國粹京劇 專訪北京京劇院青年演員郭瑋

6月13日，青年演員郭瑋在北京京劇院4層排練廳練功。攝影：紀敬

　　難忘

　　鄉(xiāng)村戲臺最招人

　　去年夏天的北京京劇院“唱響之旅”廣西行是郭瑋最難忘的一次演出，她被觀眾的樸實和熱情所震撼。青年演員少有下鄉(xiāng)的機會，郭瑋隨北京京劇院梅蘭芳京劇團的演員們，一起來到離南寧4個小時車程的偏遠山區(qū)。晚上7:30開始演出，下午就有人拿著板凳占好了位置，可能是罕有文藝演出走進這偏僻的鄉(xiāng)村，觀眾們格外熱情，舞臺前后左右都被觀眾圍得水泄不通。村里的空地上臨時搭設的簡陋棚臺，像舊時的“草臺班子”。沒有化妝間，只能在后臺用布圍起臨時的換衣間。當時的廣西潮濕悶熱，演員們穿著厚重的戲服忍著酷暑，也享受著觀眾毫不吝惜的掌聲與叫好。這不僅是京劇的魅力，更是舞臺藝術(shù)帶給人們所渴望的新鮮和熱鬧的文化氛圍。

　　自去年9月開始，北京京劇院“唱響之旅”全球巡演先后在北京、上海、重慶、臺北、香港，等國內(nèi)外近30個城市，完成了120場演出，30余場講座和展覽。郭瑋參與了10場左右的演出，多是走進大中型城市。亦如所傳，最難“難伺候”的是天津觀眾。

　　6月9日晚在天津大劇院歌劇廳上演的《龍鳳呈祥》，飾演孫權(quán)之母的李派老旦趙葆秀演唱時，音響突然短路，臺下的觀眾立馬有了“反饋”的聲音。天津觀眾懂戲，對戲曲演出的品質(zhì)要求嚴格，不容一點瑕疵，能及時將情緒、意見、褒貶傳遞給演員，這種臺上臺下有效的呼應，給予演員很多幫助和警醒。天津之行，不只是郭瑋，北京京劇院的“角兒”們都是抱著忐忑的心情，不敢有一絲懈怠。

　　郭瑋在《龍鳳呈祥》中飾演孫尚香，要與趙葆秀、譚孝曾等大腕合作，每次郭瑋都會被他們在舞臺上透露出的成熟感、隨心所欲、瀟灑自如的強大氣場感染。有壓力，但更多的是收獲。排練時，這些老師會將轉(zhuǎn)身、走場、留詞、站位等每個細節(jié)，都點撥到位。與大腕排練的時間少，郭瑋主要是靠私下下功夫，不會看了錄像就上臺，絕對要找老師一點點摳戲，否則心里就不踏實。

　　宣傳

　　重要的是領(lǐng)進門

　　郭瑋自認為嗓音不夠粗厚，會被有些觀眾誤認為程派味兒不濃，“什么是真正的程派”是郭瑋這幾年思考的問題?？浯?、拉長、加重、加強，刻意地使用喉音和嗽音，一味地求粗求響，故意悶著嗓子，把聲音憋粗，甕聲甕氣。那不是正宗的程派，是一種曲解的戲劇化的“程派腔”。其實，程派在演繹《玉堂春》、《龍鳳呈祥》、《四郎探母》等老戲時，都是規(guī)規(guī)矩矩發(fā)音，不倒字、高腔、亮音、用氣講究。

　　京劇入行的門檻高，欣賞京劇的門檻也不低。對于很多年輕人，別說區(qū)分流派，就連劇場都很少進。郭瑋的師兄葉派小生李宏圖曾說，京劇的普及得靠媒體的傳播力度。郭瑋也贊同這個說法，靠媒體的宣傳把觀眾領(lǐng)進門，演員再去努力留住觀眾。

　　以前不喜歡聽相聲的郭瑋，就是因為媒體的宣傳喜歡上了郭德綱的相聲。幾年前，老郭連續(xù)數(shù)日出現(xiàn)在每晚的北京電視臺的文娛新聞里，頻繁出鏡引起了郭瑋的注意，本對相聲沒有興趣的她，開始試著聽郭德綱的相聲，慢慢就喜歡上了。

　　郭瑋覺得不喜歡京劇的人總會繞開戲曲頻道，要是把有關(guān)京劇藝術(shù)及演員的信息夾雜在黃金檔的新聞里，哪怕每天有5分鐘熏陶觀眾，也會有人被京劇藝術(shù)的魅力所吸引。郭瑋逮著機會就會招呼朋友去現(xiàn)場聽京劇。在她的帶動下，身邊沒接觸過京劇的朋友也“被”感染喜歡上程派戲。

　　老戲迷大多鐘情傳統(tǒng)劇目，當初郭瑋與李宏圖演出新編歷史劇《蝶海情》時，臺下幾乎都是很少看戲的年輕觀眾。經(jīng)過改編的新戲，有交響樂隊伴奏，添加新穎唱腔，音樂好聽，扮相時尚，布景燈光綺麗華貴?，F(xiàn)代技術(shù)將京劇這門古老的藝術(shù)裝扮得時尚靚麗。郭瑋本人很認可新編、改編、現(xiàn)代戲等被老戲迷“不屑一顧”的新戲。她認為，沒有創(chuàng)新就沒有發(fā)展的空間。四大名旦也是在繼承了青衣王瑤卿的基礎(chǔ)上創(chuàng)新出的流派。?

　　堅持

　　一直是“跟著戲走”

　　過去的女人都會染指甲，尤其清宮的皇后、嬪妃，喜歡蓄指甲。演《坐宮》里的公主，郭瑋就把指甲染紅了，她一直是“跟著戲走”。程派代表作有《鎖麟囊》、《荒山淚》等，給人們的印象總以悲情角色示人。郭瑋也不止一次演到動情處流淚，還要把控情緒收放自如。保持重復演出時有激情，不斷復制情感同時有所超越，是舞臺藝術(shù)的魅力，更是演員的功底。

　　在戲校學戲的9年很苦，劈叉、下腰、扳腿、喊嗓……11歲的郭瑋進入北京戲曲學校師從李文敏。李文敏教學嚴格，經(jīng)過她調(diào)教出的學生，基本功扎實，“四功”唱、念、做、打都沒有毛病?；竟W扎實了，才能接著學流派。郭瑋的身材、扮相、嗓子，活脫的“小杜近芳”適合學梅派。但是李文敏老師發(fā)現(xiàn)郭瑋有靈氣，也就將她留在身邊學習程派。由于個人條件好，郭瑋學著程派，同時還學著刀馬戲和昆曲。

　　與郭瑋同時入學的北京戲校90班有幾十人，一邊學一邊往下刷，不合格的學生隨時會被勸退。能堅持到最后，且被京劇院挑走的學生更是少數(shù)。郭瑋說，現(xiàn)在北京已經(jīng)少有優(yōu)秀的尚派演員，戲校里就招不到合適的學生。尚派近于武旦，既要有好武功，又要求嗓子好能唱高音，兩者兼?zhèn)涞娜瞬艓缀鯖]有。沒有穩(wěn)定的繼承，這個流派也就少人問津了。

　　面對當今社會的很多誘惑，年輕人浮躁沒有恒心，大批戲曲演員中途退出，經(jīng)過百般錘煉后能夠站在舞臺上成“角兒”的鳳毛麟角。郭瑋對記者說，都說 “戲保人”，也需“人保戲”。