國粹京劇 于魁智、李勝素做客海右文藝沙龍

京劇，向世界講好中國故事?

于魁智、李勝素做客海右文藝沙龍

? ? ? ? 2月22日，新一期海右文藝沙龍在濟南報業(yè)全媒體矩陣上線，本期節(jié)目中，著名京劇表演藝術(shù)家于魁智、李勝素與我們一起感受京劇藝術(shù)的魅力，大家可以通過濟南發(fā)布、愛濟南、新黃河、舜網(wǎng)觀看。

? ? ? ? 在訪談中，于魁智、李勝素表示，京劇是向世界講好中國故事的最好載體之一，而選擇從事京劇行業(yè)的人要耐得住寂寞、耐得住辛苦，才能有所成就。

? ? 京劇發(fā)展遇到最好的時代

? ? ? ? 有很多人認為現(xiàn)在京劇不景氣，但是于魁智的觀點卻截然相反，他覺得“現(xiàn)在京劇發(fā)展遇到了一個最好的時代”。

? ? ? ? 于魁智表示，不能拿一場演出的上座率來衡量這個藝術(shù)的興衰，現(xiàn)在是一個多媒體的時代、網(wǎng)絡的時代，有不少人在家里用電視、網(wǎng)絡看京劇。哪怕現(xiàn)場只有很少的觀眾，但是只要培養(yǎng)好了這些觀眾，那么“星星之火可以燎原”，就會帶動很多人來認識、喜愛京劇。此外，于魁智坦言，現(xiàn)在我們國家對傳統(tǒng)文化高度重視，扶持力度也很大，在京劇藝術(shù)上投入非常大的人力、物力、財力。

? ? ? ? 而在京劇的傳播上，于魁智認為，京劇不僅僅限于舞臺，晚會、綜藝、電影，甚至戲歌等，各種形式都是很好的載體，“曾經(jīng)有一次馬年春晚,我就有一句詞,是‘一馬離了西涼界’,沒有下句,只有這個上句。按京劇傳統(tǒng)來說,一個演員這樣唱是要挨罵的。也有的人不理解我們,但我的想法是,在擁有億萬觀眾的春晚舞臺上、在大年夜的文化盛宴上,京劇能占據(jù)幾分鐘的一席之地,必須把握住。這是對京劇的傳承、推廣、發(fā)展有積極意義的事情?！本﹦臉I(yè)者要耐得住寂寞

? ? ? ? 到2022年，于魁智從事京劇行業(yè)已經(jīng)50年，在國家京劇院也服務了40年。他表示，京劇講究從小學起，很多演員都是從年紀很小的時候就開始從事京劇行業(yè)。半路出家、一夜爆紅的不能說完全沒有，但為數(shù)極少。只有掌握了扎實、深厚的功底，才能夠在這個領(lǐng)域持續(xù)發(fā)展。

? ? ? ? 于魁智以自身的經(jīng)歷告誡年輕演員，“京劇演員光有嗓子,沒有扮相不行；有嗓子、有扮相,沒有基本功更不行；胖了不行,瘦了也不行。這個職業(yè)非常辛苦,一定要耐得住寂寞、耐得住辛苦,一個人在一生中做好一件事情就已經(jīng)很難了。”

? ? ? ? 于魁智坦言,早年間在茶樓聽京劇,觀眾端著茶壺、嗑著瓜子,就是聽演員演唱；現(xiàn)在觀眾的審美素養(yǎng)在提高,而且走進劇場的絕大多數(shù)是年輕人,他們的知識結(jié)構(gòu)、藝術(shù)修養(yǎng)都很高,他們要聽、要看,還要與舞臺上的表演同呼吸,作品要能打動他們才行,這就要求演員不僅要唱好,還要把人物刻畫好,要求演員用內(nèi)心表演,用真情實感去打動觀眾。

? ? ? ? 而對于年輕演員的培養(yǎng),于魁智說,對青年人才的選拔培養(yǎng),最需要院團管理者給他們創(chuàng)造舞臺實踐機會,如果演員沒有舞臺實踐,在排練場里面每天練幾百遍也沒有用,演員要見觀眾,見一次觀眾比練習一百遍都有收獲?！叭氖畾q的演員中,有很多很好的苗子,需要給他們創(chuàng)造機會?！弊尭嗤鈬肆私庵袊幕?

? ? ? ? 多次率團出國演出，于魁智和李勝素對于京劇走出國門有著自己的看法。李勝素表示，以前出國演出，怕觀眾聽不懂，折子戲、技巧戲比較多，很多演員都戲稱這是“啞劇”。但是后來他們發(fā)現(xiàn)不是這樣，只要翻譯做好了，出國一樣演出?！拔覀冋镜拇髴?，在國內(nèi)怎么演，在國外就怎么演，不怕外國人聽不懂。藝術(shù)無國界，他們在日本巡演的時候，兩個月時間演出53場，《霸王別姬》《太真外傳》《鎖麟囊》等等全是大戲。”

? ? ? ? 李勝素說，每次出國演出，肩負的都是文化使者的責任，把我們的文化傳播到世界各地，讓更多外國人了解中國的傳統(tǒng)文化。

? ? ? ? 而對此，于魁智表示，當初在帶大戲出國演出的時候確實很冒險，但是后來發(fā)現(xiàn)，觀眾能不能真正體會到京劇的魅力，全看你是不是用心去做，只要用心了，就能有收獲?！艾F(xiàn)在說要向世界講好中國故事，那么京劇藝術(shù)就是向世界講好中國故事最好的載體之一?！?