國粹京劇 舒桐：真正的京劇大家都是改革家?

舒桐：真正的京劇大家都是改革家

? ? ? ? “能夠在名家薈萃的《龍鳳呈祥》中有一席之地，這證明了我當初的選擇是正確的?！?月1日晚，在天津津灣大劇院上演的京劇《龍鳳呈祥》中，舒桐扮演最后亮相的壓軸人物張飛，他功力不凡，念白詼諧，一聲“小弟張飛，參見新嫂嫂……”，又學奇彤扮演的孫尚香念白 “三弟免禮”，使得現(xiàn)場氣氛達到高潮，觀眾無不擊掌喝采。

? ? ? ? 在《龍鳳呈祥》中，舒桐扮演的張飛一角是京劇架子花臉應工，由于時間原因，聽琴、闖帳的文戲章節(jié)刪掉了，直接展現(xiàn)張飛喬裝打扮去接大哥的武戲。舞臺上展示張飛在蘆花蕩接駕，觀眾看的是架子花臉演員的工架，演員需用腳底下的節(jié)奏、功夫、身段，來表現(xiàn)人物的特點，相比其他文戲以唱為主的角色，舒桐扮演的短打張飛只此一人。從現(xiàn)場觀眾熱烈的反響來看，這是一場完成度很高的表演，整個演出舞臺節(jié)奏明快，視覺效果歡愉。

舒桐在京劇《龍鳳呈祥》中的張飛扮相

? ? ? ? 舒桐介紹，在傳統(tǒng)的劇目里面，前面所有的角兒都亮相了，張飛擔任的是畫句號的角色，因此責任很大，觀眾都在期待著，不論演出多少次，都不能有絲毫松懈，否則影響整出戲的演出效果。

? ? 好嗓子是哭出來的

? ? ? ? 舒桐以架子花臉應工，這要求演員在表演的時候要有聲音的共鳴，炸音，唱出虎嘯龍吟的感覺，得從造型、聲音上表現(xiàn)出張力，勾勒人物粗狂、豪邁的特點?！耙幸稽c夸張的效果，給觀眾的聽覺是為之一振的感覺，因此表演很有爆發(fā)力?！?

? ? ? ? 現(xiàn)為中國戲曲學院京劇系主任、中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班班主任的舒桐出生于梨園世家，談起自己的從藝之路，笑稱“我的嗓子是哭出來的，你看我現(xiàn)在蘆花蕩還能搬腿，這就是當時吃的苦。”

? ? ? ? 舒桐的姑爺爺是小生前輩程繼先，父親做科于天津稽古社師從武生名家李蘭亭，母親畢業(yè)“四維戲?！保改附夥徘皡⒓痈锩D(zhuǎn)業(yè)后進入中國京劇院老四團。1958年，父母所在的院團響應國家號召支援西北邊疆建設，落戶寧夏。舒桐從小在北京的保姆家里長大，雖然脫離戲曲的家庭氛圍，巧合的是帶他的保姆一家也是票友，“那是真的喜歡唱戲，我想這可能是出于遺傳基因，在北京上學期間，每逢少先隊員演出，我的表演曲目就是唱戲。”舒桐回憶，后來他隨父母到寧夏住劇團大院，一有空余時間，就去看團里排戲，這樣的日子持續(xù)到初中畢業(yè)。 “父母認為學戲太苦了，成角兒太難，要有悟性，要有耐心，能吃苦，還得要有名師指導，好的機遇，方方面面才能成就一名角兒?！?986年即將初中畢業(yè)的舒桐不顧父母反對，毅然報考寧夏藝術學校，正式踏進戲曲藝術的大門，學京劇6年。

舒桐與父親舒茂林

? ? ? ? 由于正式學戲晚，基本功不扎實的舒桐，要花比別人多一倍的努力?！邦^兩年我天天哭，就是練基本功，腿功的時候，天天嚎，那是真嚎叫，聲嘶力竭，直到現(xiàn)在同學聚會，他們都提起來，說我的嗓子是哭出來的?！闭勂鹉嵌坞y忘的歲月，舒桐深深感激父親，“藝校在郊區(qū)，每天5點下課，父親騎車來到學校，看著我練私功，六年沒有間斷過。直到5年級，我進團實習，父親也是每天早上起來6點起來，到練功廳陪我拉戲。”舒桐打心底里對京劇的熱愛，不怕苦、不怕累的咬牙堅持，再加上父親的幫助，讓他在心里暗暗發(fā)誓“我一定得練出來，爭口氣。”

? ? ? ? 1993年，剛工作1年的舒桐在劇團門口看到了中國戲曲學院招生簡章，毫不猶豫報考，并以專業(yè)第一名被錄取，“考的時候很有自信，在西北演出的時候非常困難，劇團不景氣，沒見過胸麥。我考的時候看到胸麥，覺得很新奇，這唱起來太省勁兒了。“

? ? ? ? 如愿以償進入戲校的舒桐，在京劇藝術學習的道路上又邁上了更高的嶄新臺階。在學戲的十年里，舒桐先后受教張元奎、葉盛富、馬名群、馬名駿等多位名師，在讀青研班期間又得到了花臉名宿景榮慶先生的親授，也進一步確定了要主攻架子花臉行當。談及當初專業(yè)的選擇，舒桐說：“當時架子花臉演員比較缺，要求也高，又要會表演，又要會功夫，而且還得有好嗓子，我的老師的架子花臉是全國首屈一指的，他認為我的基本功學架子花臉非常適合，所以，我就走的是架子花臉的行當，到今天印證了我的選擇和老師給的指導是正確的?！?br>

景榮慶先生給舒桐講戲

? ? 京劇的創(chuàng)作一定要緊跟時代的節(jié)奏

? ? ? ? 前段時間，舒桐去上海和老師尚長榮先生學了一出新戲——《扯旨破金》，這是滇劇經(jīng)典的保留花臉劇目，1956年由中國京劇院移植改編，阿甲先生導演，王玉讓先生主演，“我們這次排練，是經(jīng)過老師的回憶和上海京劇院的改編和再創(chuàng)作，把這出戲搬到了上海的舞臺，在逸夫首演，得到了觀眾很好的反應。”

? ? ? ? 2019年，舒桐拜在了著名京劇表演藝術家尚長榮先生門下，進一步提升了他的舞臺藝術。談起恩師，他說，尚長榮先生走的是京劇藝術真正的守正創(chuàng)新之路。師父的戲曲基礎非常扎實，也正因為此，才有了他的三部曲。雖然80多歲高齡，但他銳意進取的創(chuàng)新精神，是需要當今演員學習的 。“師父的教導對我的藝術道路是又一次的升華，鞭策著我不斷前進?！备S尚長榮，舒桐學了很多傳統(tǒng)戲，《牧虎關》《連環(huán)套》《黑旋風》《白良關》等花臉代表曲目。

舒桐與師父尚長榮

舒桐在京劇《黑旋風》中扮演李逵，獲得了第二十七屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎主角獎

舒桐在京劇《群英會》中的曹操扮相

? ? ? ? “師父對于傳統(tǒng)的劇目，都有新的創(chuàng)作理念，新的處理手段，能將傳統(tǒng)的劇目表現(xiàn)出合乎現(xiàn)代的節(jié)奏和觀眾的審美，在不傷害京劇藝術本體的前提下，哪點節(jié)奏要緊湊，哪些場次應該刪去，他都能進行大膽的改革。這次在上海的演出印證了這樣的做法，觀眾完全是能夠接受的?！?

? ? ? ? 說到師父藝術之路能永葆年輕的“秘訣”，舒桐說起師爺爺尚小云也是位改革家，尚長榮有著豐厚的傳統(tǒng)戲基礎，理論學習非常扎實，又接觸了文化理論的學習，思想非?；钴S。同時，他到了一個最充滿活力的城市。“相比北京，上海的環(huán)境比北京更加寬松，觀眾包容性更強，給與了他創(chuàng)作和改革的環(huán)境，成就了他三部曲的創(chuàng)作以及創(chuàng)新理念?！?

舒桐在京劇《白良關》演出后，尚長榮點評

? ? ? ? 當被問及京劇藝術在當今如何才能煥發(fā)新活力時，舒桐說，京劇的發(fā)展一定要有所傳承，但在繼承的基礎上，京劇的創(chuàng)作一定要緊跟時代的節(jié)奏，符合觀眾的審美要求?！皬木﹦≌Q生到現(xiàn)在，所有成家成派的藝術家，都是改革家，都是創(chuàng)新家，都是其不同于前輩的獨有的藝術魅力?！?br>

? ? 創(chuàng)新的前提是夯實基本功

? ? ? ? 在5月4日至8日，“守正創(chuàng)新”——中國戲曲學院京劇系一流專業(yè)建設成果匯報第三度抵滬與觀眾見面。演出結束，部分觀眾表示，能夠看到一批新生力量踏實正統(tǒng)地為傳承京劇藝術而不懈努力，并且取得如此扎實的成績，倍感激動，在他們的身上看到了戲曲藝術的未來，希望京劇系每年都能帶著高質(zhì)量的劇目來到上海，為上海觀眾帶來傳統(tǒng)與青春兼蓄的藝術饗宴。

? ? ? ? 身為京劇教育工作者的舒桐，關心戲曲教育的發(fā)展，他認為京劇的創(chuàng)新，最為根本的就是抓基礎，繼承與創(chuàng)新并非對立，先有繼承，后有創(chuàng)新，特別是在打基礎的學生階段，只有繼承好了，打好了基礎，才有可能談創(chuàng)新，否則，就是本末倒置，失去了京劇本體的根源?！八谐砷T成派的藝術大家，其藝術道路，都是在嚴格的科班學習中，打下了堅實的基礎，然后才闖蕩社會，融入市場，見觀眾，才有了新的創(chuàng)作，這是京劇人才培養(yǎng)必要的規(guī)律?！?

舒桐在新編歷史劇《關天培》中扮演關天培

? ? ? ? 舒桐受教于名師大家，也謹記他們的教誨，傳承其所長。在教學與管理中，他本著“夯實基礎，創(chuàng)新不忘本”的教育理念，要求在學校的學生，最根本的任務：打好基礎，繼承好傳統(tǒng)。再通過觀摩，體驗新的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作形式，在融入新的創(chuàng)作理念時，要用開放的思維，可以借鑒不同的藝術手法，包括戲劇手法等，作為輔助的手段來激發(fā)或者是補充創(chuàng)作能力，“但最根本的就是繼承傳統(tǒng)，夯實基礎?！?

? ? ? ? 舒桐激動地提及，去年在中國戲曲學院建校70周年校慶之際習近平總書記的來信：“這是對我們70年校慶一個最好的禮物，也是對中國戲曲教育最大的肯定?！诮虒W相長中探尋藝術真諦，在服務人民中砥礪從藝初心‘’，這讓我們對中國戲曲教育充滿了信心?！?

? ? 舞臺藝術就是要和觀眾互動

? ? ? ? 京劇相比相聲等藝術門類，劇場互動相對含蓄，但是一經(jīng)點燃，彌漫在整個演出劇場的不再是端端正正的“靜寂”空氣，懂戲的觀眾知道演員哪個點表現(xiàn)出彩，難掩興奮與觀看的滿足之情，叫好、喝采、鼓掌，演員受到了鼓舞，也就順著氣勢給予回應。談到戲曲藝術的劇場互動，舒桐說，這是一個漫長的過程，但已經(jīng)有好的勢頭，上海，天津的觀眾與臺上的演員已經(jīng)有很好的互動，當演員在展示精美的表演的時候，觀眾會有很好的反饋。

舒桐在京劇《連環(huán)套》中的竇爾墩扮相

舒桐在京劇《古城會》中的張飛扮相

? ? ? ? 這次津灣的演出帶給舒桐很多觸動，尤其天津的觀眾，給他留下來深刻而美好的印象，“天津觀眾的熱情，懂戲，讓我很感動，一上場的碰頭好，演員走的動作，他們都是有反應的，這很能刺激我們演員在舞臺上盡情地發(fā)揮。舞臺藝術就是和觀眾互動的，觀眾越是有反應，那么演員在表現(xiàn)力、表現(xiàn)欲上，會更加地飽滿，相反，如果觀眾沒有任何反應，欣賞不了這門藝術，自然對演員的發(fā)揮會打折扣，所以這就是舞臺藝術，為什么京劇藝術要在現(xiàn)場看?！?

? ? ? ? 多年的舞臺經(jīng)驗告訴舒桐，戲曲觀眾欣賞水平逐漸提高，現(xiàn)在看戲的年輕人接受的教育越來越高，鑒賞能力也提高了，這對戲曲的發(fā)展是一個很好的勢頭。

? ? 京劇從來都是雅俗共賞的 變通不能簡單化

? ? ? ? 說起對于京劇屬于陽春白雪的高雅藝術的“誤解”，舒桐說，京劇本身來源于最基層，吸收了各種劇種的優(yōu)勢與特色，從來都是雅俗共賞的，它精美、完善，本身充滿了活力，代表了傳統(tǒng)藝術的精粹?！斑@些精美或者華彩的東西，老百姓怎么會不喜歡呢？”相比較地方戲的粗狂，或者豪放，京劇方方面面都極其講究，從唱念做打，到服飾的華麗，顏色的搭配，都精致而精美，這是其最大特色。京劇中也有很多輕喜劇，都是從民間小調(diào)，老百姓喜聞樂見的故事產(chǎn)生的，老百姓一看就看明白，很多故事都是用最簡單的故事情節(jié)，或者矛盾沖突，來闡釋深刻的道理，對觀看者產(chǎn)生教育意義。

舒桐在京劇《取洛陽》中的馬武扮相

? ? ? ? 京劇要變通以求擴大自身的影響力，但是自身建設而言，表演不能簡單化，作品要精致，四功五法，劇目呈現(xiàn)不能簡單，不能到了地方上，甚至鄉(xiāng)村演出就粗糙化，這樣不能很好地展示京劇最完美的舞臺效果，包括將戲曲帶到國外演出市場，也不能簡單化，“根據(jù)我的演出經(jīng)驗，西方觀眾對于高度濃縮的精致的京劇，完全能夠看得懂，接受度很高?！?

? ? ? ? 對于戲曲藝術的市場化探索之路，舒桐表示，這依然需要官方的扶持。戲曲的演出，投入成本大，戲曲演員，即使是簡簡單單的劇目《三岔口》，涉及到整個后臺，包括服化道盔，樂隊伴奏，一樣不能少，才能來保證舞臺展示?！拔磥響蚯姆睒s，需要長時間的積累，學習市場化的運營模式，不斷進行新的嘗試?！?

? ? 戲曲要與新媒體融合 才能吸引年輕的目光

? ? ? ? 隨著新媒體傳播方式的普及化，舒桐表示，在當今時代，戲曲不可避免的也必須融入到新媒體當中，不能單單停留在簡單的電視呈現(xiàn)，要聯(lián)動互聯(lián)網(wǎng)，抖音，微信，微博，短視頻等新媒體傳播方式，戲曲人要主動大膽地去融入到新媒體中。青年人的社交方式有自身的特色，短平快的生活節(jié)奏，讓他們在劇場里面看2-3小時的戲可能性比較小，但可以在他們閑聊、乘車刷到抖音、微博時被絢爛、華彩的的京劇片段瞬間、唱段吸引，一旦吸引到他們，就會了解戲曲中精粹的東西。

? ? ? ? “我相信只要把他們的目光吸引過來，一旦了解到京劇這門充滿魅力的藝術，就會逐漸走入劇場?！笔嫱┌l(fā)現(xiàn)，在上海、天津等地的劇場，觀眾并不都是白頭發(fā)的老年人，劇場也活躍著不少年輕的面孔，“這對京劇，乃至于民族文化傳承是最可喜的事情，也是對民族文化命脈的最大的肯定，也對我們從事這個行業(yè)的人的最大的激勵?！?br>