國粹京劇 專訪楊春霞 “柯湘”憶當(dāng)年

　　1921年到1930年。可謂中國開天辟地的十年，革命先輩們的光輝足跡也為之后的文藝作品提供了很多創(chuàng)作素材。如曾影響一代人的電影《洪湖赤衛(wèi)隊》，它講述了1930年一段發(fā)生在湖北彭家墩的革命斗爭故事，其中赤衛(wèi)隊隊長劉闖、黨支部書記韓英等英雄形象深入人心；芭蕾舞劇《紅色娘子軍》根據(jù)同名電影改編而成，故事以上世紀(jì)二三十年代的海南島為地點，講述了從惡霸南霸天府中逃出來的丫鬟瓊花，在紅軍黨代表洪常青的幫助下，從一名苦大仇深的農(nóng)村姑娘，逐漸轉(zhuǎn)變成一名有著堅定的共產(chǎn)主義信念的娘子軍戰(zhàn)士的過程。　　

　　“我看到，萬山叢中戰(zhàn)旗紅，毛委員指航程，光輝照耀天地明?！爆F(xiàn)代京劇經(jīng)典《杜鵑山》中膾炙人口的唱段樂音一起，人們腦海中就會浮現(xiàn)出京劇樣板戲《杜鵑山》中剛毅果斷、足智多謀的黨代表“柯湘”英姿颯爽的身影。作為“柯湘”傳奇的締造者，楊春霞在1970年代的人氣堪比當(dāng)下超級巨星?？孪娴淖藨B(tài)神情、穿著打扮都成為了那個年代的流行風(fēng)向標(biāo)。印有柯湘形象的宣傳畫也掛滿了大街小巷，而發(fā)腳略翹的“柯湘頭”也成為了那個時代的流行發(fā)型。

　　在今年建黨90周年的大喜日子里，全國各大京劇院爭相上演《杜鵑山》，而記者也借著這個契機采訪了著名京劇表演藝術(shù)家楊春霞，她在回顧出演“柯湘”的幕后故事的同時，也對后輩“柯湘”們寄于很高期望。

　　憶當(dāng)年

　　忐忑接演“柯湘”下鄉(xiāng)體驗生活

　　瘋狂琢磨角色進(jìn)入忘我狀態(tài)

　　回想當(dāng)年接演“柯湘”的情景，楊春霞笑言一切歷歷在目?！澳鞘?971年，一個星期六的下午……”年輕的楊春霞自然想不到自己的命運會被一個突如其來的電話改變。當(dāng)時，正在上海家中午睡的楊春霞接到通知，說讓她上北京，雖然還沒搞清楚怎么回事兒，她也不敢耽誤，匆匆忙忙就離家北上了。來到北京京劇團(tuán)，楊春霞才知道叫她來要出演《杜鵑山》中的“柯湘”一角，“我當(dāng)時心里可以說是既興奮又忐忑不安，興奮的是北京京劇團(tuán)要排演的大戲，居然要我演女主角;不安的是對于能否完成這樣的一個重任，我的心里實在是沒底?！?

　　北京的京劇界一向人才濟(jì)濟(jì)，卻要千里迢迢從上海找來一位演員扮演“柯湘”，同行之間一定會有一點不服氣。楊春霞的心里也在打鼓，她覺得她的經(jīng)歷和柯湘這個人物實在是差得太遠(yuǎn)了。背負(fù)著這樣巨大的壓力，楊春霞開始狠心苦練。

　　楊春霞最早是學(xué)昆曲的，曾演出《鳳還巢》，《白蛇傳》、《穆桂英掛帥》、《拾玉鐲》等傳統(tǒng)京劇，演的都是才子佳人，那都是笑不露齒，行不露足的，可演柯湘，再這樣表演就不行了，因為戲中的柯湘是土生土長的農(nóng)民，后來成為黨代表，要指揮戰(zhàn)斗，走路要大步大步地走，動作要大大方方地做，要體現(xiàn)威武不能屈的精神。怎么辦？去農(nóng)村去井岡山體驗生活，插秧、挑擔(dān)，大家看到戲中柯湘挑擔(dān)上場，多瀟灑，那都是在農(nóng)村向老鄉(xiāng)學(xué)習(xí)的，那是當(dāng)初她先在一個筐里放上15斤重的東西，反復(fù)練，后來又學(xué)換肩， 那也是一次次掉下來又練、練了數(shù)百次的結(jié)果，才有了舞臺上的自如。

　　為了更好地揣摩這個角色，楊春霞還曾鬧過笑話：“那時候滿腦子都是怎么能貼近柯湘這個人物，有時候走著路，就擺個黨代表的姿勢，自己都意識不到，經(jīng)常嚇別人一跳。”楊春霞說，甚至在洗衣服的時候，都不忘哼唱戲詞。有一次，楊春霞又忘我地邊洗衣服邊唱戲，被劇團(tuán)一個司機看到了。由于當(dāng)時楊春霞剛到北京，那位司機也不認(rèn)識她。司機逢人便說，他住的樓里，來了個神經(jīng)不正常的人，邊洗衣服邊搖頭晃腦，嘴巴里也不知道在嘟囔著什么。當(dāng)?shù)弥莻€“神經(jīng)病”就是新來演柯湘的演員后，司機大吃一驚。

　　道當(dāng)下

　　珍惜伴隨四十年的角色

　　希望年輕演員有所超越

　　功夫不負(fù)有心人，楊春霞領(lǐng)銜的《杜鵑山》在經(jīng)過一年多打磨后終于1973年問世。第一次的上場亮相就是一個“碰頭彩”，唱功到位，扮相優(yōu)美，《杜鵑山》一夜走紅，而楊春霞的名字也一夜間紅遍大江南北?，F(xiàn)如今，“柯湘”這個人物已經(jīng)伴隨了楊春霞近40年，而她也幾乎成了“柯湘”一角的代名詞。雖說1979年，楊春霞重返舞臺后，亦在《鳳還巢》、《游園驚夢》、《四郎探母》等傳統(tǒng)戲中有絕佳表現(xiàn)，也排演了一些現(xiàn)代戲，但她所扮演的“柯湘”如烙印般深深刻在人們的心里。以至于人們說道“柯湘”，還是會條件反射想起楊春霞。

　　能憑借一個成功的角色一炮而紅是所有年輕的京劇演員夢寐以求的，但隨著演員自身的發(fā)展，太過深入人心的角色卻也容易成為突破的障礙。對于某些演員會特別希望觀眾能忘卻曾經(jīng)塑造的經(jīng)典，留意其之后演繹的更多角色，楊春霞倒沒有這樣的顧慮：“第一角色容易被人記住是很正常的，無論是電影演員還是戲曲演員，第一個角色的成功總是會給人留下較深印象。但和電影電視演員不同，戲曲演員一舉成名的機會相對少些，所以我也沒有什么埋怨，當(dāng)然喜歡我的觀眾還是會關(guān)注我的每一個角色的，但要說都像‘柯湘’那么火也不可能，時代環(huán)境不同，客觀條件也不允許?！?

　　在楊春霞之后，許多優(yōu)秀的青衣都曾出演過“柯湘”一角，盡管作品在舞美音樂等各方面都做了改進(jìn)，但老觀眾們還是會覺得年輕演員們不夠“硬氣”。對此，楊春霞顯得很寬容：“畢竟時代不同了，我們當(dāng)初排的《杜鵑山》是經(jīng)過千錘百煉的，現(xiàn)在的演員們?nèi)蝿?wù)重，有時候這類復(fù)排的戲都是兩個月內(nèi)趕出來的，細(xì)品自然是會差一些。另外，現(xiàn)在的演員理解當(dāng)時人物肯定也沒有我們深刻。當(dāng)然她們都非常努力、刻苦模仿，但是她們距離那個時代過久，所以有時也會有神韻的欠缺，這是很正常的，相信通過繼續(xù)努力，她們都會越演越好?！?

　　談及在如今的和平年代上演這樣的紅色經(jīng)典的意義，楊春霞表示：“別的不說，就單從藝術(shù)上來說這些作品是久經(jīng)考驗的，它們都是在舞臺上綻放過光芒并被保留至今的。況且這些劇目都是歌頌我們的黨，展現(xiàn)民族氣節(jié)的，我們的新中國來之不易，我們要讓后輩們記住革命先烈的奉獻(xiàn)，這個戲永遠(yuǎn)具有現(xiàn)實意義?！?