國(guó)粹京劇 ?李博：博觀約取，厚積薄發(fā)

李博：博觀約取，厚積薄發(fā)

? ? ? ? 謙謙君子沁蘭香，灼灼成棟梁之才，“資歷不太夠的青年演員”李博其實(shí)早已是“資歷極深”的“老”演員，八零后的他早已經(jīng)是國(guó)家一級(jí)演員，第六屆中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班研究生，首屆中國(guó)京劇流派班學(xué)員。十一歲上戲校學(xué)戲到如今已經(jīng)近30年了,自1999年畢業(yè)，李博在梨園紅氍毹上摸爬滾打也已20余載。他還曾兩次登上春晚的舞臺(tái)，通過自己的努力斬獲了第七屆CCTV戲曲頻道全國(guó)青年戲曲電視大獎(jiǎng)賽（老生組金獎(jiǎng)）、文化部折子戲展演（優(yōu)秀表演獎(jiǎng)）和文化部青年崗位能手等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)與榮譽(yù)。近些年，他還參與了京劇電影《四郎探母》和《紅軍故事》的拍攝?；仡欁哌^的道路，出身于梨園世家的他，更加堅(jiān)定地踏上了傳承中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化求索攀登之途。

機(jī)緣·熏陶

? ? ? ? 有心栽花花不開,無心插柳柳成蔭。說起京劇，李博笑著說自己也是機(jī)緣巧合之下，誤打誤撞進(jìn)入這一行業(yè)的。兒時(shí)，李博住在湖南省京劇院，總能看見父母排戲，只覺得好玩兒，從沒想過自己有一天也會(huì)干上與父母相同的工作。十歲時(shí)，湖南京劇團(tuán)要招一批代培生去北京學(xué)習(xí)深造，李博用了一個(gè)下午的時(shí)間學(xué)唱了一段《沙家浜》里胡傳魁花臉的唱段“想當(dāng)初，老子的隊(duì)伍……”，這初生的牛犢就大著膽子參加了團(tuán)里的考試。莫非是冥冥中自有定數(shù)，沒想到這臨時(shí)抱佛腳的唱段竟然讓李博從此走上了傳承與弘揚(yáng)國(guó)粹京劇的道路。對(duì)于李博而言，家學(xué)與世學(xué)氛圍的熏陶，血液中京劇基因在此刻的綻放，促成了他繼承祖、父兩輩人的國(guó)粹夢(mèng)與京劇情懷。

? ? ? ? 李博的父母均是科班出身的專業(yè)演員，但改行較早，兒時(shí)對(duì)李博影響比較大的是爺爺。李博的爺爺原本是北京人，是當(dāng)年稀有的大學(xué)生，因?yàn)榭釔劬﹦【拖潞３死仙?，搭班在全?guó)唱戲，最后留在湖南長(zhǎng)沙。李博從小在爺爺身邊長(zhǎng)大，算是在京劇中耳濡目染，平常也跟著哼唱幾句。得知李博考入代培生，爺爺非常高興，他很希望自己孫子輩有人能學(xué)習(xí)京劇，把他所練所琢磨的這些東西繼承下來，他還興致勃勃地準(zhǔn)備北上陪讀，說：“以后他去北京我一定要陪讀，好好教他。”可惜，就是在那一年，爺爺卻因?yàn)榧膊∪ナ懒?，這也成為了李博生命中深深的遺憾。

李博和姑姑李維康

? ? ? ? 此外，家庭中對(duì)李博有深厚影響的是姑姑李維康和姑父耿其昌，兩位著名的京劇表演藝術(shù)家。小時(shí)候，李博家住在長(zhǎng)沙，與早已揚(yáng)名的姑姑接觸并不多，只是經(jīng)常能在電視上看見姑姑和姑父的演出。特別是看到他們站在春晚的舞臺(tái)上，那時(shí)候就在想，假如有一天我也能站在這個(gè)舞臺(tái)上是什么感覺？只不過，那時(shí)的李博沒有想到，多年后的自己居然能考進(jìn)國(guó)家京劇院，與姑姑、姑父作同事，接受他們親身教導(dǎo)。他也沒想到，當(dāng)初的想法會(huì)變成現(xiàn)實(shí)，多年后的自己也能像姑姑、姑父一樣，站在春晚的舞臺(tái)上給全國(guó)的觀眾表演自己拿手的京劇。



博觀·培根

? ? ? ? “轉(zhuǎn)益多師無別語，心胸萬古拓須開”， 這是錢鐘書先生在《留別學(xué)人》中的一句話。京劇藝術(shù)是中華民族文化的瑰寶，燦爛多姿、博大精深，被譽(yù)為國(guó)劇。作為一名有理想抱負(fù)和藝術(shù)追求的京劇學(xué)人，更應(yīng)當(dāng)以開放包容的心態(tài)，轉(zhuǎn)益多師汲取戲曲養(yǎng)分，培根鑄基，為日后的藝術(shù)道路打?qū)嵒A(chǔ)。1994年，李博懷揣并銘記著爺爺?shù)囊笠笃谕h(yuǎn)赴北京求學(xué)，開啟了京劇藝術(shù)之旅。此后，李博就像一塊海綿一樣，熱切地研習(xí)國(guó)粹藝術(shù)的真章，貪婪地吸收每一位老師口傳心授的藝術(shù)精釀。他師從耿其昌、王世繼、陳志清、葉鵬、李文才、趙世璞、朱振東、吳澤東、陳國(guó)卿等京劇名家，不斷求宗問藝。有了名師的傾囊相授和勉力栽培，加上他本人的虛心求教和勤學(xué)苦練，李博逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)唱作兼?zhèn)洌蛳铝溯^為深厚傳統(tǒng)戲功底的老生演員。他先后演出了《四郎探母》《珠簾寨》《失空斬》《楊家將》《紅鬃烈馬》《烏盆記》《捉放曹》等經(jīng)典，也學(xué)習(xí)并演出了《寶蓮燈》《瘦馬御史》等新編歷史劇，舞臺(tái)呈現(xiàn)可圈可點(diǎn)，展現(xiàn)出了新時(shí)代新銳京劇人的風(fēng)采。

? ? ? ? 一朝沐杏雨，一生念師恩。談起諸位老師，李博無不感念師恩，老一輩藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)虔誠、嚴(yán)謹(jǐn)與執(zhí)著的精神，讓他受益匪淺，更令其感佩不已。2011年，李博跟姑父耿其昌先生學(xué)《四郎探母》，第一堂課先學(xué)《坐宮》中第一句引子“金井鎖梧桐，長(zhǎng)嘆空隨一陣風(fēng)”。一開始，他覺得這引子念白自己從小學(xué)了那么多年，怎么著念一念還是應(yīng)該會(huì)得到肯定，即便是沒有肯定，至少姑父會(huì)覺得還可以，能過得去，摳一摳也就完事了。但令李博沒想到的是，就這兩句“簡(jiǎn)單”的引子，愣一個(gè)上午都沒有過。每每李博剛一張嘴“金井……”，耿老師就說不對(duì)，重來。剛一張嘴就不對(duì)，重來。當(dāng)時(shí)的李博緊張得汗都出來了，覺得自己就不會(huì)了。但是后來仔細(xì)想想，多虧了姑父這樣嚴(yán)格的教授，才把自己一些毛病，還有一些不好的發(fā)聲方法、吐字歸韻一點(diǎn)點(diǎn)歸正過來了。

圖片

《四郎探母》 李博飾楊延輝 郭霄飾鐵鏡公主

? ? ? ? 回想起來，李博感嘆道京劇的博大精深正體現(xiàn)在一字一腔、一招一式的言傳身教和口傳心授中，只有經(jīng)過這樣的磨礪和淬煉，才能悟道得道。現(xiàn)在的李博仍一直用姑父教給他的練唱方法來練習(xí):先唱二黃，后唱西皮，由低腔到高腔，再由高腔到低腔?！吧ぷ咏?jīng)過這樣的鍛煉，不容易出毛病?！闭?yàn)槎嗄陚鹘y(tǒng)戲?qū)W習(xí)和演出的浸潤(rùn)，讓他在表演和演唱方面日益演技和唱功日益純熟和精致。

李博和姑父耿其昌（前排左三）

? ? ? ? 《寶蓮燈》是李博進(jìn)入國(guó)家京劇院后擔(dān)綱主演的第一出大戲，也是李維康、耿其昌兩位藝術(shù)家的代表劇目，該戲主要是在傳統(tǒng)京劇《劈山救母》《二堂舍子》的基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作。劇中耿其昌飾演的劉彥昌雖由老生扮演，但要在前半段體現(xiàn)出小生行當(dāng)?shù)目∫轂t灑，頗有大嗓小生的意味，要演好演到位難度很大。復(fù)排這出戲?qū)畈┒?，是很大的挑?zhàn)。在此之前，他沒有接觸過演繹難度如此大的戲，但李博不畏艱難，憑著自己的勤奮努力，一點(diǎn)一滴地學(xué)習(xí)揣摩，將這塊“硬骨頭”啃了下來。實(shí)際上，這次復(fù)排對(duì)于指導(dǎo)教師李維康、耿其昌來說也非常不易，彼時(shí)，兩位藝術(shù)家已年逾古稀，特別是耿其昌先生膝蓋受損嚴(yán)重，年輕時(shí)半月板就摘了。李博哽咽地回憶說，在排練場(chǎng)上每當(dāng)我們動(dòng)作不到位的時(shí)候，耿老師都在舞臺(tái)上親自給我們做示范，該跪下就跪下，絲毫不含糊。這讓李博極為心疼又深深感動(dòng)。

? ? ? ? 談起老一輩的藝術(shù)家與傳統(tǒng)戲，李博動(dòng)情地說：“我最想的是把他們這些戲先繼承下來，雖然我很難達(dá)到他們的藝術(shù)呈現(xiàn)和藝術(shù)成就，但是我想盡量把他們的藝術(shù)作品和藝術(shù)風(fēng)格繼承下來，發(fā)揚(yáng)光大，才是我們這代京劇人首要做的重要工作?！?

? ? ? ? 近年來，李博邊向前輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，邊努力追求自己的藝術(shù)風(fēng)格。他不愿意也不滿足于墨守成規(guī)、一招一式一腔一韻地模仿，而是希望將此化為自己的“內(nèi)功”。他說：“我們這代人很幸福。就像武俠小說里描寫的那樣，遇見了很多世外高人，他們把一生的功力都傳給了我們，但是需要自己去消化、去運(yùn)用，來把高人的功力轉(zhuǎn)化成自己的?！?br>


約取·創(chuàng)新

? ? ? ? 作為國(guó)家京劇院著力栽培的青年一代老生演員，李博參演了很多劇院創(chuàng)作和復(fù)排的現(xiàn)代京劇劇目。他在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中飾演楊子榮，在《黨的女兒》中飾演馬家輝，在《紅軍故事》中飾演劉洪根，更將在國(guó)家京劇院2021年重點(diǎn)創(chuàng)作劇目《風(fēng)華正茂》中擔(dān)綱主演，扮演偉人毛澤東！令人詫異的是，他不僅傳統(tǒng)戲、歷史劇演得好，在演現(xiàn)代戲時(shí)也有不俗的表現(xiàn)，這也側(cè)面印證了戲曲評(píng)論家傅謹(jǐn)先生提出的：“現(xiàn)代戲和傳統(tǒng)戲并不是對(duì)立關(guān)系，越是立足于深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)的戲曲藝術(shù)家，越是擁有豐富表演手段和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，越有可能為現(xiàn)實(shí)題材開掘和當(dāng)代人物形象塑造找到最佳手段。”之前的博觀培根，傳統(tǒng)戲、骨子戲的扎實(shí)學(xué)習(xí)，為李博靈活運(yùn)用藝術(shù)手段塑造現(xiàn)代人物形象打下了基礎(chǔ)。

《智取威虎山》李博飾楊子榮

? ? ? ? 2018年7月31日，現(xiàn)代京劇《紅軍故事》在梅蘭芳大劇院首演，該劇以一名普通紅軍戰(zhàn)士的視角回望了紅軍長(zhǎng)征時(shí)三個(gè)平凡而偉大的故事——《半截皮帶》《半條棉被》《軍需處長(zhǎng)》，以紅軍精神為核心線貫穿了長(zhǎng)征路上吃、穿、行等三個(gè)維度。李博在《半截皮帶》中飾演劉紅根，過草地時(shí)，因?yàn)槿鄙偌Z食，炊事班老班長(zhǎng)劉紅根面臨著一個(gè)艱難的內(nèi)心抉擇：要不要將沾染兒子鮮血的皮帶，兒子留下的唯一遺物交給戰(zhàn)士們充饑。這是一場(chǎng)內(nèi)心感情非常豐富的戲，也讓李博感受到了現(xiàn)代戲人物塑造的挑戰(zhàn)。劇中，劉紅根是一個(gè)身中劇毒，行動(dòng)不便的紅軍老戰(zhàn)士，不能運(yùn)用大幅度的身段動(dòng)作輔助表演，只能靠?jī)?nèi)心情感的深挖與觀眾加強(qiáng)交流，打動(dòng)觀眾。無疑，這對(duì)于演員表演的細(xì)膩性和層次性有更高的要求。劇中李博飾演的劉紅根拄著拐杖踉蹌出場(chǎng)，面對(duì)小戰(zhàn)士周國(guó)才和年輕女衛(wèi)生員白潔因皮帶而產(chǎn)生的爭(zhēng)執(zhí)，劉紅根輕輕撫摸著皮帶，內(nèi)心百感交集。他要忍痛用這個(gè)兒子留下的唯一念想，支撐大家走出絕境。此刻，劉紅根內(nèi)心天人交戰(zhàn)的煎熬，需要李博用準(zhǔn)確細(xì)膩的眼神、動(dòng)作和神態(tài)來傳遞給觀眾。演完這出戲，李博感慨非常，表演技藝也得到了極大的提升，他說：“這出戲讓我在內(nèi)心刻畫人物方面得到了很大的提升?！蓖ㄟ^這個(gè)戲，李博也接受了革命精神的洗禮，更加真切地體會(huì)到信仰的力量。

? ? ? ? 京劇現(xiàn)代戲《紅軍故事》也給了李博“觸電”的機(jī)會(huì)——參與京劇電影《紅軍故事》的拍攝，這次拍攝對(duì)年輕京劇演員來說，也是一次全新的體驗(yàn)：“在拍攝電影時(shí)，京劇演員要注意表演的火候和分寸，做到收放自如。尤其講究細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，電影的每一個(gè)特寫鏡頭比舞臺(tái)更近、更夸張、更細(xì)膩上，所以演員的每一個(gè)眼神、每一次表情都不能開小差，一絲的出戲都會(huì)在放大的鏡頭中突顯出來?！?br>


風(fēng)華·正茂

? ? ? ? 路漫漫其修遠(yuǎn)兮，隨著自身表演技藝的提高和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的豐富，前方還有更重的任務(wù)等著奮進(jìn)的青年演員勇挑重?fù)?dān)，提升藝術(shù)造詣。2021年，由何冀平編劇，宮曉東執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)代京劇《風(fēng)華正茂》是國(guó)家京劇院獻(xiàn)禮建黨百年的重點(diǎn)新創(chuàng)劇目。劇院決定讓李博擔(dān)綱主演，扮演偉人毛澤東，這讓李博深感“壓力山大”， 如何用傳統(tǒng)戲曲程式塑造偉大領(lǐng)袖毛澤東，是難點(diǎn)也是亮點(diǎn)。李博心里清楚，接受新的挑戰(zhàn)，才能邁上新的臺(tái)階。他去圖書館借閱了很多有關(guān)偉人毛澤東的資料，努力從內(nèi)心去豐富自己，增加感性認(rèn)識(shí)與藝術(shù)體驗(yàn)。

《風(fēng)華正茂》李博飾毛澤東

? ? ? ? 盡管前期已經(jīng)做了諸多準(zhǔn)備，排練中仍還有很多困難。首先是習(xí)慣了程式化表演的京劇演員與提倡真情實(shí)感的體驗(yàn)派導(dǎo)演之間的隔閡。李博坦言“這出戲中有很多內(nèi)心戲，這是對(duì)我的一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。”比如毛澤東和母親的戲，和楊開慧的戲，需要演員解放天性，在臺(tái)上用心去感受，用真情去流露，也需要演員拋開程式化套路性的表演，用生活化的動(dòng)作去展現(xiàn)，“要真實(shí)的擁抱，要真實(shí)的流淚”。其次由于主人公的戲太滿，李博連下場(chǎng)喝杯水的機(jī)會(huì)都沒有，一人要趕青年毛澤東和中年毛澤東兩個(gè)形象，趕妝的時(shí)間特別緊。但慶幸的是，在排練過程中，經(jīng)過李博與導(dǎo)演及其他主創(chuàng)人員不斷探討、嘗試，這些問題都已逐一化解，誠如毛主席《憶秦娥·婁山關(guān)》中“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越” 的名句，找到了演出狀態(tài)的李博，對(duì)此次演出頗有信心，“相信這個(gè)戲一定會(huì)吸引很多年輕觀眾?！?

? ? ? ? 現(xiàn)代京劇《風(fēng)華正茂》確實(shí)也展現(xiàn)了國(guó)家京劇院一代風(fēng)華正茂青年演員的藝術(shù)風(fēng)采。李博說：“在宮導(dǎo)演的悉心啟發(fā)下，袁慧琴、魏積軍、黃炳強(qiáng)等資深藝術(shù)家的指導(dǎo)幫扶下，國(guó)家京劇院‘傳、幫、帶’的精神的感召下，年輕的演員們個(gè)個(gè)積極向上，意氣風(fēng)發(fā)?！毕嘈沤?jīng)過新創(chuàng)現(xiàn)代戲《風(fēng)華正茂》的演出，青年一代一定會(huì)有很多收獲，劇中老一輩革命家犧牲了親人的小愛，換來了全民族的大愛，是年輕演員心靈的一次洗禮和思想升華，也相信這出戲一定能夠達(dá)到“一出戲培養(yǎng)一波演員”的提高作用。

? ? ? ? 《風(fēng)華正茂》的創(chuàng)作是以愛為初衷，展現(xiàn)的是因?yàn)橛袗?，才想去守護(hù)，從小愛演變成對(duì)社會(huì)、對(duì)人民、對(duì)國(guó)家大愛的精神。李博說，通過這出戲，我們想傳遞當(dāng)年那群年輕人的風(fēng)華正茂，朝氣蓬勃。盡管李博在戲里是老生的行當(dāng)，在梨園紅氍毹中摸爬滾打多年的“老”演員，實(shí)際上，戲外的李博也是一名內(nèi)心充滿愛、充滿朝氣的年青人，是一個(gè)陽光、善良的大男孩。生活中，李博很喜歡籃球和小動(dòng)物，收養(yǎng)了五只狗狗和四只貓咪，都是他撿來的流浪動(dòng)物，李博把他們當(dāng)作為自己的家庭成員悉心照料。平時(shí)，李博也和劇院的其他年青演員如田磊、郭瑋去幫助一些流浪動(dòng)物救助站，當(dāng)義工，給他們打掃衛(wèi)生、送糧食，也給救助站捐錢。去年疫情期間，李博考慮到戲迷和觀眾們隔離在家無法看戲、聽?wèi)?，他和京津滬幾個(gè)地方的青年演員在全民K歌軟件上自發(fā)組織網(wǎng)絡(luò)演唱會(huì)，讓戲迷朋友們來免費(fèi)聽他們演唱一些戲曲選段，解一解戲癮。這次網(wǎng)絡(luò)演唱會(huì)的嘗試讓李博很滿意，解鎖了一個(gè)新技能，“現(xiàn)在科技變發(fā)達(dá)了，交流的平臺(tái)也更多了，很有可能等疫情過去了之后，我們還會(huì)繼續(xù)通過這種方式和大家保持交流?！?br>

李博生活照

? ? ? ? 新時(shí)代，新青年，新風(fēng)采，作為國(guó)家京劇院的棟梁之材，李博積極響應(yīng)習(xí)近平總書記的號(hào)召，“惜時(shí)如金、孜孜不倦” ，在求索攀登道路上“下一番心無旁騖、靜謐自怡的功夫”，業(yè)務(wù)上“突出主干、擇其精要”， 努力做到人如其名 “又博又專、愈博愈專?！卑肆愫蟮难輪T“恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂”，博觀而約取，厚積而薄發(fā)，李博正不斷努力，沿著前輩藝術(shù)家所開創(chuàng)的京劇藝術(shù)道路努力拼搏，勇攀高峰。