京劇藝術(shù)的美學(xué)特征（程式性）

不過，京劇的程式可能更為成熟，也就更為靈活多變，更具有可塑性，并且開宗明義地承認(rèn)程式。這是因?yàn)榫﹦〉谋硌莩淌绞窃陂L期的舞臺實(shí)踐中和豐富紛繁的社會生活中高度提煉的表演語匯。它不僅使生活萬象舞蹈化，音樂化，節(jié)奏化，而且形成了規(guī)范不變，但形式千變?nèi)f化的表演元素。比如唱腔板式的安排，嬉笑與哭怒的方式，開門、關(guān)門、騎馬、登舟、乘車、坐轎、開打、水斗、上山和上下樓等等都有一套完整的，相對固定的表現(xiàn)方式。我們把這些程式根據(jù)劇情巧妙地連綴起來就是一出完整的戲。

因此，京劇就按行當(dāng)化分成了四種大的不同類別的表演程式。也可以說行當(dāng)把程式分成四種大的類別和許多小的類別。比如在化裝上，嗓音上，服飾上每個行當(dāng)都有自己的特點(diǎn)?；樣谢樀哪樧V，丑角有丑角的臉譜。比如同是唱腔和念白，不同的行當(dāng)就有不同的唱法和念法；同是一個動作，或者是同一個云手的動作，不同的行當(dāng)，也就是不同的人物，就有不同的方式，我們的前輩根據(jù)不同行當(dāng)?shù)囊?，在拉云手時就總結(jié)出五句話的要領(lǐng)，即：老生齊眉，旦角齊乳，花臉過頂，小生齊肩，武丑齊腹。雖然這五句話指的是拉云手的位置，但是其中的道理在實(shí)踐中是不言而明的，如果舉一反三，也就是對每一行當(dāng)所有動作的規(guī)范。比如老生為年長穩(wěn)重者，動作要蒼勁而舒緩；旦角為女性，動作多輕柔嫵媚；花臉為性格豪放粗獷者，動作幅度要又大又開；小生年輕氣盛，要勁透紙背，武生則比老生剛勁，比花臉中和，因此前人歸納為："老生要弓；花臉要撐；小生要緊；旦角要松；武生在當(dāng)中。"同是走路，四種行當(dāng)也有四種不同的腳步。同是一個開門的動作，盡管每個行當(dāng)開門的動作程序是一樣的，都是左手按門板，右手拉門插關(guān)，然后雙手往里拉門再兩手向左右分門，最后邁左腳出門。這個程式在表現(xiàn)古典戲劇中是永恒不變的，但是，每個行當(dāng)?shù)拈_門姿勢和手眼身步法是不一樣的，每個角色在不同的心情和處境下的開門也是不同的，這又必須是隨機(jī)應(yīng)變的。例如上馬的動作按規(guī)范都是右手按馬鞍，持馬鞭抬左腳，跨右腳，用馬鞭打馬再舉馬鞭。因?yàn)檫@個程式是原于生活的，如果改變這個程式，就脫離了生活，觀眾就看不明白了?？墒窃诰﹦　镀G陽樓》中高登就有三個上馬的動作，盡管都遵守程式規(guī)范，但是由于角色的心情不同，環(huán)境不同，運(yùn)用的技巧不同，因此給觀眾的感覺也是截然不同的。可見，程式是固定的，不但因行當(dāng)要有所區(qū)別，運(yùn)用起來也都是千變?nèi)f化的。由于我們是按行當(dāng)對演員進(jìn)行訓(xùn)練的，所以我們的演員大都是學(xué)習(xí)一個行當(dāng)?shù)谋硌莩淌?，并根?jù)所學(xué)的程式表現(xiàn)一個行當(dāng)?shù)娜宋铩?/p>

從這一個簡單表演實(shí)例中，我們不難看出，京劇的程式和程式運(yùn)用法則就好比桌椅種類雖多，花樣也可以不斷翻新，但都是由板、條、框組合而成的，組合的方式都是由固定尺寸的榫與眼的結(jié)合一樣。好比我們的電腦，雖然都是由主版、硬盤、內(nèi)存、CPO、軟驅(qū)和光驅(qū)等有機(jī)的連綴組成的一樣，只要你能夠靈活運(yùn)用，就能在這些固定的元件組合中創(chuàng)造出無窮無盡的智慧和靈感。

由此可知，京劇豐富的表演程式在表現(xiàn)劇情和刻畫人物形象中都是取之不盡的；而運(yùn)用程式的方式方法也是變化莫測的，只要演員掌握了程式運(yùn)用中起承轉(zhuǎn)合的法則，按京劇藝術(shù)表演的規(guī)律進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，就會在京劇舞臺上創(chuàng)造出更多鮮活的藝術(shù)形象。

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