耍孩兒戲又名“咳咳腔”
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耍孩兒戲又名“咳咳腔”,是雁北的一個地方古老劇種。它的劇目取材廣泛,富有傳奇性。唱腔婉轉(zhuǎn)流暢,為當(dāng)?shù)厝嗣袼猜剺芬姟?/p>
耍孩兒戲是由金、元時代盛行的《般涉調(diào)·耍孩兒》曲調(diào)受其他戲曲音樂和民歌的影響發(fā)展起來的。至今已有六百年以上的悠久歷史。
它源于雁北大同、懷仁和應(yīng)縣一帶。早期,演員皆系農(nóng)民,農(nóng)閑季節(jié)組織臨時班社進行演出。據(jù)傳清代嘉慶、道光年間(1796-1812年),這種班社曾遍布于桑干河兩岸。咸豐五年(1855),雁北嚴(yán)重荒旱,大批農(nóng)民“出口”謀生,耍孩兒戲亦隨之傳到內(nèi)蒙直至黃河后套。到1930年間,班社興盛,活動范圍向四外擴展。日寇侵入晉北后,耍孩兒戲雖被禁演,但偏僻山村,在元宵節(jié)前后,仍有短期活動。
建國后,業(yè)余耍孩兒劇團蓬勃興起,1953年,山西省首屆民間音樂、舞蹈會演時,由名老藝人辛致極(藝名“飛籮面”)趙真和田禾等演出《扇墳》和《送妹》,引起文藝界重視。1954年,便由懷仁縣組織起一個耍孩兒戲劇團,團內(nèi)集中了辛致極等十幾名藝人和二十多名男女青年演員;三、五年后便培養(yǎng)出小旦薛國志(藝名“小飛蘿”),小生孫友、刀馬旦張俊蘭等一批優(yōu)秀青年演員。之后又成立了應(yīng)縣耍孩兒劇團,由于應(yīng)縣耍孩兒劇團成立時間長,不斷整理改革,長年流動演出,在群眾中影響大,所以,以后把雁北的耍孩兒戲稱為應(yīng)縣耍孩兒戲。
主要劇目
主要代表劇目有:“獅子洞”、“白馬關(guān)”、“送京娘”、“七人賢”、“三孝牌”、“金木魚”、“打佛堂”、“對聯(lián)珠”等四十多個劇目。
戲劇唱腔
耍孩兒戲的唱腔很有特色,耍孩兒唱腔是以主曲為骨架,嵌入“喜鈸子”、“苦鈸子”、“倒三板”、“半鈸子”、“垛鈸子”、“梅花鈸子”和“串兒”等曲調(diào),組成一整套唱腔。在表達激情方面,又巧妙地吸收了梆子戲中的“介板”和“滾白”的唱法。發(fā)聲使用“后嗓子”(聲音從喉嚨后部發(fā)出);“咳”在詞前(山西其他劇種的“咳腔”一般都在詞后,唯耍孩的“咳”多在詞。第一句唱詞的咳腔有喚起聽眾興味之感,第二句唱詞前的咳腔,有承上啟下作用前。唱詞“疊褶”也是耍孩兒戲的一個特點。如“叫一聲婆母娘靠前聽,咱的家墻外邊殺死了人”這兩名唱詞用[苦撥子]唱,便成了“叫一聲婆母娘呀!婆母娘靠前聽呀,咱的家墻,家墻外邊殺死了人呀,殺死了人呀婆母娘呀!”
耍孩兒戲的表演,首先是舞蹈性很強?!渡葔灐分械男∧镒幼源┛c素孝衣,左手端紙燈,右手持折扇,繞燈扇動;走“挖步”(兩腿并攏、腳脯點地、向后踢)前挪后腿,左右旋轉(zhuǎn),有快有慢,變化多樣。實為其他劇種所罕見?;樞械谋硌荩绕鹌渌鼊》N較為夸張?!渡葔灐分胸i八戒,面部的上半部畫臉譜,下半部戴面具(立體豬嘴,兩只大耳),身穿黑色寬袖袈裟;走路時或高抬腿,慢落腳,兩只寬袖左右擺動;或曲肘歪頭碎步快走,其夸張程序與民間“地秧歌”相近。
耍孩兒曲調(diào)屬套曲體系。主要唱腔[平曲子],其詞式與元、明詞曲[耍孩兒]十分相似。此外,又吸收了梆子戲的[介板]和[滾白]等板式。使板腔體中的東西,和耍孩兒的唱曲混為一體,轉(zhuǎn)換自如,不露痕跡。
耍孩兒戲伴奏曲,選用了大量的民間器樂曲,如:柳青娘、黃鶯亮翅等;嗩吶曲出隊和拜場等。鑼鼓經(jīng)也豐富,在唱腔間奏時,一般男角配大鑼大釵、女角配小鑼小釵。
戲劇音樂
傳統(tǒng)音樂分文武場。文場有第一大板胡、反弦板胡、大笛(又稱曲笛,亦稱蘇梅);武場有大鑼、小鑼、鼓、鈸等。
文場的傳統(tǒng)弦樂器只有兩個板胡和一支“蘇梅”(大笛)。板胡殼子大,弓子和馬尾粗,演奏起來聲音宏亮。兩個板分反弦和正弦,正弦定5-2,反弦定2-6?!疤K梅”筒長孔大,音孔相距均勻,半音靠技巧掌握。雖然只有三件弦樂器,演奏起來卻婉轉(zhuǎn)嘹亮,正好和嗓子發(fā)聲演唱融合一體,形成自己的音樂特色。
應(yīng)縣耍孩兒劇團
應(yīng)縣耍孩兒劇團對耍孩兒戲的“推陳出新”取得了一定成效,由于女演員聲帶限制,加之大量上演移植劇目,他們對唱法,伴奏樂器做了改革,如女演員不再用后嗓子發(fā)音,文場取消了反弦板胡,以二胡代之;正弦板胡不再定“吵弦”;逐漸增添了小三弦、笙、低胡和揚琴等。
應(yīng)縣耍孩兒戲這個古老而又別具一格的小劇種,在當(dāng)?shù)厝詾槿罕娤猜剺芬姟C慨?dāng)春節(jié)期間,在應(yīng)縣、懷仁都有農(nóng)村的搭班耍孩兒戲巡回演出。
相關(guān)記載
據(jù)應(yīng)縣北樓口關(guān)王廟戲臺題壁記載:“大清道光十三年六月二十四日有耍孩兒班到此一樂。”由此可見,耍孩兒的形成時間至少也在道光之前,甚至可以追溯到康乾時期。一開始,耍孩兒只在應(yīng)縣、懷仁一帶活動,后來演出活動區(qū)域逐漸擴大,南到忻州地區(qū),北至同綏鐵路,直到黃河后套一帶。據(jù)說,大約在清末光緒年間,耍孩兒的藝術(shù)已發(fā)展到鼎盛時期,此時同地區(qū)各戲曲班社如雨后春筍般地到處興起,每個班社互相競爭,表演藝術(shù)飛快提高,班主們?yōu)榱颂岣咦约旱穆曌u,互相之間經(jīng)常舉行比賽,俗稱“唱對臺”。當(dāng)時,耍孩兒班社如果和其它戲曲班社“唱對臺”,則往往是耍孩兒班子取勝。
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