國(guó)粹京劇 訪(fǎng)譚孝曾“京劇藝術(shù)守正創(chuàng)新才有生命力”

“京劇藝術(shù)守正創(chuàng)新才有生命力”

? ? ? ? 譚派第六代嫡傳人譚孝曾日前來(lái)津，做客天視《模唱大師秀》欄目錄制現(xiàn)代京劇《沙家浜》專(zhuān)場(chǎng)。在接受本報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)，譚孝曾直言“天津是譚家的第二故鄉(xiāng)”，并談起譚門(mén)對(duì)京劇傳承發(fā)展的觀念與實(shí)踐。

? ? ? ? 提及譚家與天津的淵源，譚孝曾娓娓道來(lái)：“那時(shí)我的太祖譚志道舉家北上避難，第一站就停留在天津。在津期間，我的高祖譚鑫培開(kāi)始進(jìn)科班練功，打下了牢固基礎(chǔ)。譚家?guī)状顺５教旖蜓?a href="http://www.bcutter.com/tag/chu/" data-type="mip" data-title="出" target="_blank" title="出">出，得到了非常多的關(guān)愛(ài)和支持。我2003年在天津中國(guó)大戲院演出《將相和》，改變了我的人生藝術(shù)軌跡，天津觀眾給了我極大的鼓舞，每次到天津，都有一種回家的感覺(jué)?！?/span>

? ? ? ? 在《沙家浜》中，譚元壽塑造的指導(dǎo)員郭建光影響著幾代觀眾，至今受到大批青年戲迷追捧。譚孝曾認(rèn)為，京劇藝術(shù)守正創(chuàng)新才有生命力。當(dāng)年那些從事革命現(xiàn)代京劇創(chuàng)作的主要演員都有著深厚的傳統(tǒng)戲功底。以幾十年的傳統(tǒng)戲基礎(chǔ)作為后盾，排演現(xiàn)代戲時(shí)才能借鑒老戲的唱腔、身段、表演。比如《沙家浜》中的“奔襲”，完全就像《夜奔》《洗浮山》等老戲，運(yùn)用京劇的手眼身法步，表現(xiàn)出夜間行軍的意境感。譚孝曾說(shuō)：“我父親20多歲在上海天蟾舞臺(tái)挑班，后來(lái)搭各種班、演各種戲，加上1958年開(kāi)始演了很多現(xiàn)代戲，才有了后來(lái)郭建光形象的成功塑造。”

? ? ? ? 舞臺(tái)上的榜樣也是生活中的榜樣。譚孝曾說(shuō)：“父親十分尊重我的祖父譚富英。比如，每次演出回來(lái)，不管多忙多累，第一項(xiàng)任務(wù)就是先到我祖父的房間報(bào)到，匯報(bào)一天的演出情況。等我祖父說(shuō)‘你回屋休息去吧’，父親才回屋，幾十年如一日。藝術(shù)上我們遵從家里的教誨，做人上也傳承了家庭的優(yōu)良家風(fēng)?！?/span>

? ? ? ? 至今七代傳承的京劇譚門(mén)是梨園界的佳話(huà)。談及京劇傳承發(fā)展，譚孝曾說(shuō)：“前些年我們非常擔(dān)憂(yōu)，大幕一開(kāi)，臺(tái)下都是‘白頭發(fā)’?，F(xiàn)在不但‘白頭發(fā)’沒(méi)走，‘黑頭發(fā)’又增加了不少，而且有很多大學(xué)生開(kāi)始討論京劇，甚至還有人要為京劇做點(diǎn)什么，我覺(jué)得這是非常好的現(xiàn)象，充分說(shuō)明只要你尊重觀眾，拿出好戲來(lái)，把所會(huì)技藝毫無(wú)保留地奉獻(xiàn)，觀眾是會(huì)喜歡的。作為京劇人，關(guān)鍵要做到自律，認(rèn)真對(duì)待每一場(chǎng)演出、每一位觀眾，拿出一顆赤誠(chéng)的心，對(duì)從事的事業(yè)負(fù)責(zé)。譚家這幾年堅(jiān)持這種信念，贏得了觀眾特別是青年觀眾的喜愛(ài)，當(dāng)然，我們還要繼續(xù)努力?，F(xiàn)在，譚家已經(jīng)有了第八代，好多人問(wèn)有沒(méi)有打算讓第八代唱戲？我的意思是順其自然，如果孩子具備這樣的條件，那何樂(lè)而不為呢？”