譚富英軼事

譚富英軼事

梨園軼事 譚富英（四）

譚富英生得通鼻梁、大眼睛，扮相好看，尤其扮帝王更有一種雍容華貴的氣象。他扮戲是遵老例臉上涂胭脂的，俗稱“抹彩”，而馬連良就臉上擦粉了。他最大的本錢，就是天賦一條好嗓子，既寬而亮，且富腦后音，像《奇冤報(bào)》的大段反二黃，歌來有如長(zhǎng)江大河，一瀉千里，讓人聽了，有痛快淋漓之感。他的快板尺寸也快，使人有疾風(fēng)驟雨的感受。在人工上，他的武功堅(jiān)實(shí)，腰腿有根，以靠把戲見長(zhǎng)?！抖ㄜ娚健肥撬碜?，余叔巖以次，他可以稱為最好了。大刀花之“溜”，“我主爺攻打葭萌關(guān)”一段唱〔快板〕走圓場(chǎng)之“率”，而神完氣足，這都是別人比不了的。凡是走圓場(chǎng)的戲，譬如《探母》的出關(guān)一場(chǎng)，唱“適才離了皇宮院……”一段，“見兄”一場(chǎng)，“家住在山西磁州郡……”一段，那種連唱帶走，他都顯得快速、干凈、利落；還不影響唱，比一般人強(qiáng)。

民國(guó)二十七年（1938）起，北平有個(gè)“國(guó)劇藝術(shù)振興會(huì)”，專辦合作戲，把平常湊不到一起的名伶和不經(jīng)見的戲碼，在一臺(tái)上推出來，一共辦了三十多場(chǎng)，頗多精彩而驚人之作。在長(zhǎng)安劇院，有一次是金少山、譚富英合作雙出，先演《黃金臺(tái)》，金少山——伊立，譚富英——田單。后演《黃鶴樓》，金少山——張飛，譚富英——?jiǎng)?。那時(shí)金少山還在盛時(shí)，人高馬大，嗓門兒又宏亮，氣勢(shì)十足；譚富英因?yàn)榇髷钞?dāng)前，未敢忽視，除了唱工賣勁以外，在做表念白上也認(rèn)真了。當(dāng)伊立念完：“大人，這話可不是這樣說法兒。”譚富英馬上把左腿往右腿上一壓，左手拉住右手水袖，右手伸出來，往下連搖帶指，眼望著伊立問道：“啊，公公，這話要怎樣的講法呢？”邊念邊做，手到意到，那份細(xì)膩傳神，妙到毫巔，臺(tái)下不由掌聲如雷。馬連良此劇這個(gè)地方，都沒要出這么多彩聲來。因?yàn)轳R連良以念做著稱，觀眾認(rèn)為他做派好是應(yīng)該的；而譚富英做到這樣，就是奇跡了。

再有一次是年終梨園公會(huì)大義務(wù)戲，大軸反串《八蠟廟》，楊小樓——張桂蘭，馬連良——費(fèi)德功，尚小云——黃天霸，名角如云，不必細(xì)表。譚富英反串開口跳朱光祖，戲根本不多，但是在那種場(chǎng)合之下，名伶競(jìng)賽，每個(gè)人多少都要露一手兒，因?yàn)閷?duì)于自己的令名、聲勢(shì)、地位有關(guān)，如果馬馬虎虎、平平凡凡，就相形失色了。譚富英那天的扮相就“帥”，勾的小臉兒（鼻子上要用黑白勾一下），穿的快衣，一切都像正工開口跳。公堂一場(chǎng)，當(dāng)褚彪（由芙蓉草反串）敘述費(fèi)德功的來歷，念到“他乃是飛天豹的門徒”，朱光祖接念：“就是那武七達(dá)子，飛天豹嗎？”褚彪答：“正是?！敝旃庾婺睿骸袄嫌⑿壅?qǐng)講，請(qǐng)講?！比缓篑冶朐俳又履?。就是朱光祖這兩句話，一共才十八個(gè)字，譚富英念得京白流利，爽脆響堂，馬上臺(tái)下報(bào)以熱烈掌聲。

譚富英常演戲目，都是傳統(tǒng)老戲。對(duì)三國(guó)戲的劇本，創(chuàng)自清末三慶班的盧勝奎（外號(hào)“盧臺(tái)子”），他編了幾十本，完全按照《三國(guó)演義》，題目《鼎峙春秋》，每年在進(jìn)臘月以后才演，直演到封箱，每天接著演，有如現(xiàn)在電視的連續(xù)劇。老戲迷趨之若鶩，每天必連接著看，因?yàn)閳?chǎng)子、穿插、唱做念白的扣子，的確編得好。但是只有《群英會(huì)》，沒有《借東風(fēng)》，借風(fēng)情節(jié)只一表而過?，F(xiàn)在大家所見到的《借東風(fēng)》里，諸葛亮所唱“學(xué)天書（后改“習(xí)天術(shù)”）玄妙法，猶如（陰陽）反掌”〔二黃倒板〕，下接〔回龍〕，和大段〔二黃原板〕的詞兒和腔兒，是蕭長(zhǎng)華根據(jù)《雍涼關(guān)》里孔明的腔兒，給馬連良改編的創(chuàng)新之作。馬連良又細(xì)加琢磨、改進(jìn)，《借東風(fēng)》這一場(chǎng)唱紅了，風(fēng)行南北，全國(guó)仿效，凡是老生唱《借東風(fēng)》的，都宗馬派唱法，而馬連良每到外碼頭打泡，或回北平第一次唱，必貼《借東風(fēng)》，因?yàn)檫@是他的代表作。奚嘯伯、李盛藻等這些老生，因?yàn)樗麄儗W(xué)馬派，可以唱《借東風(fēng)》；譚富英既然以譚派正宗自居，唱傳統(tǒng)老戲，可以唱《群英會(huì)》呀，為什么唱《借東風(fēng)》呢？因?yàn)椤敖栾L(fēng)”那一段的唱腔，馬派已成定型，觀眾也印象深刻，像“觀瞻四方”、“望江北”、“從東而降”，你不唱馬腔就不像這出戲了，譚富英唱時(shí)也照舊馬腔不誤，這不是失掉自己的風(fēng)格嗎？其實(shí)，他只唱魯肅，到“打蓋”為止的《群英會(huì)》，很合適。因?yàn)轸斆C是老實(shí)人，王鳳卿扮得最像，譚富英也是老實(shí)相。馬連良扮相，一臉的聰明、瀟灑，扮孔明合適；譚富英扮魯肅是很好，一定要后孔明帶《借風(fēng)》而趨時(shí)，就失卻本身立場(chǎng)了。

如果唱到“打蓋”為止呢，譚小培認(rèn)為這樣魯肅、孔明并重，有點(diǎn)對(duì)不起兒子這第一主角，那么就帶“借風(fēng)”吧，讓兒子也過過后孔明的癮；這《借東風(fēng)》的演出，便是在這種微妙心理之下產(chǎn)生的。譚小培還和譚富英在勝利公司灌了一張《草船借箭》的唱片，所以譚富英在演戲方面的表現(xiàn)，都是譚小培的導(dǎo)演。既然唱老戲，譚富英當(dāng)然要唱譚派本門的戲了。前文談過，在譚富英剛進(jìn)科班，頭一次登臺(tái)第二天，譚鑫培就去世了。等他出科以后，當(dāng)時(shí)譚派的傳人唯有余叔巖。余叔巖為人雖然稍嫌剛直孤介，不肯輕易傳人，但是他深感師恩，認(rèn)為譚富英嗓子、扮相都不錯(cuò)，倒很愿意把得自譚門的劇藝精髓，再傳給譚家后人。

大家都要他演《四郎探母》，并且希望一演再演。《四郎探母》這出戲，是老生唱工最繁重的一出戲，如果演四郎的人有好嗓子，那真是使觀眾非常過癮的。這是自古至今“戲保人”的一個(gè)熱門戲碼，不論誰唱，都容易賣滿座；即使現(xiàn)在臺(tái)灣，也還是如此。論譚富英的戲，最拿手的是《定軍山》，而最賣錢的卻是《四郎探母》，于是譚小培便在《四郎探母》這出戲上做文章了。頭牌演員在北平演出，一周只有兩三次，只夠維持開支，盈余有限；就指著跑外碼頭賺大錢，頂好一年能多出幾次門最好。因?yàn)榈酵獠貉莩?，戲院除了“四管”（吃、住、接、送）以外，天津是雙包銀，上海是四倍。而且天津一演就是十天半個(gè)月，上海一演就是一個(gè)月，成績(jī)好了還再續(xù)，那何樂而不為呢？津滬的戲院老板也不是傻瓜，當(dāng)然要把你賣錢的戲碼要出來，將本圖利，好賺上一票。湊巧天津和上海灘的朋友們，都特別欣賞譚富英的《四郎探母》，于是在天津他一期至少要唱兩次，在上海一期至少要唱四五次。譚小培就利用觀眾和戲院老板的心理弱點(diǎn)，要《探母》可以，另加包銀；戲院老板們，只可點(diǎn)頭答應(yīng)。最早天津的春和、北洋戲院，用羊毛出在羊身上的辦法，貼《探母》那天臨時(shí)加價(jià)，而天津衛(wèi)的哥兒們，加價(jià)也聽，《探母》仍然滿座.。

淪陷區(qū)時(shí)一次梅在天津春和演戲，那時(shí)葆玖還小，忽染霍亂，吐瀉不止，狀甚危險(xiǎn)。經(jīng)友介紹一位時(shí)醫(yī)郭眉臣診治，一兩服藥就好了，其效如神。梅氏對(duì)郭拯救愛子，感激非常，而郭又堅(jiān)不受酬。最后，梅很誠(chéng)摯地對(duì)郭說：“有什么我可以為您效勞的地方，您盡管吩咐好了。”郭眉臣才吐露心思：“我有個(gè)親戚奚嘯伯，唱老生，玩藝兒還不錯(cuò)；幾時(shí)您考察考察，有機(jī)會(huì)提拔提拔?！泵芬豢趹?yīng)允。民國(guó)二十五年梅蘭芳自上海返平唱短期，二牌還是王鳳卿；但是王年事已高，只能陪梅在北平唱，出門便累不了啦。梅在北平演完了，出演天津中國(guó)大戲院，二牌就帶了奚嘯伯，以后還把他帶到上海。直到奚嘯伯走紅挑班，不能再分身陪梅出外了，梅班二牌老生就換了王琴生。民國(guó)十六年（1927）左右，天津日租界開了一個(gè)六層樓的百貨公司，名“中原公司”，在當(dāng)時(shí)已是大型建筑了。五樓設(shè)一個(gè)國(guó)劇劇場(chǎng)，稱為“妙舞臺(tái)”。偶爾也約京角演短期，如荀慧生、雪艷琴都演過，但以自組長(zhǎng)班兒為經(jīng)常演出政策。譚富英在搭班唱戲時(shí)期，曾搭“妙舞臺(tái)”的長(zhǎng)班兒，演了足有兩三個(gè)月，他是頭牌老生，二牌青衣是坤伶胡碧蘭，三牌武生趙鴻林。小生陳桐云，花臉金壽臣，小丑王少奎。胡碧蘭的青衣，嗓子調(diào)門很低，但是唱工規(guī)矩，《玉堂春》、《探母》這些戲都不錯(cuò)，扮相也很端莊秀麗,與譚富英每天同臺(tái)，也常演對(duì)兒戲.。

北平的中山公園和北海公園，是很平民化的游玩去處。門票不貴；進(jìn)去以后，喝茶，甚至吃個(gè)便飯，都花不了多少錢。可以說，凡是北平人沒有沒去過這兩個(gè)地方的；而對(duì)外來的觀光客人來說，更是必游之處了。譚富英挑班以后，班中同仁如哈寶山、宋繼亭、計(jì)硯芬等，看著譚富英那種精神萎靡的樣子，都有些同情而可憐他。有一次，選個(gè)晚上沒戲的日子，大家建議，陪他去逛逛公園。富英見大家好意，便提起精神來，一同前往。等到進(jìn)了中山公園，看這個(gè)也新鮮，那個(gè)也沒見過，就像小孩兒進(jìn)了兒童樂園一樣，興奮愉快，樂不可支。因?yàn)樗撕苄r(shí)候，被爺爺帶著玩過一兩次以外，坐科富連成時(shí)候，沒有機(jī)會(huì)玩兒，說來可憐，北平市民人人司空見慣的中山公園，對(duì)堂堂名伶譚富英來說，有如見所未見的西洋景，他的生活單調(diào)，就可想而知了。這一次中山公園逛得很滿意。

以譚富英嗓子之好，是綽綽有余的。有一次，譚富英也不知怎么緊張了，嘎調(diào)沒有上去，臺(tái)下立刻報(bào)以倒彩，有一小部分人竟離座而去，好像他買一張票，就為來聽這一句“叫小番”似的。譚富英嘎調(diào)沒有上去，當(dāng)然心中慚愧惶急，于是從“出關(guān)”一場(chǎng)起，加倍賣力，每一段、每一句唱都卯上，而留下來的大部分觀眾就有福了。天津衛(wèi)的哥兒們是熱氣的脾氣，你唱不好，馬上倒好；唱得精彩，馬上正好，仍然熱烈捧場(chǎng)。從此譚富英視《探母》為畏途。而天津觀眾就奇怪了，你如果認(rèn)為譚富英《探母》的嘎調(diào)上不去，不好，那你可以不去聽啊；卻又不然，一貼《四郎探母》，即使加價(jià)，必要滿座。嘎調(diào)上不去，叫倒好，走人；但是，下次《探母》還買票去聽。在觀眾與戲院的壓力之下，在譚小培也有好處之下，譚富英是每次非唱《探母》不可，而“叫小番”成了他的心病，唱到這里，心情必然緊張，而必然上不去，必然落倒彩，下面的戲必須特別賣力，每次唱完《探母》，就過分勞累啦！后來，總算在天津幾位愛護(hù)譚富英的朋友策劃之下，把這個(gè)問題解決啦，卻也費(fèi)了一番組織功夫，動(dòng)員許多人力。方法是：在演《探母》這一天，預(yù)先在樓下前排、中排、后排，和樓上前排與后排部分，各買了幾十張票。在譚富英唱到“叫小番”時(shí)候，“小”字剛開口，埋伏人員就立刻一齊大聲喝正彩，叫好。這“番”就在如雷彩聲中唱出來，上去也好，上不去也好，都埋在彩聲里，一般觀眾都聽不出來，以為這次真上去了，也跟著叫好兒。事實(shí)上，那晚上富英的“番”字上去了，不過稍為勉強(qiáng)一點(diǎn)。但這是“叫小番”第一次沒落倒彩，他心理上的威脅解除了。此后再唱，不用護(hù)航人員，“叫小番”也平穩(wěn)過關(guān)了。這次解決問題是在中國(guó)大戲院，當(dāng)然院方也支持幫忙，否則票子就沒法安排得那么平均，而譚小培在無計(jì)可施時(shí)，也就聽我們這些外行朋友的話了。

譚富英有四個(gè)兒子，長(zhǎng)子譚元壽，入富社六科習(xí)文武老生，在大陸被目為李少春以后之文武生人才。次子韻壽，富連成七科生，習(xí)丑。三子喜壽，榮春社學(xué)生，習(xí)武生。四子壽昌。這三個(gè)人全是姜氏所生。譚元壽之子名譚孝曾。譚富英因?yàn)樾愿裆屏妓奈茨茱w黃騰達(dá)，是受父親影響。其道德風(fēng)范，足可稱為一代名伶的。（完）本文有刪節(jié)

猜你喜歡