國(guó)粹京劇 孟廣祿：連續(xù)24年登央視春晚，想用京劇傳播中國(guó)文化DNA

? ? ? ? 生活周刊：您是如何喜愛上京劇的？聽說(shuō)您小時(shí)候經(jīng)常在天津海河邊上高唱，在當(dāng)時(shí)就很有名，這段經(jīng)歷對(duì)您走上京劇藝術(shù)道路有什么影響？

? ? ? ? 孟廣祿：我生在一個(gè)工人家庭，家里沒人唱戲，但我三四歲的時(shí)候就喜歡上了戲曲?，F(xiàn)在想來(lái)，那時(shí)樣板戲唱遍大江南北，《智取威虎山》《沙家浜》《紅燈記》等，電臺(tái)里隨時(shí)都在播放。我是耳濡目染，很小就學(xué)會(huì)了很多唱段，在街坊鄰居中小有名氣。那時(shí)有人給我家里人建議，可以帶我到天津海河邊唱，那里常有京劇愛好者活動(dòng)，高人很多。后來(lái)我就常去唱，一些高人給我指點(diǎn)，功夫還真見長(zhǎng)。那時(shí)我大姐剛參加工作，也常常帶我到單位里玩，遇到單位聯(lián)歡還會(huì)讓我來(lái)一段。我也不推讓，登臺(tái)就唱，下了臺(tái)，領(lǐng)導(dǎo)獎(jiǎng)勵(lì)我兩個(gè)雞蛋，這大概是我掙來(lái)的第一份勞動(dòng)報(bào)酬。

? ? ? ? 生活周刊：您從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)后，在天津戲校進(jìn)修了一段時(shí)間就進(jìn)入了新成立的天津青年京劇團(tuán)。這個(gè)團(tuán)現(xiàn)在在京劇界是響當(dāng)當(dāng)?shù)慕鹱终信啤．?dāng)時(shí)為什么會(huì)成立這個(gè)團(tuán)，里面是什么樣的狀況？

? ? ? ? 孟廣祿：當(dāng)時(shí)天津市的老市長(zhǎng)非常重視文化發(fā)展。對(duì)于京劇，他當(dāng)時(shí)提出“先繼承后發(fā)展”，鼓勵(lì)青年演員遍訪名師、求取真經(jīng)，并且給青年演員以更好的平臺(tái)，于是就在上世紀(jì)80年代有了天津青年京劇團(tuán)。生活周刊：聽說(shuō)您初入團(tuán)的時(shí)候，拉了3年幕，掃了3年地，跑了3年龍?zhí)祝侨绾巫屓酥匦抡J(rèn)識(shí)自己，并且逐漸走到舞臺(tái)中央？您是如何做到的？

? ? ? ? 叫我去拉大幕，因身材瘦小，加上嗓音也一般，唱戲一開始并不被看好。我對(duì)此也很坦然處之，心里想著不要我沒有關(guān)系。我想這是給我的動(dòng)力，所以說(shuō)我天天四點(diǎn)半起來(lái)喊嗓子，五年不斷，天天如此。常看戲的觀眾很清楚，拉幕也是一個(gè)學(xué)問，它也是整個(gè)劇情的一部分，遲了或早了都會(huì)破壞演出效果，但我總是把幕拉得恰到好處。到現(xiàn)在，我還珍藏著當(dāng)初跑龍?zhí)讜r(shí)的記錄，什么時(shí)候上場(chǎng)，第幾場(chǎng)，寫得很清楚。雖說(shuō)是龍?zhí)?，我也總是精神百倍?/span>

? ? ? ? 有一次我不無(wú)得意地跟演出科長(zhǎng)說(shuō)：“我可是一個(gè)人才啊！你們多培養(yǎng)培養(yǎng)我，我業(yè)務(wù)不錯(cuò)！”科長(zhǎng)認(rèn)真地說(shuō)：“我看你也確實(shí)不錯(cuò)?！闭媚菚r(shí)團(tuán)里花臉演員病了，他們就讓我去頂場(chǎng)，這一演還就火了，一發(fā)不可收拾。當(dāng)演員的，上臺(tái)來(lái)落個(gè)什么？總得讓觀眾看著你提神兒。只要你肯下功夫練，機(jī)會(huì)總是會(huì)給有準(zhǔn)備的人。這段拉幕跑龍?zhí)椎慕?jīng)歷成了我時(shí)常督促自己進(jìn)步和教育兒子及后學(xué)者的活教材。

? ? ? ? 我一直相信“梅花香自苦寒來(lái)”。這段30多年前的龍?zhí)捉?jīng)歷，現(xiàn)在想來(lái)，可謂吃苦是福，吃的苦再多，只要觀眾滿意，那就是我們的幸福。

? ? ? ? 生活周刊：我們都知道學(xué)京劇要吃不少苦頭，不吃苦不可能學(xué)好戲，更不可能成為藝術(shù)家。您在從藝的過程中一定吃過很多苦，能分享一下您印象比較深刻的經(jīng)歷嗎？

? ? ? ? 孟廣祿：我認(rèn)為“演員不苦，觀眾不樂”，你必須得刻苦，才能取得好的舞臺(tái)效果，讓觀眾滿意。比如“非典”時(shí)期演出，天氣非常熱，我唱的是全本的《龍圖包公》《鐵面無(wú)私清官譜》，四個(gè)戲連在一起唱，當(dāng)時(shí)真是要暈了，也不能開空調(diào)。我唱到最后一句的時(shí)候，我就把手?jǐn)R在褲子邊上掐自己一下，就差一層皮就破了。當(dāng)時(shí)我如果不這樣做，就在臺(tái)上基本站不住了，因?yàn)楹脦讉€(gè)燈照著你，你還要把詞弄下來(lái)，還要唱每一句。尤其是“非典”時(shí)期，（需要）凝聚力的時(shí)候，我們文藝界是干什么的？我們是做什么的？就是為了文化自信，文化強(qiáng)國(guó)。

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? ? ? ? 生活周刊：拜師裘派名家方榮翔是您藝術(shù)生涯中的里程碑事件，可以談?wù)劙輲煂W(xué)習(xí)的過程嗎？另外，方榮翔先生的藝術(shù)和為人給您印象最深刻的有哪些？

? ? ? ? 孟廣祿：剛剛說(shuō)了，當(dāng)時(shí)天津市的老市長(zhǎng)提出“先繼承后發(fā)展”，鼓勵(lì)青年演員遍訪名師、求取真經(jīng)。他發(fā)現(xiàn)我很有潛力，就給當(dāng)時(shí)的山東省省長(zhǎng)寫了一封信，希望能促成我拜方榮翔為師。方榮翔是京劇花臉裘派藝術(shù)創(chuàng)始人裘盛戎的弟子，在當(dāng)時(shí)是一代京劇大師，想拜他為師可不容易。

? ? ? ? 在我心目中，方老師是一代宗師，他德藝雙馨。環(huán)境造就人，我跟老師待著，就受老師的影響。盡文化孝道，薪火相傳，我老師是一個(gè)傳遞接力棒的杰出人才。

? ? ? ? 生活周刊：您多次強(qiáng)調(diào)京劇不是一成不變的，應(yīng)該融入時(shí)代精神，怎么理解這句話？可以舉例說(shuō)明嗎？

? ? ? ? ?在我看來(lái)，京劇不僅是傳統(tǒng)的藝術(shù)，也是時(shí)代的藝術(shù)，唯有如此才能夠擁有更多的青年觀眾。作為演員，就要在繼承老前輩寶藏的基礎(chǔ)上，進(jìn)行恰到好處的改動(dòng)。于是，劇中人物的臉譜、動(dòng)作及唱腔，我都精心研究，仔細(xì)琢磨，有了不少自己的創(chuàng)新。拿《探陰山》來(lái)說(shuō)，就有好幾處改動(dòng)。包公出場(chǎng)前有一句悶簾導(dǎo)板：“扶大宋錦華夷赤心肝膽?！痹瓉?lái)的唱腔是“扶大宋呃”，減去一個(gè)“呃”字，加重了包公的分量，也強(qiáng)調(diào)了花臉腦后音的音色美，觀眾聽來(lái)，很是受用。還有一句：“下陰曹，游過了五殿，哪得安然?！蔽腋某伞跋玛幉埽芜^了五殿，一殿一殿哪得安然”，增加了“一殿一殿”四個(gè)字，聲腔更好聽了。在《盜御馬》中，“御馬到手精神爽”一句，我運(yùn)用裘派演唱技巧，用鼻音唱出“精神爽”時(shí)，把速度放慢，把“精”字延長(zhǎng)到一拍半，后半拍唱“神”字，改變了原來(lái)的一字一板的節(jié)奏形式，突出了竇爾墩盜御馬得手后洋洋自得的心情。這些創(chuàng)新都得到了行家的贊同、戲迷的認(rèn)可。

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? ? ? ? 生活周刊：談?wù)劇多嵑拖挛餮蟆钒?，這部新編歷史京劇被認(rèn)為是您的代表作之一。您為什么要?jiǎng)?chuàng)作這部作品？和以往的裘派大戲相比，這部新作有什么突破？

? ? ? ? 說(shuō)到突破，我們?cè)诰帉懕咀拥臅r(shí)候以鄭和七下西洋的史實(shí)為依據(jù)，融合了民間傳說(shuō)及學(xué)術(shù)研究成果，進(jìn)行了大膽合理的藝術(shù)想象。并且以京劇為主體，有機(jī)地結(jié)合了交響樂、歌劇、音樂劇、舞劇等諸多藝術(shù)形式。在群戲方面既有傳統(tǒng)的武打，也有中國(guó)、東南亞、阿拉伯、非洲的土風(fēng)舞蹈。這是一部千年戲曲與百年話劇交融的作品，可遇不可求。

? ? ? ? 我以花臉的身架塑造了鄭和的形象，不掛髯口，不勾臉，完全以動(dòng)情的演唱征服觀眾。是對(duì)我京劇藝術(shù)功力的又一次挑戰(zhàn)。歷史上的鄭和是一個(gè)太監(jiān)，這就要求我在化裝上不能戴髯口，臉不能描得太黑。在表現(xiàn)人物的喜怒哀樂時(shí)，也沒有采用傳統(tǒng)戲曲人物常用的程式化動(dòng)作，只靠眼神、身法來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了鄭和果敢剛毅卻又內(nèi)心壓抑的復(fù)雜性格。我在這上面花了很多心血。

? ? ? ? 孟廣祿：說(shuō)到京劇工作者的社會(huì)責(zé)任，我現(xiàn)在正在參與央視春晚的彩排，我今年正好上了春節(jié)晚會(huì)24屆，從1996年到現(xiàn)在，每年除夕我都在春晚的舞臺(tái)上，沒有辦法陪家人吃團(tuán)圓飯，不過只要觀眾需要我，我就為他們演唱，這是我的社會(huì)責(zé)任。

? ? ? ? 去年疫情期間，初五我和愛人去捐10萬(wàn)元給武漢，后來(lái)親自帶頭，購(gòu)買500公斤消毒液，在經(jīng)濟(jì)暫時(shí)不景氣的情況下，這是作為一個(gè)黨員應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)，報(bào)答社會(huì)。疫情不可怕，團(tuán)結(jié)最重要，中國(guó)在習(xí)近平總書記指揮下，取得了抗疫的決定性勝利。

? ? ? ? 在與青年觀眾的交流中，我日益感到京劇的無(wú)限前景，以及京劇賦予自己的重任。要擔(dān)起責(zé)任，作為一名文藝工作者，需要從包羅萬(wàn)象的藝術(shù)土壤和豐富的生活土壤中汲取營(yíng)養(yǎng)，需要在文化上修煉自己，提高自己的素質(zhì)。我曾經(jīng)拜書法大家歐陽(yáng)中石為師，我一直景仰歐陽(yáng)中石的為人與藝術(shù)造詣，學(xué)藝者什么時(shí)候都得有師傅，師傅是一面鏡子，能照出自己的成就和不足，更能提拔和點(diǎn)撥自己向更高一層邁進(jìn)。拜師當(dāng)日，歐陽(yáng)中石先生特意將一方刻著“石門下”三字的印章送給我，勉勵(lì)我在今后為中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)展挑起自己的擔(dān)子。生活周刊：談?wù)劸﹦∪瞬抨?duì)伍的建設(shè)吧。您現(xiàn)在有多少弟子？您覺得當(dāng)代京劇青年和過去的京劇青年相比，特點(diǎn)在哪里？藝術(shù)的傳承和發(fā)展如何順應(yīng)這些新的變化？

? ? ? ? 孟廣祿：京劇一定要推新人，促中人，敬老人，讓年輕人喜歡上京劇，包括小孩子。京劇不僅充滿了文化底蘊(yùn)、藝術(shù)內(nèi)涵和人文思想，而且能陶冶情操、凈化心靈、提升人格，所以傳承和傳播京劇是十分必要的。

? ? ? ? 生活周刊：您現(xiàn)在是中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)劇協(xié)副主席，而且一直是天津青年京劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，您如何平衡行政職務(wù)與藝術(shù)事業(yè)之間的關(guān)系？

? ? ? ? 雖然現(xiàn)在職務(wù)比以前多了，但其實(shí)我從來(lái)沒有離開過舞臺(tái)，我仍然深愛著舞臺(tái)。是舞臺(tái)養(yǎng)育了我，這么多年在臺(tái)上的拼搏，可以說(shuō)是舞臺(tái)，還有觀眾用雙手給我托起來(lái)的。唱了一輩子戲、登了無(wú)數(shù)次臺(tái)，我依舊對(duì)這個(gè)舞臺(tái)，對(duì)觀眾非常尊重。我要求自己一刻也不能松懈，每一個(gè)戲必須得背一遍才能上臺(tái)。當(dāng)然行政職務(wù)多了，也意味著身上的擔(dān)子更重了，不再單單是唱好一出戲，演好一個(gè)角兒了。我也會(huì)思考很多演出之外的事情，比如如何傳承和發(fā)展京劇藝術(shù)。我從來(lái)不擔(dān)心京劇會(huì)失去觀眾，因?yàn)檫@里飽含著中國(guó)的文化。但時(shí)代變了，國(guó)粹遭遇尷尬處境和地位更迭也是不爭(zhēng)的事實(shí)。我們想做的就是回應(yīng)時(shí)代發(fā)展，在“傳承”的基礎(chǔ)上，恰到好處地“創(chuàng)新”，把京劇發(fā)揚(yáng)光大。生活周刊：您接下來(lái)的工作計(jì)劃有哪些？如何看待京劇與網(wǎng)絡(luò)等高科技的結(jié)合？

? ? ? ? 孟廣祿：網(wǎng)絡(luò)非常重要。前面說(shuō)了，我自編自唱的京劇歌《眾志成城抗疫情》上線僅一天，在抖音的瀏覽量便達(dá)到20多萬(wàn)，這在過去是不能想象的。有一次我去貴陽(yáng)演出，主辦方對(duì)演出進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)直播，有30萬(wàn)人看了。一場(chǎng)劇院演出，只有幾百上千人能看到，而一次網(wǎng)絡(luò)直播，則能讓觀眾數(shù)量以超凡速度呈現(xiàn)爆炸式增長(zhǎng)。我愿意去探尋這種能更好傳播京劇文化的可能，網(wǎng)絡(luò)直播架起了我們與觀眾、傳統(tǒng)文化與百姓的橋梁和紐帶。這樣的方式，我愿意多嘗試。