國粹京劇 史依弘攜繪本《給孩子的京劇》作客浦東京劇唱段_

? ? 史依弘把京劇變成了繪本  ，這次  ，她要和孩子們聊聊京劇

? ? ? ? 這是一場延遲了半個月的分享會。1月23日晚 ，梅派大青衣史依弘攜近期出版的繪本《給孩子的京劇》作客浦東的“一條”實體店。此前由于生病 ，分享會推遲。一如既往的號召力  ，讓書店一時成為最熱鬧的所在 ，老戲迷、小票友、能哼上幾句京劇的年輕人 ，將現(xiàn)場“圍堵”得滿滿當(dāng)當(dāng)。

? ? “一接槍  ，啪  ，凍瘡裂了”

? ? ? ? “京劇 ，沒那么難懂?！边@是史依弘的態(tài)度。而主持人、觀眾  ，自然對她的學(xué)戲經(jīng)歷最感興趣  ，連珠炮似地拋出一個接一個問題  ，話題由此展開。

繪本《給孩子的京劇》近日出版  ，這是史依弘送給孩子的一份禮物

? ? ? ? 史依弘工青衣  ，卻是由武旦開蒙。在分享會上  ，她透露  ，6歲起曾學(xué)了兩年武術(shù)  ，8歲后又學(xué)了兩年體操?；蛟S這就是命運(yùn)的機(jī)緣巧合 ，在體操隊時 ，她曾兩次左臂骨折  ，每次不得不休息一個月  ，回來很難跟上進(jìn)度。體操隊有同學(xué)的父親是上海戲校的京胡老師 ，他對教練說：“小史的扮相一定好看  ，她適合學(xué)京劇?！本瓦@樣 ，她報考了上海戲校  ，用萬里挑一來形容不為過——當(dāng)時上?？偣灿腥藞竺?，最終只錄取17人  ，史依弘是其中之一。

史依弘工青衣  ，卻是武旦出身 ，現(xiàn)場  ，她分享了自己的從藝經(jīng)歷

? ? ? ? 一入校  ，她師從著名武旦演員、京劇教育家張美娟?！袄蠋熀車?yán)厲 ，從來不茍言笑 ，但對我們向來都是盡心盡力教導(dǎo)?！笔芬篮牖貞浀? ，“京劇這條路不容易走  ，最早5個同學(xué)一起學(xué)  ，后來變3個  ，再后來變1個 ，所以很長時間我都是一對一跟著學(xué) ，這是我的機(jī)遇?！?

? ? ? ? 觀眾熟悉的 ，都是臺上京劇演員的風(fēng)光  ，扮相精致  ，颯爽英姿  ，甫一亮相便令人喝彩。然而卻少有人知道踏上舞臺前所要付出的辛勞。在戲校時  ，學(xué)員們一年到頭沒有寒暑假  ，到了冬天 ，上海不僅濕冷  ，還沒有暖氣  ，手上腳上都是凍瘡?！熬毢筇邩? ，左手一接槍  ，啪一聲  ，凍瘡裂開了  ，所以凍瘡膏得一直帶在身上?！崩疹^的難受更不用說了。京劇頭飾美則美矣  ，卻很重  ，演員連著演出幾十分鐘  ，需要有“舉重若輕”的功底。11歲時 ，史依弘第一次在逸夫舞臺登臺  ，“頭飾要一層一層勒上去 ，第一次彩排  ，不知道勒在哪里是不疼的  ，當(dāng)時在后臺吐了很久”。

? ? ? ? 幾年下來  ，她飾演的武旦便在上海小有名氣了  ，所有人都期待她成為下一個“張美娟”。然而老師本人卻尤不滿足  ，想讓她開始“學(xué)唱”?！皬埨蠋?2歲na年起不做演員 ，從舞臺退下來當(dāng)老師 ，因為武旦是有壽命的  ，想再唱會很累 ，所以她希望自己的學(xué)生能有更長的藝術(shù)青春。”史依弘說  ，“我當(dāng)時一開嗓就是破的  ，高音上不去 ，低音下不來。她一定要幫我找個老師  ，解決我的聲音問題  ，因為如果有嗓子  ，就可以去唱刀馬旦  ，戲路就寬了?！?

史依弘在舞臺上

? ? ? ? 師徒兩人找到了戲曲聲樂專家盧文勤。他是京劇愛好者  ，酷愛梅派  ，一生都在鉆研梅派藝術(shù)  ，也曾給梅蘭芳當(dāng)過琴師?！氨R老師是京劇票友  ，他的主業(yè)其實是物理  ，不過他有一套自己的方法  ，認(rèn)為戲曲演唱也要講究發(fā)聲的科學(xué)性。言慧珠當(dāng)年嗓子出問題  ，就是盧老師幫她恢復(fù)的。后來言慧珠便聘請他到上海戲校當(dāng)老師?！?985年前后  ，張美娟帶著史依弘拜訪了盧文勤  ，史依弘還記得當(dāng)時開嗓唱了一段《貴妃醉酒》。自那以后 ，她開始了長達(dá)十年的聲樂學(xué)習(xí)  ，雷打不動  ，不管多累多忙  ，每天去盧老師家里練嗓子。這才有了后來的梅派大青衣。

? ? 京劇也可以“定制”

? ? ? ? 在史依弘看來  ，京劇的發(fā)展傳播需要創(chuàng)新  ，她創(chuàng)排根據(jù)雨果名著改編的京劇版《巴黎圣母院》 ，跨流派演出程派名劇《鎖麟囊》 ，去年5月又開啟“梅尚程荀”史依弘專場演出 ，一人演繹四大名旦經(jīng)典劇目  ，孜孜不倦探索京劇的傳播與創(chuàng)新。

活動現(xiàn)場  ，史依弘給小戲迷簽名

? ? ? ? 2017年9月  ，史依弘曾和著名京劇表演藝術(shù)家尚長榮赴美國大都會博物館和普林斯頓大學(xué)演出了十幾場室內(nèi)樂版《霸王別姬》。迥異于有著上千個座位的大劇院 ，大都會博物館提供的空間最多只能容納六七十個座位  ，演員與觀眾的距離很近。加上外國觀眾不習(xí)慣京劇的“熱鬧”  ，這給演出帶來很大的考驗。室內(nèi)樂版《霸王別姬》  ，演員不帶麥克風(fēng) ，蝶式箏主奏 ，再輔以京胡以及大提琴、中提琴、小提琴等西方樂器  ，團(tuán)隊還將鐃鈸等貼上膠布  ，降低分貝?！栋酝鮿e姬》的演出很成功  ，但即便這樣  ，也還是有觀眾反饋說聲音太響了?！斑@讓我開始思考  ，場景和劇目很重要  ，輸送給什么樣的觀眾  ，在哪個場景中演出 ，要選不同的戲?！笔芬篮胄稳? ，這是一個萬事都可定制的時代  ，“京劇也一樣  ，我們可以為室內(nèi)樂定制 ，為小型觀眾定制 ，東西都是原汁原味的  ，但我們可以進(jìn)行一些改變?！?

大小戲迷  ，將分享會現(xiàn)場擠得滿滿當(dāng)當(dāng)

? ? ? ? 一方面劇目的演繹方式要創(chuàng)新  ，另一方面她也走進(jìn)孩子中間  ，潛移默化培養(yǎng)他們對京劇的興趣。前不久 ，她和兩屆“中國最美的書”獲獎?wù)呗妪R共同創(chuàng)作的京劇知識繪本《給孩子的京劇》正式出版。書中有著各種京劇的入門小知識 ，并且“生”“旦”“凈”“丑”等字眼都成了畫  ，童趣盎然。在她看來  ，何時愛上京劇都不晚  ，重要的是先進(jìn)劇場  ，“他們自然會愛上京劇  ，許多七八十歲的老戲迷 ，都跟我說是小時候進(jìn)劇場培養(yǎng)起來的?！?

? ? ? ? 分享會接近尾聲 ，臺下 ，學(xué)了五年京劇的孩子自告奮勇  ，輕聲細(xì)語唱了一出《花田錯》。或許  ，這就是傳承的意義。