國粹京劇 史依弘：因戲成名 為戲拓路?

史依弘：因戲成名 為戲拓路

? ? ? ? 京劇之美，有人說她博大精深，有人贊曰端方典雅，溢美的背后，也有人指摘她節(jié)奏過緩，有隔世之感?！捌鋵?shí)京劇既傳統(tǒng)又時(shí)尚，她從誕生之日起就沒有中斷過創(chuàng)新。”以宗“梅”為主，融青衣、刀馬旦為一身的梅派大青衣史依弘，曾經(jīng)把世界經(jīng)典文學(xué)名著《巴黎圣母院》搬上京劇舞臺(tái)，又突破流派限囿，鉆研并演出程派精品劇目《鎖麟囊》，還遠(yuǎn)赴美國大都會(huì)博物館唱響《霸王別姬》，一如宗師梅蘭芳百年前訪美演出。

? ? 考戲校 體操隊(duì)飛出金“梅花”

? ? ? ? 1982年上海戲曲學(xué)校招生，吸引了不少對(duì)京劇藝術(shù)或出于好奇或懵懂渴望的少男少女前來應(yīng)考。在近千人排隊(duì)報(bào)名的隊(duì)伍里，有一位雖無甚科班基礎(chǔ)卻志在必得的女孩兒，她的自信不無道理，幼年學(xué)過體操、練過武術(shù)，讓她的肢體應(yīng)變和張力明顯強(qiáng)過同齡人，加之與生俱來的洪亮嗓音，讓一眾考官一眼相中，他們中便有京劇名家張美娟，被譽(yù)為“中國第一女武旦”的她培養(yǎng)了大批新秀。隨后的文化考試中有一道問答題：你為什么會(huì)選擇京劇這門藝術(shù)？她不假思索地落筆“為國爭光”——標(biāo)準(zhǔn)的運(yùn)動(dòng)員作答范式，遂順利入讀上海戲校京劇班。

? ? ? ? 女孩兒當(dāng)時(shí)還叫史敏，后才改名史依弘。天資聰穎的她經(jīng)過上海戲曲學(xué)校系統(tǒng)訓(xùn)練，畢業(yè)公演一出《擋馬》即技驚四座。從此，其梨園之路越走越寬——1990年，正式走進(jìn)上海京劇院，成為劇院重點(diǎn)培養(yǎng)的年輕演員。1991年，以《火鳳凰》一劇，參加全國中青年京劇演員電視大賽獲得“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。1993年，上海京劇院為史依弘量身定制了一臺(tái)新戲《扈三娘與王英》，飾演“一丈青”扈三娘的史依弘打破京劇行當(dāng)?shù)慕缦?，將花旦、花衫、青衣、刀馬旦等表演元素融為一體。次年，她憑借此戲摘得中國戲劇最高獎(jiǎng)——梅花獎(jiǎng)。那一年，史依弘22歲。同年，她還被推選為第一屆“中國京劇之星”。人生的第一個(gè)藝術(shù)巔峰就這樣到來了。

? ? ? ? 光環(huán)背后，離不開兩位藝壇前輩的默默付出。入校之初，史依弘跟隨武旦名家張美娟主攻武旦，后又拜師盧文勤研習(xí)戲曲聲樂。說來也有趣，一生研究梅蘭芳藝術(shù)的盧文勤從不開口教她唱，而是請(qǐng)出“梅先生”給史依弘“上課”——讓史依弘反復(fù)聆聽梅蘭芳的錄音，模仿其唱法，然后再從聲樂學(xué)角度逐一分析、講解。盧老師給出的解釋是：自己沒有資格唱著讓她學(xué)，只有聽梅先生的原版唱腔，才能取法乎上，得乎其中。

? ? 破紀(jì)錄 打通四大名旦看家戲

? ? ? ? 2019年5月1日，上海大劇院，于史依弘而言是真正意義的“勞動(dòng)節(jié)”：一天之內(nèi)破天荒四場演出，上下午各兩場，史依弘選了四大名旦的經(jīng)典劇目——梅蘭芳的《蘇三起解》、尚小云的《昭君出塞》、程硯秋的《春閨夢》和荀慧生的《金玉奴》，均為對(duì)方看家戲，難度可想而知。

? ? ? ? 這次演出以套票形式發(fā)售，開票半小時(shí)實(shí)名制購票便一搶而空，讓“黃?！眰兘锌嗖坏?，痛失賺錢良機(jī)。不過，也有人不免替她捏把汗，除了長年研習(xí)的梅派，其他三個(gè)派別的活兒到底能否功法到位、拿捏自如？開演前她這般淡定回應(yīng)：“此番演出只是想成就自己一個(gè)夢想——致敬四位男旦流派開創(chuàng)者的同時(shí)，通過比較手法演繹體驗(yàn)京劇美學(xué)不同呈現(xiàn)樣式；更重要的是，尋求一條當(dāng)下觀眾最為接受、頗具海派特色的呈現(xiàn)標(biāo)識(shí)?！?

? ? ? ? 其實(shí)，熟悉史依弘的粉絲早就領(lǐng)略了“史姐姐”跨界表演越劇、滬劇、黃梅戲乃至曲藝評(píng)彈的魅力。就像她與“昆曲王子”張軍合作帶來的全新版《牡丹亭》。雖說“京昆不分家”，但真能拿下一臺(tái)昆曲大戲的京劇演員少之又少，她做到了。

? ? ? ? 連軸上演四大名旦的拿手戲，她再一次做到行云流水。以精彩絕倫的“變臉”準(zhǔn)確展示了四大流派“樣，棒，唱，浪”的各自特征，梅派的《蘇三起解》，以唱功為主，這也是史依弘作為梅派青衣的本工戲；尚派的《昭君出塞》，載歌載舞，讓觀眾能享受到京劇“舞蹈”之美，領(lǐng)略尚派剛健婀娜的特有風(fēng)格；荀派的《金玉奴》，以傳遞人性真善美為主題，細(xì)節(jié)中體現(xiàn)荀派表演藝術(shù)的精髓；程派的《春閨夢》，唱做要求頗高，大量借鑒昆曲表演特點(diǎn)，讓觀眾沉浸于“夢境”中，感受程派之幽咽。

? ? ? ? 那晚演繹程派名劇《春閨夢》，不難發(fā)現(xiàn)她完全是收著唱的，松弛而有韻味。如同平時(shí)有人請(qǐng)教她如何拿捏唱功，她總回應(yīng)：不要太用力就好。“學(xué)流派，須松弛自然、含蓄內(nèi)蘊(yùn)。程硯秋大師發(fā)聲位置獨(dú)特，尤其那似斷還連的運(yùn)腔，特別適合表現(xiàn)女子細(xì)若游絲的心緒，堪稱抒情第一?！?/span>

? ? ? ? 為了把程派藝術(shù)特色表現(xiàn)得淋漓盡致，史依弘反復(fù)琢磨程硯秋先生的錄音資料?！霸诒容^中吸收各種養(yǎng)料——唱功各異，戲路各異，呈現(xiàn)各異，卻都貴在塑造人物靈魂閃光之處，正是四大流派流傳至今的奧秘?！?

? ? 出新招 改戲?yàn)橘N近當(dāng)代審美

? ? ? ? 2001年，京劇《大唐貴妃》首演，史依弘有幸與梅葆玖、張學(xué)津和于魁智等菊壇名家攜手獻(xiàn)藝，一首悠揚(yáng)動(dòng)人的《梨花頌》更是傳唱至今。

? ? ? ? 2019年11月，上海京劇院再次匯聚全國頂尖主創(chuàng)、主演團(tuán)隊(duì)，推出新版京劇《大唐貴妃》，以新時(shí)代的審美重新演繹18年前的經(jīng)典作品。新版在突出楊貴妃和唐明皇愛情主線的同時(shí)，加強(qiáng)了對(duì)“安史之亂”等歷史背景的著墨，增強(qiáng)了武戲，使全劇更具可看性。當(dāng)年梅蘭芳先生《太真外傳》中的“翠盤舞”也在重新設(shè)計(jì)后再現(xiàn)舞臺(tái)。將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代科技相融合的舞美凸顯了戲曲藝術(shù)寫意、靈動(dòng)、多變的特色。這也是史依弘迄今為止最為得意的梅派經(jīng)典之作。

? ? ? ? 同年，史依弘還有一個(gè)新舉動(dòng)，除了領(lǐng)銜主演還兼任制作人，推出根據(jù)香港同名電影改編的京劇《新龍門客?！?。京劇版本里，內(nèi)容上既有江湖廟堂紛紜爭斗，也有家國天下鐵肩擔(dān)當(dāng)；有正邪壁壘勢不兩立，也有棄惡從善改弦更張。藝術(shù)特色則有梅有程，有武有文。史依弘在這部劇中“一趕二”同時(shí)飾演嫵媚潑辣的“金鑲玉”和孤傲女俠客“邱莫言”，不僅采用了青衣、刀馬旦的本行當(dāng)，還融入了花旦、潑辣旦的表演。她希望以傳統(tǒng)戲曲審美解構(gòu)故事，以傳統(tǒng)戲曲手法演繹故事，以傳統(tǒng)戲曲精神表現(xiàn)故事，用老技法把老故事講出新意，凸顯人性真善美，最終打磨出一臺(tái)既有藝術(shù)性可看性，又符合各年齡層觀眾審美的京劇新編戲，“一切努力沒有白費(fèi)，我們爭取到了一批年輕觀眾走進(jìn)劇場?！?

? ? ? ? “學(xué)我者生，像我者亡。”梅蘭芳希望后來者學(xué)習(xí)他的精髓，并結(jié)合自身特點(diǎn)，創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。如若單純模仿，學(xué)得再像，也沒有持久生命力。史依弘悟透了宗師這番話。

? ? ? ? 舊戲新演殊為不易?！舵i麟囊》是一出程派經(jīng)典大戲，也是程硯秋大師最得意之作。八十余年后，后輩史依弘在舞臺(tái)上做了些許改動(dòng)——舞臺(tái)上，器樂驟然息聲，史依弘扮演的薛湘靈面朝舊物，用一個(gè)驚愕而悲愴的背影面對(duì)臺(tái)下，靜止足足五秒。以靜制動(dòng)的設(shè)計(jì)，如同為老戲添了一把新柴，更好地調(diào)動(dòng)起全場觀眾情緒。有藝評(píng)人不無感嘆：程先生從不允許他人改動(dòng)他的戲，但這一改，或許能讓他頷首微笑。

? ? ? ? 歷史不會(huì)簡單重復(fù)，但會(huì)驚人相似。1930年，京劇大師梅蘭芳第一次帶著京劇和昆曲踏上美國舞臺(tái)，引發(fā)轟動(dòng)。2017年，史依弘帶領(lǐng)京劇《霸王別姬》團(tuán)隊(duì)在美國大都會(huì)博物館的阿斯特中國庭院演出，歷時(shí)半個(gè)月演出十四場。

? ? ? ? 后來，史依弘與人合作打造出室內(nèi)樂版京劇《霸王別姬》。原來，他們?cè)诿绹~約大都會(huì)演出的多場《霸王別姬》雖然既叫座也叫好，但仍有部分觀眾反饋伴奏樂器演奏過于吵鬧，于是，他們將單線條思維的中國戲曲音樂結(jié)構(gòu)與縱向多聲部結(jié)合的西方音樂模式相整合，實(shí)現(xiàn)了小范圍視聽無違和感。在改動(dòng)過程中，史依弘和團(tuán)隊(duì)的操作原則只有一個(gè)：守住京劇的“核”，但要吸取西方交響音樂的優(yōu)勢，各取精華，為己所用。

? ? ? ? 眾所周知，二百多年前四大徽班進(jìn)京，開啟了京劇的生長之路?！皬木﹦⌒纬芍蹙湍芸闯?，她是廣泛吸收諸多戲曲劇種才實(shí)現(xiàn)華麗嬗變，這本身就是創(chuàng)新?！笔芬篮脒€有更大的創(chuàng)新步伐——將雨果的名著《巴黎圣母院》搬上京劇舞臺(tái)。行內(nèi)人都知道，排演京劇《巴黎圣母院》，是梅蘭芳弟子言慧珠未竟心愿。在上海京劇院的支持下，京劇版《巴黎圣母院》上馬，除了演員一角，史依弘還擔(dān)綱制作人，參與創(chuàng)作全環(huán)節(jié)。她飾演的劇中人，在梅蘭芳大師生前塑造的人物里，很難找到可借鑒對(duì)象，她只得把京劇中塑造人物的手段打碎，重新整合，最終圓了幾代梅派傳人的夙愿。

? ? 做直播 線上互動(dòng)找愛戲之人

? ? ? ? 史依弘的微博、微信就像一位清澈無瑕的少女吐露透明的心聲——

? ? ? ? “快樂很簡單。一本好書，一壺好茶，一個(gè)好睡眠。”這是她的分享；

? ? ? ? “今晚在浙江大學(xué)做分享?！笫?，創(chuàng)新’不僅是浙大的校訓(xùn)，也是做人做事應(yīng)有的品格。”這是她的自勉；

? ? ? ? “竟然第一次看日本電影《情書》。濃濃的情意，淡淡的敘述。你好嗎？我很好……可以多看幾遍的?！边@是她的推薦；

? ? ? ? ……

? ? ? ? 令史依弘最為難忘的，是這樣一段觀眾留言：“我家15歲兒子去年在大戲院看了姐姐的《紅鬃烈馬》，在作文里寫道：感受到了王寶釧在寒窯那一聲長嘆的悲涼。姐姐曾說過早日接觸高級(jí)的美，便會(huì)遠(yuǎn)離低俗。我也相信，營養(yǎng)夠了，美的種子總會(huì)在心里發(fā)芽的?！庇纱丝梢姡徊亢玫淖髌返拇_可以引導(dǎo)人、鼓舞人。

? ? ? ? 在短視頻流行的當(dāng)下，史依弘一直報(bào)以謹(jǐn)慎的態(tài)度在線上互動(dòng)。作為一個(gè)長期習(xí)慣于舞臺(tái)現(xiàn)場演出的專業(yè)演員，她一度擔(dān)心直播的效果是否理想。新冠疫情讓眾多線下演出被迫按下暫停鍵，宅在家中的史依弘看到很多世界名團(tuán)和藝術(shù)家都在網(wǎng)上做直播，“為什么我不可以？”2020年3月21日晚，史依弘在家中做了第一次抖音直播。

? ? ? ? 甫一進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)直播間時(shí)，她有點(diǎn)蒙。因?yàn)樗吹阶约罕淮魃狭恕把坨R”“耳環(huán)”，還有各種“鮮花”蜂擁而至——這都是粉絲們給她刷的禮物。平時(shí)在舞臺(tái)上唱、念、做、打全都應(yīng)對(duì)自如的史依弘，首次以這樣的形式面對(duì)網(wǎng)友倒有些不知所措。她問大家：“你們來自哪里？”“湖北、河南、安徽、山東、新疆、海南、天津、日本、澳大利亞……”她感受到了網(wǎng)上傳播京劇的力量。

? ? ? ? 連續(xù)幾年“五一”國際勞動(dòng)節(jié)，史依弘都是名副其實(shí)的“勞模”，為戲迷獻(xiàn)上連臺(tái)大戲。2020年也不例外。為了紀(jì)念四大名旦之一程硯秋在上海首演《鎖麟囊》80周年，史依弘原本要在上海大劇院連演兩場《鎖麟囊》，然而由于疫情原因演出不得不取消。她再次選擇線上獻(xiàn)藝，這一次，她已平靜許多：一邊唱，一邊跟觀眾互動(dòng)，或講述劇情，或?qū)зp唱段，狀態(tài)越發(fā)輕松熟練。

? ? ? ? “網(wǎng)絡(luò)直播讓大家能立刻看到你，這是劇場做不到的?！笔芬篮胗X得，直播讓不了解京劇的人，路過直播間可以進(jìn)來看看，“也許就會(huì)從此開始關(guān)注京劇，這樣能迅速影響到很多人。”

? ? ? ? 除了直播，史依弘還陸續(xù)將《四郎探母》《鳳還巢》《金玉奴》《春閨夢》《鎖麟囊》《貴妃醉酒》等一系列她的珍貴演出視頻上傳網(wǎng)絡(luò)，供戲迷朋友們觀看。演出推進(jìn)過程中她還積極參與了名家京劇知識(shí)互動(dòng)講座、名家教唱、走進(jìn)演出后臺(tái)等線上線下活動(dòng)，“分享最重要。我希望把最好的戲獻(xiàn)給最需要的人。”

? ? 譜“京史”京劇需代代傳承

? ? ? ? 史依弘坦言，這是一個(gè)充滿誘惑和選擇的時(shí)代，成名藝人難免遇到來自方方面面的誘惑：有人讓她走秀，有人讓她去拍電影和電視劇，有人讓她干脆改行做歌星……

? ? ? ? “我既然選擇做一名稱職的京劇演員，就注定要為這個(gè)事業(yè)去奉獻(xiàn)去拼搏。這不是空話套話。反復(fù)練功、反復(fù)練唱、反復(fù)走臺(tái)，有時(shí)難免枯燥乏味，然而一旦站到舞臺(tái)上，與對(duì)手戲演員、臺(tái)下觀眾交流互動(dòng)，這種幸福感是用金錢換不來的?！?

? ? ? ? 有時(shí)來自方方面面的關(guān)系請(qǐng)她在飯桌上唱幾段，拿個(gè)紅包賺外快的事情也屢見不鮮，但史依弘給自己立了規(guī)矩，抵制各種“飯圈”干擾，婉拒來自各種關(guān)系的誘惑。史依弘的胞弟、影視演員史梵希非常欽佩姐姐：“她的潔身自好、自我管理的美德，也許與我們處于軍人家庭家風(fēng)教育有關(guān)?！痹谒劾?，姐姐打小就有很強(qiáng)的組織紀(jì)律性，每每接到新戲就一頭扎進(jìn)去了，設(shè)計(jì)人物身段、練習(xí)人物唱腔、琢磨人物性格，形同穿越到另外一個(gè)時(shí)空，成為戲中人——虞姬、白娘子、薛湘靈……

? ? ? ? 于己嚴(yán)苛，寬以待人。上海京劇院設(shè)立了“青春跑道”項(xiàng)目專門培養(yǎng)青年演員，史依弘首當(dāng)其沖給師妹蔡筱瀅等梅派新人輔導(dǎo)排練。經(jīng)過商議，雙方?jīng)Q定先從身段和表演上下功夫，選擇了頗見功底的《金山寺》，史依弘認(rèn)為這出戲“手眼身法步”都特別規(guī)范，每個(gè)旦角都應(yīng)該學(xué)?！叭绻寧熋每翠浵衲７拢呒?jí)的東西根本看不出來。看的只是術(shù)，這里是山膀，那里是云手之類。”由于晚上經(jīng)常要演出，史依弘就把師妹請(qǐng)到家里，零距離親授《金山寺》中的一招一式、一舉一動(dòng)，并見縫插針講解京劇發(fā)展史，既有國劇體系理論指導(dǎo)，又有活靈活現(xiàn)形象呈現(xiàn)，直到師妹學(xué)懂弄通為止。

? ? ? ? 舊時(shí)戲班子有一句老話：教會(huì)徒弟餓死師父。然而，人到中年的史依弘?yún)s有別樣感觸：“戲曲的傳承，關(guān)系到一個(gè)劇種生死存亡的大事，馬虎、偷懶不得，否則就會(huì)誤人子弟，先輩們積累下來的國粹精華就會(huì)流失?！彼f，舞臺(tái)遲早要留與青年人，“京劇的世界鮮有一舉成名，惟一代代承傳，千錘百煉?！?/span>

? ? ? ? 一如梅派京劇《大唐貴妃》中《梨花頌》所唱“梨花開，春帶雨，梨花落，春入泥，此生只為一人去……”一生為藝，一生為戲，在戲路不斷拓寬中成長的史依弘有理由越走越精彩。