國粹京劇 訪國家京劇院老旦演員譚小令?

戲里戲外，萬般情緣 ——訪國家京劇院老旦演員譚小令

那一年數(shù)九隆冬寒

我的兒農(nóng)家子遭逢亂世出生在韶山

怕嬌兒命薄淺七災(zāi)八難

拜干娘是一塊花崗石巖

那一年你兩歲話未說全

見屋外風(fēng)聲緊大雨傾天

張開手仰起頭又笑又叫

任雨點打落在兒的腮邊

我的兒啊____

? ? ? ? 這是國家京劇院為獻(xiàn)禮中國共產(chǎn)黨成立100周年重點創(chuàng)排的現(xiàn)代京劇《風(fēng)華正茂》中，毛澤東的母親文七妹在劇中第二次出場時的一段唱詞。文七妹這段感人肺腑的慈母之言引得其B組扮演者譚小令的感同身受。已是兩個孩子母親的譚小令為塑造好這個人物查閱了大量黨史、歷史、戲劇資料，撰寫4000余字人物小傳，在排演前深入揣摩角色、與前輩藝術(shù)家溝通探討，可謂下了不少功夫。

? ? 是探索，也是繼承

? ? ? ? 京劇老旦行當(dāng)通常善于扮演各類母親的角色，比如家喻戶曉的《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《釣金龜》中的康氏、《八珍湯》中的孫淑琳、《紅燈記》中的李奶奶、《沙家浜》中的沙奶奶等等形象。

? ? ? ? 在現(xiàn)代京劇《風(fēng)華正茂》中，毛澤東的母親文七妹是一代偉人毛澤東背后支撐的力量，是精神的寄托，是內(nèi)心的想念。同時這個角色也是京劇舞臺上一個全新人物形象的塑造，是一次以小見大、以平凡見不凡的真誠創(chuàng)造。在劇中，文七妹僅出場兩次。第一次出場是初到北京尋求革命道路的毛澤東，面對生活的困難，引發(fā)了對母親的思念之情。第二次出場則是未能見到母親最后一面而站立在母親遺像前，產(chǎn)生的對母親的愧疚之意。這兩次出場都是毛澤東腦海中勾勒的意象畫面，并不是當(dāng)下時空中真實發(fā)生的事件。因此，文七妹的身份、特點、地域等許多因素以及身上散發(fā)的母性光輝都對演員的表演提出了更高的要求。在這種寫意的設(shè)計下，譚小令運用京劇藝術(shù)的獨特程式表演，在周圍環(huán)境的烘托下，對人物有了更加深刻的理解。

《風(fēng)華正茂》譚小令 飾 毛母

? ? 是師姐，也是引路人

? ? ? ? 作為B組毛母文七妹的扮演者，譚小令十分感謝師姐袁慧琴對她的提攜與幫助。著名京劇表演藝術(shù)家袁慧琴在劇中飾演文七妹的A組，除了臺上的演出，同時她也是該劇的藝術(shù)總監(jiān)，戲里戲外、大小事宜，她都要盡心盡力完成。排演之初，袁慧琴第一時間就想到了譚小令，這是同門師姐們的情誼，但更多的是對譚小令藝術(shù)上的認(rèn)可。而譚小令也沒有辜負(fù)師姐的信任和劇組的期待，排演三個月時間，從早到晚，譚小令都扎在劇組與師姐袁慧琴共同研究劇本、揣摩人物。

譚小令與袁慧琴在《風(fēng)華正茂》新聞發(fā)布會現(xiàn)場合影

? ? ? ? 俗話說，同行是冤家。但這句話在著名京劇表演藝術(shù)家李金泉先生門下卻恰恰相反。受李金泉先生影響，同門之間互幫互助，情深意長?！讹L(fēng)華正茂》的排練拉近了譚小令與師姐袁慧琴之間的距離。每次看到師姐袁慧琴在排練場上忘我工作的時候，她都十分觸動。《風(fēng)華正茂》排練時間緊、任務(wù)重，又是國家京劇院今年的重中之重。在緊張的排練之余，她們兩個人還要單獨對人物進(jìn)行細(xì)致打磨，分析每天排練中遇到的問題，私下做功課，再討論研究人物。有一天，排練結(jié)束到家已經(jīng)是晚上9點，二人因為白天的排練問題再次打起電話進(jìn)行溝通，說到毛母第一次上場的問題時，二人頓感電話溝通詞不達(dá)意，于是譚小令立刻放下電話開車直奔師姐袁慧琴家中，在客廳里說戲、對戲，直至深夜。這種創(chuàng)作的激情帶給譚小令的滿足感讓她每每講起這個故事都熠熠生輝。譚小令說，“師姐袁慧琴為這出戲耗費了很多精力，對自己要求嚴(yán)格，對自己肩負(fù)的責(zé)任更是勇于承擔(dān)。她讓我感受到自身對于京劇藝術(shù)的執(zhí)著與堅守，以及受我們師父李金泉先生影響傳承下來的這種工匠精神，細(xì)致入微的打磨每一個細(xì)節(jié)。這種工作精神對我的感染和藝術(shù)上對我的幫助都讓我受用終身?！?

? ? ? ? 是榜樣，也是標(biāo)桿

? ? ? ? 譚小令十歲開始跟隨一代京劇大家李金泉先生學(xué)戲，十七歲正式拜入李金泉先生門下。譚小令拜師時，李金泉先生已經(jīng)是享譽中國杰出的京劇老旦表演藝術(shù)家、作曲家、教育家，李金泉先生在京劇舞臺表演、唱腔音樂設(shè)計和人才培養(yǎng)等方面，為傳承、建設(shè)、發(fā)展老旦藝術(shù)，弘揚振興京劇事業(yè)奉獻(xiàn)了畢生心血，取得了令世人矚目的突出成就?！袄系┤酢蓖鯄粼啤⑼蹙A、王曉臨，李鳴巖、趙葆秀、袁慧琴、郭躍進(jìn)、劉莉莉、成郁文等后輩老旦名家均得其教益。她的徒弟絕大多數(shù)都是活躍在舞臺一線的中流砥柱。作為李金泉先生的關(guān)門弟子，譚小令對這段師徒情緣充滿感激。李金泉先生因材施教，從無門戶之見，桃李滿天下，對后輩舐犢情深，幾乎培養(yǎng)一個，成功一個。他在藝術(shù)上要求嚴(yán)格，在德行上以身作則，對學(xué)生一絲不茍、言傳身教。

譚小令與師父李金泉先生合影

? ? ? ? 回想與李金泉先生學(xué)戲的寶貴經(jīng)歷，譚小令坦言：“我?guī)煾概_上的每一分、每一秒都是經(jīng)過打磨的，我們跟她學(xué)戲都是一個字一個字的摳。拿《李逵探母》的出場來說，很多學(xué)生一個月都未必能達(dá)到我?guī)煾傅囊??！崩罱鹑壬鷮τ谒囆g(shù)上的精益求精潛移默化地影響著譚小令。跟隨師父學(xué)戲以來，李金泉先生的崇高品德，對京劇藝術(shù)上的無比熱愛，對學(xué)生的嚴(yán)格要求、細(xì)致認(rèn)真，都深深刻在了譚小令心里，始終讓她向前輩藝術(shù)家看齊，堅定不移將繼承發(fā)揚老旦藝術(shù)作為自己畢生的追求。

? ? 是家風(fēng)，也是藝德

? ? ? ? 譚小令出生在梨園世家，是譚門第七代傳人。譚小令說，“譚家七代人都唱戲，譚家人，合作精神強，人緣好，技藝好，口碑好。老一輩對于藝術(shù)的執(zhí)著追求都是有目共睹的，到了我這輩更是不能松懈，藝德的繼承也是譚家家風(fēng)的傳承。在這樣的環(huán)境影響下，崇德尚藝，見賢思齊?！笔芗易逵绊?，從小接受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的藝術(shù)熏陶，譚小令對京劇藝術(shù)耳濡目染。求知欲極高的她自小就喜歡讀書，在校期間，閱覽卡上滿滿記錄著譚小令借書的日期。腹有詩書氣自華，曾有人評價譚小令的表演帶有書卷氣，閱讀的習(xí)慣培養(yǎng)了譚小令舞臺上端莊大氣的臺風(fēng)以及舞臺下穩(wěn)重踏實的性格。作為一名京劇演員，素日的積累和文化的積淀也讓她擔(dān)得起國粹傳承者的稱號。

? ? ? ? 新時代，新征程。如譚小令這一輩始終堅守傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的京劇人，在崇德尚藝的思想引領(lǐng)下，堅持職業(yè)操守、提高文化修養(yǎng)、提升思想境界、加強專業(yè)學(xué)習(xí)，以創(chuàng)排更多以人民為中心、無愧于時代的優(yōu)秀作品為己任，不斷努力進(jìn)取，爭做德藝雙馨的文藝工作者。