斷傳承、發(fā)展流派藝術(shù)的京劇名角的審美創(chuàng)造史。讀這部書稿  ，遨游于中國京劇發(fā)展歷史波瀾壯闊的大海之中  ，“熏浸”了京劇藝術(shù)的美學(xué)魅力 ，吸收了京劇歷史的智慧啟迪  ，無異于學(xué)習(xí)了一部生動而又深刻的《中國京劇史》；甚至在某些細(xì)部  ，還補(bǔ)充和豐富了那些擅長羅列綜合干癟史料的京劇史書的人物性格和細(xì)節(jié)發(fā)現(xiàn)。這便是此書的獨(dú)特價值所在。

? ? ? ? 也許正因為作者如梁啟超論小說與群治之關(guān)系所言那樣  ，長期“熏浸”在中國京劇團(tuán)和京劇界  ，厚積薄發(fā)  ，深思熟慮  ，加上秉性執(zhí)著  ，心無旁騖 ，因而評的戲有深度  ，品的角有妙悟  ，且資料翔實(shí)  ，旁征博引  ，言之有據(jù) ，令人佩服。但讀第三講  ，卻似有不甚滿足、參差不齊之感。也許正因為評論新近創(chuàng)作的劇目  ，一在劇目本身尚不成熟  ，給作者評析的歷史空間和美學(xué)空間有限  ，限制了作者評析才智的發(fā)揮；二在演員也尚在發(fā)展過程之中  ，作者品的“味”也遠(yuǎn)不及第二講來得獨(dú)到而濃郁；三在有的篇什顯然為應(yīng)報刊發(fā)表所急需  ，難免留了點(diǎn)急就章的痕跡。如此苛求  ，致翔兄不致“反苛”吧？

? ? ? ? 老當(dāng)益壯而又心無旁騖  ，必“致”歷史評析與美學(xué)品味的廣闊天空高高飛“翔”。