華塢村的五音戲

新中國成立后，在黨的指引下，文藝創(chuàng)作“百花齊放”，華塢村的五音戲進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，并為淄博市五音劇社（五音劇團(tuán)的前身）輸送了馬立和、陳珍田、蒲德業(yè)等三名專業(yè)演員，培養(yǎng)了史素英、史美宗、陳立慧、王立忠、史信宗等十幾名年輕演員，并仿照淄博市五音劇團(tuán)的演出形式，加入了文場伴奏。琴師為史耀宗，板鼓一直為蒲煥章，并培養(yǎng)了高繼昌、史根宗、史貽宗、陳宗田等人充實(shí)樂隊(duì)。這個(gè)時(shí)期的演出劇目逐漸增多，主要有《彩樓記》《纙衫記》《三疑記》《安安送米》《松林會》《王小趕腳》《老少換》《三不愿意》以及馬德玉先生的自編劇目《七仙女參觀淄博》《蒼子花》《反徐州》《西廂記》以及根據(jù)鼓詞改編的連臺本戲《金鐲玉環(huán)記》等幾十出戲，并多次代表市、區(qū)、公社進(jìn)行匯報(bào)演出。當(dāng)時(shí)的史素英、陳立慧已成了家喻戶曉的主要演員，在十里八鄉(xiāng)流傳著“三天不點(diǎn)燈，看看史素英，一宿不蓋被，看看陳立慧”的順口溜，這個(gè)階段，全村出動(dòng)演唱五音戲，一時(shí)間，劇團(tuán)演職人員達(dá)到數(shù)百人，專業(yè)演員馬立和、陳珍田、蒲德業(yè)也偶爾回村參與演出，提高了演出質(zhì)量。后來經(jīng)過在淄博市五音劇團(tuán)工作的馬立和先生介紹，劇團(tuán)專門購置了部分淄博市五音劇團(tuán)替換下來的服裝、道具，同時(shí)接受了洪山煤礦文工團(tuán)捐贈(zèng)的部分戲裝，豐富了演出質(zhì)量，華塢村的五音戲在周邊地區(qū)造成了空前的影響！這期間，鮮櫻桃也幾次到大隊(duì)來指導(dǎo)，對史素英和史美宗兩位演員特別器重，對史素英細(xì)膩的表演和史美宗“大悠板”贊賞有嘉，幾次提出把兩位帶到劇團(tuán)從事專業(yè)，但因?yàn)榉N種原因沒能如愿，鮮櫻桃直到晚年還對此耿耿于懷。

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