國粹京劇 “高級手工定制”舞臺劇來了《鑒證》探路南京小劇場京劇

? ? “高級手工定制”舞臺劇來了《鑒證》探路南京小劇場京劇?

? ? ? ? “帝后版”海報、“仰望版”海報、七夕特別放送、造型發(fā)布、先導片發(fā)布……這些以往在電影大片宣傳推廣中才能見到的模式，如今卻發(fā)生在京劇《鑒證》上演前。作為2019年度南京藝術基金資助項目，由南京市京劇團出品，李卓群編劇、導演作品京劇《鑒證》，將于9月12日、13日在江蘇大劇院上演?！懊餍侵啤毙l(fā)模式、電影級宣傳物料，讓這部小劇場京劇從創(chuàng)排開始就格外吸引眼球。

? ? ? ? 大手筆背后，是高品質(zhì)。作為舞臺劇界的“高級手工定制”，小劇場京劇《鑒證》被視為“年度最值得期待的新編京劇作品”，正為南京小劇場戲曲的發(fā)展進行“探路”。

? ? 用做電影的思路推廣戲曲

? ? ? ?回顧《鑒證》的創(chuàng)排過程，從立項到進入宣傳期以及開票期，整個過程中持續(xù)發(fā)布物料，每隔一陣就有“爆點”。2019年12月發(fā)布首款概念海報，血紅的主背景下是光緒的剪影，左右兩邊分別寫著“墨寫的謊言”“血寫的真相”；2020年7月31日，主海報發(fā)布，是主演馬博通飾演的光緒，左眼的淚痕清晰可見；8月4日又發(fā)布一組六張“背影版”海報，分別代表著光緒帝、慈禧太后、珍妃、隆裕、李蓮英、袁世凱；8月6日，發(fā)布先導片；8月10日發(fā)布六位主角單人全身造型海報；8月21日發(fā)布“仰望版”概念海報；8月24日，借助傳統(tǒng)節(jié)日“七夕”的熱度，發(fā)布“珍湉CP”海報，一改此前不茍言笑的狀態(tài)，光緒摟著珍妃且都面帶微笑；8月31日，發(fā)布“帝后版”海報，詮釋光緒與隆裕這對“門當戶對的皇家伉儷、有名無實的怨偶夫妻”……

? ? ? ? “從劇本立項，李卓群導演的花影重門公眾號就開始推送各種各樣的文章，預熱是長期、多輪，都是從不同角度去挖掘?！笔芯﹦F副團長、“梅花獎”得主范樂新說，這跟戲曲院團傳統(tǒng)的宣傳方式有很大區(qū)別，“以前要演個什么戲，可能在官微上發(fā)一篇文章就結(jié)束了?！?

? ? ? ? “這次我們也過了把拍電影的癮，采用電影級的宣傳海報和先導片?！笔芯﹦F青年演員唐談告訴記者，以往京劇演出的宣傳，大多是發(fā)發(fā)劇照，不會如此重視海報。

? ? ? ? 《鑒證》先導片更是引發(fā)轟動。空中紗、懷中表、水中霧、籠中鳥、眼中淚、眼中人等元素，串聯(lián)起富有科技感的意象化鏡頭和演員表演空間，既寓指劇中人物的關系與命運，更體現(xiàn)“光緒帝死因鑒證”這一百年謎案偵破過程的跨學科特性。短短一分鐘的先導片里，每個細節(jié)都值得反復品鑒玩味。

? ? ? ? 電影海報和預告片是一部電影宣發(fā)重要的傳播方式，也是許多觀眾認識一部電影的原點，可以讓觀眾能夠了解到這是一個什么類型風格的片子，或是能夠了解電影的導演。這對電影票房都有著舉足輕重的影響。對于走純市場化道路的小劇場戲曲而言，宣發(fā)直接影響著票房。

? ? ? ? 《鑒證》力邀國內(nèi)頂尖視覺團隊與一線明星攝影師加盟，宣傳團隊全程跟進創(chuàng)排進程，為全劇量身定制電影級宣傳物料。這是李卓群團隊已經(jīng)摸索成熟的“明星制”宣發(fā)模式。在李卓群看來，推廣應該是從創(chuàng)作初期階段就開始考量——哪里有觀眾鼓掌的點，哪里有與眾不同的賣點，哪位演員能夠勝任，哪一段可以做成音頻，哪一靜幀可以做成海報等等?！斑@些所有的點都構(gòu)成了推廣的各個因素，只有這些閃光點全部集合在一起，就像捉住一個個的螢火蟲裝在一個大袋子里，它才能發(fā)出明燈一樣的光芒?！?

? ? ? ? 打造舞臺劇界的“高級手工定制”

? ? ? ? 大手筆宣發(fā)的背后，是高品質(zhì)帶來的底氣。李卓群認為，小劇場戲曲應該是舞臺劇界的“高級手工定制”，從案頭創(chuàng)作，到舞臺呈現(xiàn)，再到運營宣發(fā)，每一個細節(jié)都要精致、再精致，這樣才符合觀眾對劇目的期待。

? ? ? ? 京劇《鑒證》是南京市京劇團與北京京劇院建立戰(zhàn)略合作關系后的首部創(chuàng)排劇目，也是李卓群工作室落戶南京后打造的首部作品。

? ? ? ? 《鑒證》從“清光緒帝死于砒霜中毒”這一重大史學研究成果說起，講述光緒帝在死前十天里，與歷史傳聞中有投毒嫌疑的慈禧太后、隆裕皇后、袁世凱、李蓮英的最后接觸，以及同珍妃超越生死的真摯愛情。這也是京劇藝術與史學前沿課題的首度結(jié)合。

? ? ? ? “光緒死因”的探秘過程橫跨了歷史學、物理學、法醫(yī)學、刑偵學等多學科，被評為2008年度“中國十大科技發(fā)現(xiàn)”。自兩年前在媒體上了解到光緒帝死因真相及其研究歷程后，李卓群便期望能將“光緒帝死因鑒證”的故事搬上舞臺。為此，她參閱了三百余萬字的史料打磨劇本。這是一部歷史劇，也是一部懸疑劇、刑偵劇。為了讓觀眾有不一樣的京劇觀演感受，李卓群對舞臺空間進行了特殊設計?！拔枧_的后三分之一是光緒的崇陵，是真實的歷史空間；舞臺前三分之二是晚清歷史現(xiàn)場的再現(xiàn)與演繹；觀眾處于全知視角，是第三重空間。恰好在一個劇場空間里，形成‘三重時空、兩條線索、一個懸念’。”

? ? ? ? 南京市京劇團團長王玨從李卓群的處女作《惜·姣》起就在關注這位年輕導演推出的作品，“在那之后我就想和李卓群導演以及她的團隊合作，我覺得像北京京劇院這樣傳統(tǒng)積淀厚重的院團都能產(chǎn)出這樣時尚的小劇場戲曲，我們地方院團應該步子更大一點、眼光更長遠一點。后來有機緣，聽卓群導演講了《鑒證》的故事，非常吸引我，我覺得這個題材很好，也很適合我們團?！?

? ? 精簡程式化表演去塑造人物

? ? ? ? 李卓群用四個字來概括小劇場戲曲的特點——“小、深、精、廣”，即小舞臺、深內(nèi)容、精表演、廣觀眾。她認為，小劇場跟大舞臺的區(qū)別就是觀眾很投入。小劇場觀眾與演員之間只有一步之遙，近在咫尺的表演，是演員與觀眾面對面、眼對眼甚至心對心的一種交流互動。這種獨特的表現(xiàn)方式，正是小劇場藝術所特有的氣質(zhì)，也是其最精彩最吸引人之處。演員一抬手一投足一個眼神，觀眾都看得清清楚楚。

? ? ? ? 區(qū)別于傳統(tǒng)戲，小劇場京劇演員表演以塑造人物為主，精簡了傳統(tǒng)戲曲的程式化表演?！惰b證》也是如此，但京劇流派的特色依舊耀眼。在《鑒證》中，有著小劇場戲曲“一姐”之稱的索明芳一人分飾二角，前演珍妃，后演隆裕?！耙蝗朔诛梼山沁@是京劇荀派藝術的特色，荀慧生先生之前是沒有花旦‘挑班’的，為了讓花旦戲更有看頭，吸引觀眾，荀慧生先生就創(chuàng)作了一人分飾兩角的戲。一臺戲塑造兩個性格截然不同的人物，真是既吃功夫又亮才情。”她說，“在創(chuàng)排之初，李卓群導演就跟我商量，希望能把京劇荀派的特色用到這部戲中。這次演珍妃、隆裕兩個角色挑戰(zhàn)還是蠻大的。珍妃一角用花旦荀派呈現(xiàn)，嗓音甜美、表演靈動，隆裕的表演借鑒了青衣程派的藝術特色，聲腔偏厚。”

? ? ? ? 索明芳說，跨行當表演已經(jīng)很考驗演員功夫了，而這次又要塑造不同性格的人物，每次排戲，每次都挺“痛心”的——珍妃是愛而不得，隆裕是得而不愛。

? ? ? ? “打小學戲，都是老師口傳心授，這個地方怎么唱、這個地方眼神該如何弄。京劇一招一式都有固定的套路。但這次不一樣，沒有程式可以參考，需要演員自己根據(jù)角色人設、劇情來塑造人物?！狈稑沸略趧≈酗椦荽褥M管她已經(jīng)是“梅花獎”得主，這次依然面臨很大挑戰(zhàn)，“我是演武旦、刀馬旦的，這不符合慈禧的人設，戲中的慈禧是位70多歲的老人，但也不能用老旦去呈現(xiàn)，這跟她的身份地位不符合。”范樂新說。

? ? ? ? 摸索中，《鑒證》主演們對自己所飾演的角色都有了更為清晰的定位。范樂新說：“戲中慈禧與光緒既有母子的情分，二人又有政治上的沖突，這是我在表演上需要拿捏的分寸?！笔芯﹦F青年演員張訓菘飾演袁世凱，戲中這是一個有些小花臉成分的角色，他說：“不能演得像竇爾敦、包公，又不能演得太過猥瑣?！?

? ? ? ? 精簡了傳統(tǒng)戲曲程式化的表演之后，如何才能塑造出豐滿立體的人物形象？范樂新說：“用眼神、神態(tài)、微表情等細節(jié)來表現(xiàn)人物心理和動機。” 唐談在戲中飾演李蓮英，他認為梳理出人物之間的關系，也很重要：“李蓮英與慈禧的關系不像奴才，更像親戚，與光緒之間的關系更像是長輩。這關系到角色的表演方式，與對手的說話方式、口氣?！?br>

? ? 為南京

? ? 小劇場京劇“探路”

? ? ? ? 2000年，北京京劇院制作、朱強主演的《馬前潑水》開小劇場戲曲先河，轟動一時。在北京、上海等地，小劇場戲曲以其新穎先鋒的演出形式、獨特深入的主題意蘊，吸引培育了一批年輕觀眾。從劇本創(chuàng)作到舞臺形式，小劇場戲曲都更具現(xiàn)代都市氣息，讓年輕觀眾感受到戲曲也可以活潑輕松精致。

? ? ? ? “小劇場京劇是一扇門，吸引更多年輕觀眾到劇場里來，為京劇在當代的傳承和發(fā)展找到一條路徑?！彼髅鞣紡?年前的《惜·姣》至今，已主演了8部小劇場京劇。在她看來，小劇場京劇是“京劇的翻譯”，在不失京劇本體的前提下，用時尚化的表達方式，讓沒有欣賞傳統(tǒng)京劇基礎的年輕人能看懂國粹，并能深入地、持續(xù)性地走近京劇。

? ? ? ? 而在南京，小劇場戲曲演出尚未形成常態(tài)，市場有待開掘發(fā)展。

? ? ? ? 王玨表示：“在這個背景下，我們創(chuàng)排這樣一部小劇場京劇，有‘探路’的意味?！惰b證》是根據(jù)當今觀眾的審美習慣而創(chuàng)作的，既是為了讓京劇更適合時代的審美需求，讓京劇更好看，也是讓更多年輕觀眾喜愛京劇，吸引越來越多的年輕觀眾走進劇場?！?

? ? ? ? 此外，《鑒證》處處通過年輕化、時尚化的表達來謀求與年輕觀眾的共鳴。張訓菘告訴記者，當他飾演的袁世凱要與李蓮英說“那可是心尖上的人”這句臺詞時，原本是想雙手舉過頭頂比劃出一個愛心的造型，經(jīng)過排練場火花碰撞，用了當今最流行的手指版“比心”（網(wǎng)絡流行手勢，拇指和食指相交成愛心的形狀）。

? ? ? ? 南京的小劇場不像北京、上海那么蓬勃，王玨說，希望能夠借此“探路”之作繁榮南京小劇場的文化，讓小劇場京劇不僅成為南京市京劇團的一張新名片，還希望能夠燃一束火苗，推動南京小劇場戲曲市場的繁榮。