國粹京劇 程聯(lián)群：京劇是一門“講究”的藝術，傳承者要有擔當要乘勢而上

程聯(lián)群：京劇是一門“講究”的藝術，傳承者要有擔當要乘勢而上

? ? ? ? 8月21日晚，由重慶京劇院制作出品的京劇《雙槍惠娘》首登央視，通過戲曲頻道《空中劇院》欄目與全國戲迷見面。節(jié)目中，中國戲劇家協(xié)會秘書長崔偉對《雙槍惠娘》的上演和程聯(lián)群的表演給予高度評價，認為重慶京劇院創(chuàng)排的《雙槍惠娘》不僅有別于以往紅色題材戲曲的講述形式，還跨越行當，在藝術上有很大的突破。

? ? ? ? 飾演陳惠娘有哪些傳承與突破?傳統(tǒng)戲曲如何適應當下觀眾的審美需求?重慶京劇該如何發(fā)展?日前，重慶日報記者就此與京劇《雙槍惠娘》主演、重慶戲劇家協(xié)會主席、重慶京劇院黨總支書記、文華獎得主程聯(lián)群進行了對話。

談劇目

排演《雙槍惠娘》實現(xiàn)夙愿

? ? ? ? 重慶日報：雙槍老太婆各種版本的藝術形象大家都很熟悉，身為戲曲名家，您還有《金鎖記》等多部代表作，為何會選擇讓《雙槍惠娘》走進央視?

? ? ? ? 程聯(lián)群：這些年我演出了《金鎖記》等劇目，有傳統(tǒng)戲，有現(xiàn)代戲，但心里一直有一個揮之不去的愿望，就是希望能夠有機會排演雙槍老太婆。我從小開始學戲，當時印象最深的、學得最多的就是戲劇里的英雄人物，我曾經(jīng)還給自己列了好幾個想演的紅色題材人物形象。這個愿望現(xiàn)在終于實現(xiàn)了，我演得非常過癮，真是酣暢淋漓。

? ? ? ? 在今年的演出中，《雙槍惠娘》得到觀眾認可，對我們演職員是很大的激勵，所以我們就想將這出戲，帶到央視，讓全國的觀眾都了解紅巖，了解我們。

? ? ? ? 《雙槍惠娘》的故事來自小說《紅巖》，講的正是重慶深厚的紅色文化積淀，選擇通過央視與全國觀眾見面，也能更好地宣傳英雄之城重慶，加之今年是建黨百年，《雙槍惠娘》不光是想讓觀眾記住雙槍老太婆、江姐這些大家耳熟能詳?shù)拿?，更是致敬那些為了國家民族前赴后繼的沒有留下姓名的優(yōu)秀兒女。

? ? ? ? 從這一點上看，我覺得具有特別的意義。

? ? ? ? 重慶日報：對于塑造雙槍老太婆，前人有很多成功的經(jīng)驗，您主演這個角色的最大的體會是什么?最難的地方在哪里?

? ? ? ? 程聯(lián)群：的確，很多影視劇里都有“雙槍老太婆”，她可以說深入人心。在我看來，她是一個純粹的女人，也是一個純粹的戰(zhàn)士。在作品里，我們除了展現(xiàn)她作為革命者、共產(chǎn)黨員的大局意識，還加重了陳惠娘作為母親、妻子、女人的情感戲，包括對兒子的教育，包括她與丈夫重逢之后卻不能相認的掙扎煎熬，應該說在人物塑造上更生動豐滿。

? ? ? ? 這一點上，對我來說既是劇目突破的難點，也是我們演繹者的動力。畢竟京劇是講究行當?shù)?，?a href="http://bcutter.com/tag/dan/" data-type="mip" data-title="旦" target="_blank" title="旦">旦是花旦，青衣是青衣，可以說這次陳惠娘的角色跨越了行當，對我是很大的挑戰(zhàn)。這個現(xiàn)代戲最大的難點在于既要程式化也要生活化，特別是這個角色要從年輕演到中老年，從青春活潑的小姑娘成長為革命者，成為能文能武的司令員。這需要我們演員深入地貼近人物內(nèi)心，用真聲多一些，還是假聲多一些，都是要通過自身拿捏來解決的。

談京劇

必須準確表現(xiàn)中國歷史文化

? ? ? ? 重慶日報：您多次在采訪中提到京劇是一門“講究”的藝術，如何理解“講究”二字?

? ? ? ? 程聯(lián)群：“講究”可以說是京劇的特點之一。生旦凈末丑，分行分路極其細致;唱念做打武、手眼身法步，每個行當?shù)幕竟τ柧?，從一戳一站，一個指法，到各種腳步，不同的人物會有不同表現(xiàn)。不同角色有不同的基本功訓練、不同的表現(xiàn)形式，走、坐、臥、行，一舉一動，都得在行當?shù)囊?guī)矩之內(nèi)。包括不同的流派大家，雖然都是同一行當，但都有不同的流派特色和藝術特點，他們都要運用行當?shù)纳矶蝸肀憩F(xiàn)、展現(xiàn)人物個性。

? ? ? ? 再比如說，京劇的服裝道具也都有自己的規(guī)矩，我們叫“寧穿破不穿錯”，可以沒有新衣服，但不許隨便代替。比如清朝官服前的補子，應有文官武官和品級區(qū)別，文官繡飛禽，武官繡走獸，不同品級繡不同鳥獸。這是中國歷史文化，必須表現(xiàn)準確。

? ? ? ? 重慶日報：京劇有這么多“規(guī)矩”，對于普通觀眾來說，欣賞門檻是不是比較高?

? ? ? ? 程聯(lián)群：京劇確實有其獨特之處，它是以歌舞的形式演繹故事，是一門綜合藝術，也是“角兒”的藝術。

? ? ? ? 京劇是觀眾在舞臺上看一場完整的演出，這里既無虛也無假，觀眾就要看真功夫，演員要是沒有受過訓練，沒達到標準，就上不了臺。它同時又是虛實結合的，雖然是虛擬的，但它是講理的藝術。每一句為什么這么唱?為什么是這么一個唱腔?為什么這里有這么一個技巧，都得要講出道理來，演員心里都得有譜。每種藝術形式都有其自身的特點，我相信觀眾只要花一點心思了解到京劇的特點，就會深深愛上它。

談傳承

只有扎實繼承，才有創(chuàng)新的成功

? ? ? ? 重慶日報：繼承和創(chuàng)新是怎么的關系，對此您怎么看?

? ? ? ? 程聯(lián)群：我一直堅信，只有扎實繼承，才有創(chuàng)新的成功。如果演員心里沒譜，演不明白，交代不清楚，觀眾就無法理解。所以我就談這個繼承的重要性。沒有扎實的基本功，你就沒有革新創(chuàng)造的手段。

? ? ? ? 比如說今天我如果不知道京劇的特色、標準、要求，手里沒有藝術手段，就調(diào)動不了精華，這個戲排起來可能就變成了話劇加唱。我們大家要自律、自信，但也不能盲目自信，要明白京劇的特點，才知道如何去發(fā)展。

? ? ? ? 重慶日報：那您認為如何才是扎實繼承?

? ? ? ? 程聯(lián)群：作為戲曲人，咱們要重視繼承發(fā)展，只有按規(guī)律，才是科學辦事，才能發(fā)展。繼承不是原地踏步、墨守成規(guī)、一成不變，這不是我的態(tài)度。繼承是憑著老一輩藝術家的口口相授以及對整個藝術規(guī)律的把握，有了規(guī)律我才知道應該怎么去取舍。

? ? ? ? 想發(fā)展，你就必須先去繼承、去學習、去認識，學深了，弄懂了再發(fā)展，否則在導向上會出問題，對民族文化的精髓會有傷害。

? ? ? ? 同時，我們除了要尊重京劇藝術本體、尊重藝術規(guī)律外，還要特別重視那些有著豐富創(chuàng)作經(jīng)歷的藝術家。這又回到了京劇是一門“角兒”的藝術，我們尊重的不僅僅是流派創(chuàng)始人，戲曲里頭分行分路，無論哪行哪路都有專家，包括我們的畫服道盔等有經(jīng)驗的師傅。一切都為了一個目標，那就是保證演出質(zhì)量。行話里“一棵菜”是指全班每一個人都要誠實敬業(yè)，通力合作，個個優(yōu)秀，才能讓每一場演出精彩，讓院團具有市場號召力。

? ? ? ? 重慶日報：作為京劇名家，這些年來，您先后在全國各地、學校演出宣傳推廣京劇。那么重慶京劇土壤如何?未來應如何發(fā)展?

? ? ? ? 程聯(lián)群：縱觀重慶京劇院的發(fā)展，我們創(chuàng)作出了一批關注時代發(fā)展、反映社會現(xiàn)實的京劇藝術佳作。特別是近年來，重慶京劇院還接連推出了《雙槍惠娘》《張露萍》《秦良玉》《大夢長歌》《天路彩虹》等多部優(yōu)秀京劇作品，這些連連獲贊的藝術作品，證明了“重慶造”京劇的潛力。

? ? ? ? 當然，我認為，京劇能夠有今天的成績，得益于一代又一代京劇人的堅守，更離不開黨對戲曲事業(yè)的重視和關懷。目前，京劇發(fā)展正面臨一個大好時期，在政策扶持上我們有傳統(tǒng)戲曲扶持計劃、戲曲進校園等，來劇院觀看京劇的戲迷越來越多，市場也越來越趨于成熟。我們作為傳統(tǒng)文化的傳承者要有擔當，要乘勢而上，制作出一批思想精深、藝術精湛、制作精良的藝術佳作，培養(yǎng)一批穩(wěn)定、專業(yè)的戲迷。這是我們的責任，也是我今后工作的重點。