京劇里的【什么是叫好？】

【什么是叫好？】

所謂叫好（兒）就是對(duì)于精彩的表演大聲喝采、喊“好”，表示贊賞之意。在現(xiàn)場(chǎng)觀看傳統(tǒng)戲曲、曲藝表演免不了要叫好。

對(duì)于年輕一點(diǎn)的我們來(lái)說(shuō)，大家可能更熟悉音樂(lè)會(huì)。一般來(lái)說(shuō)，欣賞西樂(lè)音樂(lè)會(huì)或者歌劇是很忌諱干擾、打斷臺(tái)上表演的，所以在演奏或演唱過(guò)程中、樂(lè)曲尚未結(jié)束時(shí)，冒然出聲、鼓掌、叫好等行為都很失禮，甚至連咳嗽都應(yīng)盡量避免。如果一首樂(lè)曲很長(zhǎng)，而中間實(shí)在精彩，也要在一個(gè)樂(lè)段結(jié)束后鼓掌，如果臺(tái)上演奏、演唱者無(wú)意特別停頓而繼續(xù)演出的話(huà)，觀眾應(yīng)迅速停止鼓掌，保持安靜。當(dāng)然在音樂(lè)劇、歌劇等這種表演形式相對(duì)活潑的情況下，表演結(jié)束喊“Bravo”“encore”也不罕見(jiàn)。

而回到咱們的傳統(tǒng)戲曲曲藝。過(guò)去在戲園子里，臺(tái)上與臺(tái)下的關(guān)系本就更加放松、更融為一體，沒(méi)那么壁壘分明，互動(dòng)自然也就更加靈活隨意。所以我們現(xiàn)在仍會(huì)看到，在演員一個(gè)拖腔唱到過(guò)半的時(shí)候，臺(tái)下已經(jīng)開(kāi)始大聲叫好（真的叫“好”字，且出口了就要響亮干脆），彩聲此起彼伏，觀眾紛紛鼓掌，而演員也會(huì)安然完成這一句的演唱（甚至?xí)艿焦膭?lì)而有好的發(fā)揮），唱聲不止，掌聲不息。

戲曲和曲藝演員必須善于在舞臺(tái)上制造節(jié)骨眼（即高潮），節(jié)骨眼有劇情的、唱功的、念功的、做功的、舞蹈的、打功的！一大段戲或者曲藝中，總要預(yù)先安排幾個(gè)節(jié)骨眼，而節(jié)骨眼能和臺(tái)下取得共鳴的重要標(biāo)志之一就是“叫好”！

傳統(tǒng)戲曲曲藝觀眾，也善于感情外化，在get到臺(tái)上表演的精彩點(diǎn)時(shí)，不但鼓掌，還會(huì)大聲叫出“好”來(lái)！因?yàn)榇藭r(shí)臺(tái)上臺(tái)下融為一體，產(chǎn)生高潮共鳴了。因此，“叫好”是舞臺(tái)高潮的標(biāo)志。

“叫好兒”到底源于何時(shí)？或許沒(méi)人說(shuō)得清楚。

清光緒年間，才子劉鶚寫(xiě)作的小說(shuō)《老殘游記》當(dāng)中，就有特生動(dòng)的叫好。老殘?jiān)跐?jì)南明湖居聽(tīng)黑妮、白妞姐妹唱梨花大鼓。先寫(xiě)彈三弦的弦?guī)熛易訌椀萌绾沃茫骸皬椀胶髞?lái)，全用輪指……恍若……幾百個(gè)指頭在那里彈似的，這時(shí)臺(tái)下的叫好聲不絕于耳?！苯又鴮?xiě)到白妞說(shuō)書(shū)，那技藝絕頂高超，于是“臺(tái)下叫好之聲轟然雷動(dòng)”。

真實(shí)的演出情況也是如此。戲劇史家張次溪在其所著《程長(zhǎng)庚傳》中記錄程大老板在演唱《文昭關(guān)》時(shí)，唱功精湛絕倫：“若天風(fēng)海濤。黃鐘大鏞，莫能擬其所至。”臺(tái)下的觀眾先是驚愕，后是大聲叫好，最后是“座客數(shù)百人皆大驚起立，狂叫動(dòng)天?！边@是清道光年間的事，距今150年矣。

【叫好的種類(lèi)】

叫好也分很多種，試以京劇為例：

一、碰頭彩

名角或者觀眾緣好的演員，尚未登臺(tái)在幕后唱第一嗓子，只要聽(tīng)到聲音就叫好。如果沒(méi)有唱，則剛出幕就開(kāi)始叫好，到亮相為止。

二、逢高腔長(zhǎng)腔叫好

很多觀眾會(huì)在導(dǎo)板的高腔、二黃的長(zhǎng)腔，還有嘎調(diào)、炸音等地方叫好。

三、經(jīng)典唱段叫好

比如《鎖麟囊》的“一霎時(shí)”、《鍘美案》“駙馬爺”等，只要沒(méi)有大的失誤就叫好。

四、高難度動(dòng)作叫好

比如吊毛、僵尸、搶背等等。

五、武戲叫好

高難度動(dòng)作、火爆干凈、利落，身上、腿上有功夫叫好。

六、做功叫好

比如《徐策跑城》的跑城、《天女散花》的舞蹈、《霸王別姬》的舞劍等。

七、樂(lè)師叫好

比如京胡拉得特別精彩。

八、劇情叫好

比如精彩的劇情設(shè)計(jì)，或詼諧幽默，或大快人心。

九、謝幕、返場(chǎng)叫好

具體說(shuō)來(lái)比如說(shuō)一臺(tái)戲大幕拉開(kāi)，頭路角兒（即領(lǐng)銜主演）出場(chǎng)的時(shí)候，通常要給他一個(gè)碰頭彩，這是一個(gè)必叫的好。如果一個(gè)角兒今天第一次出場(chǎng)沒(méi)有得到碰頭彩，那就是栽了。

接下來(lái)在演唱的過(guò)程中，有一句特別的腔，比如《擊鼓罵曹》“讒臣當(dāng)?shù)乐\漢朝”，一個(gè)西皮導(dǎo)板，從幕里面一直唱到臺(tái)口，觀眾一定要叫一個(gè)大好。下來(lái)是原板，有一句“手中缺少殺人的刀”，角兒會(huì)把“殺”這個(gè)字拖長(zhǎng)音，拖一個(gè)八拍，為什么做這個(gè)設(shè)計(jì)呢？就是為了讓觀眾叫好?？偨Y(jié)來(lái)說(shuō)，拖長(zhǎng)、拔高、復(fù)雜的唱腔將要結(jié)束還未結(jié)束的時(shí)候，觀眾就可以叫好了。臺(tái)上的演員也往往會(huì)在這兒設(shè)計(jì)一個(gè)短暫的停頓，讓叫好聲落，繼續(xù)他的表演。還有就是一段唱結(jié)束的時(shí)候，一般也有一個(gè)禮節(jié)性的叫好。

除了唱，一些有難度的表演和特定技巧，也是約定俗成的叫好之處。比如《四郎探母》“出關(guān)”的吊毛（戲曲中表演突然跌跤的動(dòng)作。演員身體向前，頭向下，然后騰空一翻，以背著地），《托兆碰碑》里楊老令公耍大刀花的亮相，《桑園寄子》里鄧伯道背著孩子時(shí)的髯口功，《賣(mài)馬》里秦瓊的耍锏等，都是需要叫好的。

武戲叫好的點(diǎn)就更多了，不管是單人技術(shù)、多人技巧，還是群武戲、打出手或者翻跟斗，都是可以叫好的。過(guò)程當(dāng)中可以叫好，一大段技巧終結(jié)的時(shí)候更要鼓掌叫好。有時(shí)候出手發(fā)生小意外，比如槍掉在地上了、寶劍入鞘沒(méi)入進(jìn)去，一般演員會(huì)再來(lái)一遍，再來(lái)一遍、兩遍成功了以后，觀眾的叫好往往比一遍成功的還要熱烈，因?yàn)榇蠹冶容^心疼演員，知道巨大壓力下的成功來(lái)之不易。

有一種特別的叫好是專(zhuān)為樂(lè)師而叫。在京劇胡琴界曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一個(gè)大神叫楊寶忠，是楊寶森先生的琴師。一般的琴師、鼓師都在開(kāi)場(chǎng)前坐在樂(lè)池里準(zhǔn)備好了，而楊寶忠先生不一樣，他的進(jìn)場(chǎng)路線(xiàn)和角兒一樣，從上場(chǎng)門(mén)上場(chǎng)，再走到下場(chǎng)門(mén)樂(lè)池里，所以他出場(chǎng)的時(shí)候觀眾會(huì)給他一個(gè)碰頭彩——這也是琴師中的第一份。

有的老戲迷叫好喜歡“加塞兒”，就是明明不應(yīng)該在這個(gè)地方叫，但他愣是塞了進(jìn)去。叫好的人通常會(huì)非常沾沾自喜。因?yàn)樗麜?huì)覺(jué)得自己比一般觀眾都懂戲。

以前臺(tái)下男性觀眾比較多，叫好比較自然，女性大多容易害羞。如今的劇場(chǎng)內(nèi)，女觀眾越來(lái)越多，隨著觀眾結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，叫好的方式也發(fā)生了變化。不管什么樣的叫法，只要知道戲的節(jié)骨眼在哪兒，在哪兒叫好最舒服就行了，最重要的是臺(tái)上臺(tái)下融為一體，賓主盡歡。

【喝倒好和前臺(tái)武捧】

之前說(shuō)的都是“正好兒”。過(guò)去，還有一種“倒好兒”即倒彩。

演員長(zhǎng)年累月在臺(tái)上唱戲，常在河邊走哪有不濕鞋，是人就免不了就會(huì)出點(diǎn)錯(cuò)兒。比如，文戲演員偶爾嗓音失潤(rùn)，高腔特別是嘎調(diào)沒(méi)有上去，或是唱的節(jié)奏也即“板、眼”不準(zhǔn)，或是臺(tái)上忘詞，或是和胡琴?zèng)]有對(duì)上尺寸、張嘴快了或慢了，演武戲的，使技巧時(shí)，失手掉了“家伙”，于是臺(tái)下就有個(gè)別觀眾不體諒：怪聲怪氣喊起了“嗵”，來(lái)打演員的臉——這就是“倒好”。

通常代表的是這幾種情緒：

“快拉倒吧，什么呀？?。。　?/p>

“趕緊下去吧，換個(gè)‘角兒’！”

“我可是花錢(qián)進(jìn)來(lái)看戲的，別糊弄我們！”

還有一種可以叫做有組織叫好的，即“前臺(tái)武捧”，就是有人替要捧的演員組織運(yùn)作，成群結(jié)隊(duì)預(yù)先訂包廂、占座兒。角兒一出臺(tái)，先齊聲來(lái)個(gè)好兒。然后不管角兒是唱是念是做是打，必定一句一個(gè)好兒?？汕f(wàn)別小瞧了這喊幾句好兒，里面可藏著不少事，老到的捧角兒家講究事半功倍。首先，他們叫好的時(shí)機(jī)拿得穩(wěn)，通常都是趁著別人喊累了青黃不接的當(dāng)兒，抽冷子來(lái)一句，很符合兵法里的敵疲我進(jìn)。其次，叫的“好”字須帶拖腔兒，所以他們喊出來(lái)的是“好哇唔”，這“好”字拐彎兒帶鉤兒，滿(mǎn)宮滿(mǎn)調(diào)，就透著那么有味兒。角兒一下臺(tái)，捧角兒者全體離席。他們起堂也是讓?xiě)驁@兒老板見(jiàn)識(shí)見(jiàn)識(shí)他們捧的這個(gè)角兒多么能叫座兒。

【“叫好”的軼事】

這段故事也是一段很有名的梨園軼事，相信很多朋友也知道：譚富英的“三塊三，叫小番”

也是在天津。眾所周知，天津的戲迷原則性是很強(qiáng)的，任你多大腕兒，唱不好就嗵，你唱的好了又馬上回轉(zhuǎn)叫你好。

四郎探母《坐宮》最后的嘎調(diào)“叫小番”，大家都知道，把這個(gè)嘎調(diào)唱好了，必得滿(mǎn)堂彩。其實(shí)，這并不全憑嗓子好，要使滑音，用點(diǎn)技巧，就能扶搖而上了。

但是有那么一次，譚富英在天津中國(guó)大戲院唱《四郎探母》也不知怎么了，一下子嘎調(diào)沒(méi)有上去，臺(tái)下立刻報(bào)以倒彩，有一小部分人竟離座而去。

演出的失利，勢(shì)必會(huì)引起大家的議論，劇場(chǎng)方面出面勸譚富英，叫他無(wú)論如何都得找回這個(gè)面子，所以第二天，再次貼了《四郎探母》這出戲。說(shuō)來(lái)也怪，天津觀眾之所以專(zhuān)業(yè)就是在這，你越是唱不好，我越是得聽(tīng)你的，所以第二天的上座更高，走廊過(guò)道全都站滿(mǎn)了人，就是要聽(tīng)譚富英是行還是不行。

而且，為了這場(chǎng)演出，劇院還刻意提了2塊錢(qián)的票價(jià)，原來(lái)的票一塊三，現(xiàn)在三塊三，那天津觀眾也要看。第二場(chǎng)演出，演的也很順利，等到快要“叫小番”的時(shí)候，所有觀眾鴉雀無(wú)聲，瞪著眼睛等著這個(gè)“嘎調(diào)”，結(jié)果，這么一盯不要緊，譚富英更緊張了，嘎調(diào)又沒(méi)上去。

這下就更炸鍋了，大家就喊“三塊三，叫小番，又沒(méi)上去！”這一下，譚富英這句“三塊三，叫小番”算是叫開(kāi)了。自那起，譚富英先生有了心理陰影，視《探母》為畏途。

后來(lái)，總算在天津幾位愛(ài)護(hù)譚富英的朋友策劃之下，費(fèi)了一番組織功夫，動(dòng)員許多人力才把問(wèn)題解決了。

方法就是：在演《探母》這一天，預(yù)先在樓下前排、中排、后排，和樓上前排與后排部分，買(mǎi)了幾十張票。在譚富英唱到“叫小番”時(shí)候，“小”字剛開(kāi)口，潛伏的人員就立刻一齊大聲喝正彩，叫好。這“番”就在如雷彩聲中唱出來(lái)，無(wú)論上去也好，上不去也好，都埋在彩聲里，一般觀眾都聽(tīng)不出來(lái)，以為這次真上去了，也跟著叫好兒。

這次“叫小番”沒(méi)落倒彩，譚老板的心理陰影終于消散了，此后再唱《探母》，不用正彩護(hù)航，“叫小番”也能平穩(wěn)過(guò)關(guān)。

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