國(guó)粹京劇 當(dāng)“楊子榮”遇到“小爐匠”?

當(dāng)“楊子榮”遇到“小爐匠”

? ? ? ? 現(xiàn)代京劇《智取威虎山》，家喻戶曉；兩位京劇藝術(shù)家童祥苓、孫正陽(yáng)分別扮演楊子榮、小爐匠，家喻戶曉。近日，“楊子榮”“小爐匠”開心相聚、握手言歡……

孫正陽(yáng)演的楊子榮和童祥苓演的少劍波

? ? ? ? 在滬西一家酒店，92歲的孫正陽(yáng)，與85歲的童祥苓，親切相見。雖說腿腳不太利索，見到了舞臺(tái)上的對(duì)手，孫正陽(yáng)還是不用攙扶地“撲”向童祥苓；童祥苓也是扔掉手杖，緊緊地?cái)v扶著老哥哥孫正陽(yáng)……

? ? ? ? 對(duì)于看過現(xiàn)代京劇《智取威虎山》的觀眾，至今津津樂道的是童祥苓扮演的楊子榮“越是艱險(xiǎn)越向前”的英雄氣概，以及“舌戰(zhàn)小爐匠”時(shí)臨危不懼的氣度；同樣，觀眾們也記住了在舞臺(tái)上，孫正陽(yáng)通過念白、做功等藝術(shù)手段，將小爐匠這個(gè)土匪狡詐、奸猾、陰險(xiǎn)之本性，刻畫得入木三分。雖然時(shí)過境遷，歲月流淌，但廣大觀眾依然記得童祥苓、孫正陽(yáng)分別扮演的楊子榮與小爐匠，他們已經(jīng)成為中國(guó)京劇舞臺(tái)藝術(shù)史上的一個(gè)經(jīng)典形象。

? ? ? ? 老兄弟一入座，互道平安。兩邊分別坐著童祥苓的夫人、京劇梅、荀藝術(shù)家張南云（85歲），另一邊則是孫正陽(yáng)的夫人、著名越劇藝術(shù)家筱月英（90歲）。

? ? ? ? 別看四位藝術(shù)家都是已過耄耋之年，講起當(dāng)年年輕時(shí)的“淘氣”之事，也是高興不已。張南云埋怨孫正陽(yáng)當(dāng)年如何“捉弄”她；童祥苓、孫正陽(yáng)說到當(dāng)年杜近芳的軼事；筱月英直道梅蘭芳先生家的宵夜，是多么誘人卻又必須“熬夜”之后才能享受，常常讓年輕的她，有點(diǎn)難受……

? ? ? ? 早在上個(gè)世紀(jì)六十年代，上海京劇院就根據(jù)曲波的小說《林海雪原》，把其中的片段《智取威虎山》搬上了舞臺(tái)。特別要指出的是，這個(gè)戲沒有脫離京劇的傳統(tǒng)表演風(fēng)格。就說唱腔，過去沒有這么多唱，楊子榮由著名武生名家李仲林扮演，少劍波由老生名家紀(jì)玉良扮演。由于這個(gè)原因，孫正陽(yáng)才有機(jī)會(huì)扮演楊子榮。

? ? ? ? 那是1964年的時(shí)候，孫正陽(yáng)跟童祥苓從西歐演出回來(lái)，領(lǐng)導(dǎo)說，《智取威虎山》要進(jìn)行加工、演出，要年輕人接下來(lái)。這樣，孫正陽(yáng)和童祥苓調(diào)到一團(tuán)演出《智取威虎山》，分別接替李仲林和紀(jì)玉良，孫正陽(yáng)演楊子榮，童祥苓演少劍波。為什么讓孫正陽(yáng)演楊子榮呢？孫正陽(yáng)說，“那時(shí)候演現(xiàn)代劇不多，武生演員念京白挺別扭的，我是丑行的，丑行念京白，所以我來(lái)演就顯得比較合適。再加上那時(shí)候楊子榮沒那么多唱，全是武打比較多，我在武的方面技巧還過得去，所以那時(shí)候就讓我演了楊子榮?！?

? ? ? ? 后來(lái)這個(gè)戲進(jìn)一步改進(jìn)提高，就說要加強(qiáng)楊子榮的唱段，這樣一來(lái)，就把楊子榮的角色給了童祥苓，當(dāng)然因?yàn)樗煤?，同時(shí)，身上的功夫也出類拔萃。

? ? ? ? 孫正陽(yáng)笑著說：“這才讓我歸了‘行’了，因?yàn)槲冶旧砭褪茄莩蠼堑模瑱杵讲攀俏业男挟?dāng)?！?

? ? ? ? 我忍不住問了：“孫正陽(yáng)老師當(dāng)年演楊子榮，唱的是什么流派？”孫老師笑了：“我哪有什么流派？”童老師說：“基本上還是‘麒派’，當(dāng)然唱腔不多。”

? ? ? ? 是的，我查閱了1965年版的京劇《智取威虎山》的劇本，楊子榮總共唱腔不超過50句，而且基本上是“流水”“散板”居多。

? ? ? ? 而童祥苓接手的楊子榮，新增加的唱腔部分，其中像“穿林?？缪┰瓪鉀_霄漢”“今日痛飲慶功酒”“胸有朝陽(yáng)”等唱段至今仍廣為傳唱，膾炙人口。不僅如此，楊子榮“打虎上山”中的舞蹈、身段，以及小分隊(duì)?wèi)?zhàn)士出兵威虎山時(shí)的“滑雪舞”，就是把西方的芭蕾、交響樂等表現(xiàn)手段融匯其中，不僅好看，同時(shí)又將傳統(tǒng)的京劇表演程式，拓展到了一個(gè)從未表現(xiàn)過的生活領(lǐng)域。

? ? ? ? 縱觀《智取威虎山》這出戲，舞蹈性很強(qiáng)，全場(chǎng)表演載歌載舞，這就要求演員有極好的體力；同時(shí)楊子榮的唱腔非常繁多，各種板式齊全、從頭至尾調(diào)門很高，要求演員有一個(gè)很好的嗓子，楊子榮這個(gè)人物的塑造，就是“講究人物情感的體現(xiàn)，結(jié)合唱腔表演的綜合表現(xiàn)”。