京劇界《朱家溍》誤傳的故事

京劇界《朱家溍》誤傳的故事

舉一件由不少京劇界專(zhuān)業(yè)演員傳說(shuō)過(guò)的故事：在清代末年，宮中演戲，曾經(jīng)有過(guò)一次汪桂芬反串老旦，與龔云甫合演《雙滑油山游六殿》，兩個(gè)老旦同時(shí)唱。唱完之后，龔云甫埋怨琴師陸五：“你怎么不給我托腔，反而跟著汪桂芬跑?”陸五回答：“我在場(chǎng)上只聽(tīng)見(jiàn)汪桂芬的唱，聽(tīng)不見(jiàn)您唱?！?/p>

汪桂芬與龔云甫

這個(gè)故事中心意思是要說(shuō)明龔云甫是人人皆知的好嗓子，可是和汪桂芬同唱就到了聽(tīng)不見(jiàn)的程度，那么汪的嗓子有多好就可想而知了。我本來(lái)對(duì)這個(gè)故事沒(méi)有懷疑，因?yàn)閺那皯虬嗟拇_有過(guò)這樣的事，我也看過(guò)，例如在第一舞臺(tái)義務(wù)戲梅尚程荀加上王幼卿、小翠花演《五花洞》；還看過(guò)李萬(wàn)春、劉宗楊、張?jiān)葡?、楊盛春演《四白水灘》有四個(gè)十一郎同時(shí)耍下場(chǎng)。所以我覺(jué)得汪桂芬、龔云甫合演《雙滑油山》是完全可能的，并無(wú)意去考證。

由于十年前集體編寫(xiě)《中國(guó)京劇史》第一冊(cè)，我擔(dān)任清代宮中亂彈戲的發(fā)展一章，為此翻閱了清代升平署全部各項(xiàng)檔案，順便更正了一些大大小小的誤傳，其中之一就是這個(gè)故事。據(jù)檔案載：汪桂芬于光緒二十八年六月十一日挑進(jìn)升平署當(dāng)教習(xí)，光緒三十四年四月十二日病故。在此期間'日記檔'記載著每一次的戲碼，汪未演過(guò)老旦戲。至于龔經(jīng)常演的都是零碎角，從來(lái)未演過(guò)主角老旦戲，并且有時(shí)還演過(guò)《擊鼓罵曹》的旗牌。當(dāng)時(shí)在升平署演正工主角老旦是熊連喜，其次是周長(zhǎng)順，還輪不到龔。

再糾正一件大事的誤傳：過(guò)去戲曲史的研究者，一般認(rèn)為昆腔在乾隆以后就沒(méi)落了，以至對(duì)于亂彈完全成熟的時(shí)代估計(jì)過(guò)早，這個(gè)結(jié)論直接影響《中國(guó)大百科全書(shū)·戲曲卷》。此書(shū)第186頁(yè)有這樣的話(huà)：“乾隆末年，昆劇在南方雖仍占優(yōu)勢(shì)，但在北方卻不得不讓位給后來(lái)興起的其他聲腔劇種。”第187頁(yè)：“嘉慶末年，北京已無(wú)純昆腔的戲班”。但據(jù)升平署檔案載：同治二年至五年，由升平署批準(zhǔn)成立在北京的戲班共有17個(gè)，其中有8個(gè)純昆腔戲班、2個(gè)昆弋戲班，2個(gè)秦腔戲班，2個(gè)琴腔戲班，3個(gè)未注明某種腔的戲班，各領(lǐng)班人所具甘結(jié)都完好的存在，總之昆腔戲班在同治年間仍然占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。據(jù)光緒三年的各領(lǐng)班所具甘結(jié)，北京共有13個(gè)戲班，其中有5個(gè)純昆腔戲班，比同治年減少一些，但和同時(shí)其他劇種相比，仍占優(yōu)勢(shì)。當(dāng)時(shí)宮中演戲和北京各戲班演戲的情況，反映亂彈逐漸上升，昆弋逐漸減少，宮中和民間戲班基本上同步，昆弋讓位給亂彈，不是乾嘉年代，確切的時(shí)代是光緒末年才達(dá)到北京已沒(méi)有純昆腔戲班的情況，幸喜有檔案可據(jù)，相差百年，得以糾正，不然的話(huà)，結(jié)論已載入大百科全書(shū)誤傳就成為信史了。

升平署

誤傳的瑣碎事就更多了，例如《中國(guó)京劇》1997年1期有兩位作者也是聽(tīng)了誤傳，在《慈禧太后看戲論賞罰》一文中說(shuō)：“青衣行當(dāng)?shù)臅r(shí)小福與孫怡云扮演的天官最為拿手，經(jīng)常獲得賞銀，就連他們勾臉的王楞仙也因此而跟著沾光，王瑤卿扮演的天官也十分精彩……”按天官這個(gè)角色是老生扮演，不論在宮中還是民間戲班，演“天官賜?！钡奶旃俣际抢仙?，不勾臉。又一段原文：“有一些內(nèi)廷供奉很少得到賞銀，例如演丑角的王福壽……”按當(dāng)時(shí)被挑選進(jìn)入升平署當(dāng)差的演員在編制上有“教習(xí)”和“學(xué)生”兩等職稱(chēng)，例如譚鑫培、汪桂芬是教習(xí)，楊小樓、王瑤卿就是學(xué)生，沒(méi)有“供奉”這個(gè)名稱(chēng)。王福壽是武生兼老生，不是丑角。又一段：“如果真出了毛病，輕則打竹桿子或者扣罰薪俸三個(gè)月，重則如果遇到她心里不高興，就會(huì)有掉腦袋的危險(xiǎn)?！卑瓷绞饳n案中有一種“日記檔”逐日記載(凡皇帝或太后關(guān)于演戲有什么指示都有記載)，舉兩個(gè)例子：“光緒二十二年十二月初十日，總管馬得安傳旨：凡孫菊仙承應(yīng)，詞調(diào)不允稍減，莫違。欽此。”“光緒二十三年正月初二日高福云傳旨：有昆腔軸子，不準(zhǔn)唱混涂了，如果再唱混涂了，降不是，特傳。欽此?！蔽衣?tīng)老先生們說(shuō)過(guò)，孫菊仙唱戲，他有時(shí)不高興，一大段唱減詞減腔一撂就過(guò)去了，這是他的不好習(xí)慣，這種錯(cuò)誤也不過(guò)受到指責(zé)而已。至于昆腔軸子唱混涂了，是指皮黃戲班演昆腔戲，有一種所謂“甩著唱”的不好習(xí)慣，尤其武戲遇見(jiàn)身段多的地方，干脆只吹不唱。這種錯(cuò)誤也是警告而已，并沒(méi)有什么懲罰，至于掉腦袋的危險(xiǎn)更沒(méi)有了。

王瑤卿

又一段：“王瑤卿在家中排行老大，所以慈禧太后就御賜給他一個(gè)名字叫王大。后來(lái)還有幾位著名演員被太后老佛爺恩賜封為‘御戲子'，他們是譚鑫培、王瑤卿、陳德霖、楊小樓等?！卑串?dāng)時(shí)的獎(jiǎng)賞，從“日記檔”得知只是賞銀或賞物，對(duì)于某人的某戲演的十分滿(mǎn)意時(shí)就口頭上嘉獎(jiǎng)，“日記檔”也都照載不誤，只是未見(jiàn)有賜名賜封的記載。我認(rèn)為既然口頭嘉獎(jiǎng)都有記載，如果有賜名賜封的事不會(huì)不記，所以應(yīng)該說(shuō)沒(méi)有賜封賜名的事。賞銀的數(shù)目，每人1兩至10兩多少不等，最多是20兩，叫作大賞，偶然也有破例的時(shí)候，如光緒三十四年六月十八日，頤樂(lè)殿承應(yīng)，10出戲內(nèi)有譚鑫培、楊小樓的《連營(yíng)寨》，原注“永喜交下賞《連營(yíng)寨》銀260兩?！?0日又演《連營(yíng)寨》又賞銀340兩，這是特殊的賞賜。

下面的一段誤傳，即《票友名家連環(huán)套》一文，鄧先生對(duì)我的表演給予很高的評(píng)價(jià)，我實(shí)在是慚愧不敢當(dāng)，并感謝鄧先生的鼓勵(lì)。但其中有一段誤傳的故事我不得不提出更正。原文是：“說(shuō)來(lái)還有個(gè)故事：舊時(shí)有些京劇藝人思想保守，不肯將自己藝術(shù)傳給外人，怕?lián)屃俗约旱娘埻?。楊小樓便是其一。他的外孫劉宗楊向外祖父學(xué)藝當(dāng)然要教的，但宗楊接受能力稍差，其外公又因演出繁忙沒(méi)工夫細(xì)說(shuō)，必須找一個(gè)陪讀的作為‘二傳手'，于是選中了這位沒(méi)有‘危險(xiǎn)'的外行人朱家溍。一來(lái)朱是劉的好朋友，二來(lái)朱的文化程度高、接受能力強(qiáng)、又十分熱愛(ài)楊派藝術(shù)。楊小樓和姑爺劉硯芳，給他二人說(shuō)了一遍后，朱再幫助劉慢慢消化，后來(lái)劉宗楊也成為當(dāng)時(shí)著名的武生演員”。

譚鑫培與楊小樓《陽(yáng)平關(guān)》

這一段故事是鄧先生聽(tīng)別人說(shuō)的，我首先要更正的是楊小樓先生不屬于“不肯將自己的藝術(shù)傳給外人，怕?lián)屃俗约旱娘埻搿钡娜?，我認(rèn)為楊小樓先生和梅蘭芳先生他們?cè)趹蚯飞系牡匚唬屯膶W(xué)史上李白杜甫的地位一樣，沒(méi)有人能搶?zhuān)麄円膊慌抡l(shuí)來(lái)?yè)尅钕壬荒甑筋^不斷地演出，實(shí)在沒(méi)有時(shí)間教徒弟，所以劉宗楊小時(shí)候的老師是范福泰老先生，并不是楊先生自己教。范先生是教武戲的權(quán)威，另外請(qǐng)看工的先生，還有教老生戲的陳秀華先生。梅葆玖小時(shí)候請(qǐng)王幼卿教青衣戲，請(qǐng)朱琴心教花旦戲，請(qǐng)?zhí)沼裰ソ痰恶R旦戲，也不是梅先生自己教，教戲和唱戲幾乎是不同的工種。我14歲時(shí)開(kāi)始和劉宗楊交朋友，他比我大一歲，當(dāng)時(shí)我雖然已經(jīng)算是會(huì)幾出戲，但無(wú)法和他比，我絕對(duì)不是接受能力比他強(qiáng)，幫助他消化。劉硯芳先生是我的老師，可是有更多的戲是劉宗楊教我的，他15歲時(shí)已經(jīng)是斌慶社的臺(tái)柱，和李萬(wàn)春并牌輪流唱大軸。當(dāng)時(shí)劉的老生戲和武生戲各占一半，每日白天在廣德樓演出，一年360天，如果不會(huì)演一、二百出戲怎敢擔(dān)此重任，劉宗楊可稱(chēng)是真正楊派的傳人。

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