國粹京劇 葉金援：戲曲傳承切勿“五祖?zhèn)髁?，越傳越糊涂?

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? ? ? ? 他出生于梨園世家，祖父葉春善是“京劇第一科班”富連成科班創(chuàng)始人之一。作為家傳第四代京劇人，他深知傳承重任在肩；作為京劇大武生，他明白武戲傳承之緊迫。年過古稀的他至今仍堅守在戲曲陣地，為培養(yǎng)戲曲人才貢獻余熱。

葉金援近照 光明圖片

? ? ? ? 一張張有著時代印記的劇照、一個個經(jīng)典的人物形象……走進葉金援的住處，濃厚的藝術(shù)氣息撲面而來。墻上《挑滑車》《長坂坡》《古城會》《夜奔》等劇目的照片赫然醒目，多年來積累的“學習筆記”整整齊齊擺放在書架上，電腦桌面上的很多文檔記錄著對青年演員演出的指導建議，點點滴滴顯示出房屋主人對京劇藝術(shù)的熱愛與堅守。

? ? ? ? 葉金援出生于梨園世家，到現(xiàn)在已傳承五代人。作為家傳第四代京劇人，他是長靠短打兼?zhèn)洹⑽奈潆p全的大武生。歷經(jīng)幾十載的藝術(shù)實踐，他為觀眾呈現(xiàn)了許多深入人心的藝術(shù)形象，無論是《挑滑車》里的高寵，《古城會》里的關(guān)公，還是《長坂坡》里的趙云，葉金援都融入了自己對角色的思考與理解，做到虛實相生、形神兼?zhèn)洹?

? ? ? ? 葉金援的祖父葉春善是“京劇第一科班”富連成科班創(chuàng)始人之一，作為京劇傳人，他深知傳承重任在肩。多年來，葉金援堅持傳承與創(chuàng)新相結(jié)合，并始終保持著總結(jié)、思考的習慣。每次演出前，他都會反復翻閱史料，在綜合考慮史實、戲情戲理、觀眾接受程度的基礎(chǔ)上對劇目進行整理、增刪、修改，從而使劇目情節(jié)、人物呈現(xiàn)更加形象生動，更貼合觀眾審美需求。對于演出過的劇目，他也注意保存自己的錄像、錄音、照片、筆記等資料，作為“案頭文件”時常拿出來翻閱、思考。

? ? ? ? 如今已年過古稀的葉金援仍堅守在戲曲陣地，作為北京京劇院藝術(shù)指導委員會成員和中國戲曲學院客座教授，時常為青年演員把場指導，親自示范，用嚴于律己言傳身教?！敖虒W相長，作為老師需要不斷學習?！比~金援說，“要想教好這門藝術(shù)，老師不僅要和同行、其他行當藝術(shù)家探討，還要向歷史學家學習請教，只有自己學過、演過、研究過，才不會在傳授學生的時候出現(xiàn)‘五祖?zhèn)髁妫絺髟胶俊慕Y(jié)果。”

? ? ? ? 對于戲曲藝術(shù)程式化表演技術(shù)要求高，戲曲演員成才率低的現(xiàn)象，葉金援深受富連成科班因材施教、量材教藝教育理念的影響，認為“每個演員的自然條件不同，有的個頭低，比較適合短打武生，這就要求他舞臺表演動作敏捷、干凈利索，具有爆發(fā)力；有的基本功扎實，爆發(fā)力好，就要讓他更系統(tǒng)地掌握武生角色的運用”。葉金援說：“作為師父，要為弟子‘把脈’，口傳心授技術(shù)運用的訣竅及藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，對其未來的發(fā)展方向負責。”

? ? ? ? “只有掌握的劇目足夠豐富、技術(shù)足夠精深，才能在藝術(shù)之路上走得長遠?！比~金援常常鼓勵弟子博采眾長，多學多思考，“現(xiàn)在的一些戲曲學習者，歸門歸路過早，學老生就只學唱，學武生就只學打，導致學習不夠全面。”葉金援本人的學戲之路可謂轉(zhuǎn)益多師，曾在北京市戲曲學校跟隨王少樓、楊菊芬、諸連順等先生學習文戲、武戲，又向?qū)O毓堃老師學習武生戲。系統(tǒng)全面的學習使他打下了堅實的基礎(chǔ)。在北京京劇團工作十年之后，他又得到高盛麟、王金璐等大武生的悉心指導，學習了許多武生重頭戲，戲曲技藝更加精進。“以武生為例，合格的武生必須是長靠（靠即武將的裝束，長靠武生著靠，穿厚底靴，要求穩(wěn)重、端莊，有大將風度）、短打（短打武生著短裝，穿薄底靴，要求身手矯健敏捷）兼?zhèn)?，唱、念、做、打、舞缺一而有憾。博采眾長才能讓自己的生存空間、事業(yè)之路更加廣闊?！比~金援說。

? ? ? ? 葉金援堅持學習與實踐并重，鼓勵學生以演帶學，在演出中錘煉技藝，“我小時候?qū)W戲時，固定每周五彩排實踐演出，學校每月為學生安排公演機會，因此積累了豐富的舞臺經(jīng)驗?，F(xiàn)在有些學生，畢業(yè)演出也僅有15分鐘，非常缺乏與觀眾的交流。演員只有多上臺，多看自己的視頻，多和觀眾交流，才能找到問題，從而不斷精進”。

? ? ? ? 葉金援常對弟子講：“學習京劇要有水滴石穿的毅力，要有十年如一日的堅守和熱情。”他認為，師父不僅要向弟子傳授專業(yè)知識，更要在教學過程中做到松弛有度。在專業(yè)上，要嚴格要求，無論弟子參加什么規(guī)模的演出、擔任什么角色都不能抱著得過且過的心態(tài)上臺，要反復訓練技能，加強人物塑造。但在嚴格要求的同時，也要注重愛護弟子的自尊心。尤其是在與其他演員合作時，要允許大家有磨合的過程，不能苛求一次到位。在演出前夕，要以鼓勵為主，幫助弟子放下心理包袱，輕裝上陣。

? ? ? ? 時代在發(fā)展，京劇藝術(shù)也要不斷創(chuàng)新，每個時代都應(yīng)有貼合時代需求的精品力作。葉金援要求弟子在演出、創(chuàng)排劇目時遵循守正創(chuàng)新、精益求精的原則：“創(chuàng)新的前提是守正，不守正的創(chuàng)新就是亂改。改動經(jīng)過幾代藝術(shù)家打磨的經(jīng)典作品，應(yīng)該慎之又慎，要遵循梅蘭芳先生所說的‘移步不換形’原則，尊重戲曲藝術(shù)程式性、虛擬性的藝術(shù)特征?！?

? ? ? ? 傳承發(fā)揚京劇藝術(shù)并非朝夕之事，談及現(xiàn)狀，葉金援表示：“戲曲演員無論遇到什么困難，都要‘以不變應(yīng)萬變’，用不懈的努力突破難關(guān)。目前，國家對戲曲藝術(shù)的扶持、對文藝工作者的培養(yǎng)，我們每個人都能深切感受到，我們要堅守好文藝陣地，傳承發(fā)揚好歷經(jīng)滄桑、活躍了二百多年的京劇藝術(shù)?！?