國粹京劇 松巖：跨界融合，讓國粹藝術(shù)更“出圈”

松巖：跨界融合，讓國粹藝術(shù)更“出圈”

? ? ? ? 在北京市西城區(qū)的板章胡同，很多人不知道這里還“隱匿”著一家80多年歷史的京劇團(tuán)——北京風(fēng)雷京劇團(tuán)。打造京味兒話劇、建設(shè)京劇藝術(shù)體驗(yàn)基地、推出線上劇目展演……多年來，作為掌門人的松巖，在小巷深處的劇院不斷探索京劇與現(xiàn)代生活交融的種種可能。

? ? 藝無止境，我對京劇還有很多期待

? ? ? ? 走進(jìn)風(fēng)雷京劇團(tuán)，《同光十三絕》的迎門畫最吸引來客目光。提起京劇，提起表演，松巖眉眼里都是戲。從四大徽班進(jìn)京到四大須生、四大名旦，但凡是進(jìn)了劇團(tuán)的客人，松巖都能對其滔滔不絕講上一番。

? ? ? ? 客人聽得入迷，松巖講得也盡興?！澳氵@輩子，為什么這么喜歡京劇？”從藝幾十年了，這樣的問題總是不絕于耳。每每這時(shí)，松巖總會(huì)笑著回應(yīng)：“我對京劇還有很多不明白的地方，還想再深入的了解，互相之間再感化，看看有沒有最高境界的藝術(shù)出現(xiàn)。”

? ? ? ? 松巖對京劇濃烈的情感來源于家庭。他的祖父、父親都是京劇演員。家庭的熏陶，讓他從小就對京劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。13歲，他考進(jìn)風(fēng)雷京劇團(tuán)，拜武生名家“茹派”傳人茹元俊為師，專攻武生。從小坐科，學(xué)練演了十幾年的松巖，在他20歲那年，憑借《界牌關(guān)》獲得全國京劇大獎(jiǎng)。

? ? ? ? 上世紀(jì)90年代，盛極一時(shí)的戲曲行業(yè)發(fā)展遭遇了困境。松巖告訴記者，2001年他接手劇團(tuán)，賬面上不僅沒錢，還欠賬2000。為了讓劇團(tuán)維持生存，松巖開始帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)走出劇場，酒店綜藝、新聞發(fā)布會(huì)、新年晚會(huì)、樓盤開盤儀式……凡是需要京劇表演的地方，就有風(fēng)雷的身影。“15個(gè)月里我們演了793場，劇團(tuán)轉(zhuǎn)危為安后，之前離開的演員也都慢慢回來了?，F(xiàn)在，我們年年演出都在500場以上。新加坡、馬來西亞、日本……甚至在海外，我們都有一批忠實(shí)的粉絲。”松巖說，如今入團(tuán)40多年，他對劇團(tuán)比對家人感情還深，已經(jīng)和京劇分不開了。

? ? 跨界融合，讓國粹藝術(shù)更“出圈”

? ? ? ? 傳承、創(chuàng)新、人才培養(yǎng)……進(jìn)入新世紀(jì)，談起戲曲的發(fā)展，這幾個(gè)關(guān)鍵詞總是繞不開。多年來，戲曲圈的演員、專家、學(xué)者，都在不懈探索。進(jìn)校園、做跨界、開直播，各種形式的創(chuàng)新五花八門。

? ? ? ? 在松巖看來，無論形式上怎么創(chuàng)新，最終還是要吸引觀眾走進(jìn)劇場?！皞鹘y(tǒng)戲曲的傳承不是一人一戲的傳承，京劇是一個(gè)活態(tài)藝術(shù)，除了演員的表演、唱腔、服化道外，最重要的是要有觀眾?！彼蓭r說，缺少了青年人的參與，傳統(tǒng)戲曲很難在將來發(fā)揚(yáng)光大。

? ? ? ? 為了吸引年輕人走進(jìn)劇場，松巖開始探索用話劇的形式，來講京劇故事。前不久，由他擔(dān)綱編劇、主演的京話劇《胡同里的他倆》在國家大劇院連演5天，場場爆滿。此前，松巖還成功打造了京味話劇梨園三部曲《網(wǎng)子》《緙絲箭衣》《角兒》。松巖清晰地記得，《網(wǎng)子》第一輪首演時(shí)，觀眾還延續(xù)著傳統(tǒng)戲的結(jié)構(gòu)，50歲以上的占80%。從第二輪開始，青年人逐漸就多了起來，20-25歲的占74.7%。“作為京劇院團(tuán)，我們在形式上可以創(chuàng)新，但京劇的本體不能丟”。松巖說，這是他對自己的創(chuàng)作要求，用話劇的殼展現(xiàn)京劇的魂。

? ? 科技賦能，激活傳統(tǒng)文化生命力

? ? ? ? 受疫情影響，去年風(fēng)雷京劇團(tuán)的演出場次較以往有所減少。但他們一刻也沒閑下來，挖掘?yàn)l臨滅絕的傳統(tǒng)老戲、推出線上劇目展演、還趕潮流做起了短視頻來推廣京劇文化?！懊恳黄谝曨l，我都會(huì)聊一出傳統(tǒng)骨子老戲，談?wù)勊牡娘L(fēng)格、技巧和記憶?！蹦壳埃瑑H《九江口》這出戲的講解就已經(jīng)推出了11期。松巖說，他希望通過更有趣、更現(xiàn)代的方式讓青年朋友走進(jìn)戲曲，傳承國粹文化。

? ? ? ? 在做了諸多嘗試，如今面對京劇的推廣和普及，松巖心里有了更深的體會(huì)?！拔医?jīng)常和年輕人聊天，發(fā)現(xiàn)他們不是不喜歡京劇，而是不懂什么是京劇。這就說明我們京劇人在傳播京劇的過程中有問題?！彼蓭r向記者表示，文化具有多樣性，京劇人應(yīng)該站在觀眾的角度去思考，為什么大家看到這個(gè)東西會(huì)喜歡，然后再到自己的領(lǐng)域把東西介紹給觀眾。“2015年，我們在風(fēng)雷京劇團(tuán)建立了京劇文化藝術(shù)體驗(yàn)基地。讓大家穿上水袖，教大家一些程式化的動(dòng)作，然后讓他們自己化妝。結(jié)果來的人都玩的很嗨，如今很多學(xué)生、游客、外籍友人都成了票友，被京劇“圈粉”。

? ? ? ? “歷史上京劇的最高點(diǎn)是梅蘭芳時(shí)代，那時(shí)候都走入了宮廷。如今很多藝術(shù)門類的出現(xiàn)，讓傳統(tǒng)戲曲受到了很大的沖擊?！彼蓭r說，他希望京劇是立體化的傳承，所以他們要從現(xiàn)在做起，以科技為媒，把戲曲的故事講好，讓更多年輕人愛聽、喜歡聽、愿意參與進(jìn)來。只有這樣，我們的傳統(tǒng)文化才能節(jié)節(jié)高、日日新。