京劇劇目《逍遙津》

《逍遙津》又名《白逼宮》，是京劇四大須生高慶奎的代表作之一。此劇在某些地方戲如秦腔中也有演出。

漢獻帝劉協(xié)因曹操權(quán)勢日重，與伏后計議，派內(nèi)侍穆順給后父伏完送去血詔，囑約孫權(quán)、劉備為外應以鋤曹。曹操從穆順的發(fā)髻中搜出密書，帶劍入宮，命華歆把伏后亂棒打死，還鴆殺了伏后的兩個兒子，殺了伏完及穆順的全家。

此劇名約“逍遙津”，實則如今的傳本已與此三字沒有關(guān)聯(lián)。逍遙津是安徽合肥的一個地名，老劇本前面有一段張遼大戰(zhàn)孫權(quán)于逍遙津的情節(jié)，故得此名，沿用至今。

唱段分析

此劇中有兩段唱頗為著名，現(xiàn)做簡要分析。

先是一段[西皮導板、原板轉(zhuǎn)快板、散板]唱腔，出現(xiàn)在漢獻帝被曹操威脅逼迫，忍無可忍，回宮與伏后計議，起草詔書。這段唱腔表現(xiàn)了獻帝的急迫和激昂的情緒，節(jié)奏和尺寸都很緊湊。應該說，這段唱的唱詞寫得很差，拖泥帶水且用詞極不講究，比如“含悲忍淚草詔寫，手提羊毫寫根苗。上寫曉諭眾卿曉，各路諸侯聽根苗”這幾句，連續(xù)兩句以“根苗”二字的收尾和第三句的接連兩個“曉”字以及三個重復的“寫”字，這樣的格式均為文本創(chuàng)作中所禁忌。但是，這段唱的板式設(shè)計極為得體，情緒的把握非常準確和適度，激憤又不張揚，聽起來雖不長但很過癮。我想，這樣的詞曲“矛盾”在許多京劇傳統(tǒng)戲中是個通病，問題是，流傳下來的往往是“唯曲至上”的段子，唱詞反倒成了其次，此中原由值得體味，尤其在目前的創(chuàng)作走勢中。

劇中久負盛名的一個唱段是后面的大段[二黃]唱腔，獻帝在伏后被打死后攜二皇子憂居宮院，這段唱凄楚、哀傷而又激憤異常，格式上由于以長達十一句的“欺寡人”的排比為中心，所以顯得格律規(guī)整，盡管為“湊數(shù)”也出現(xiàn)了如“犯人受罪”和“犯人發(fā)配”這樣的重復。同樣，此段唱腔的結(jié)構(gòu)設(shè)置更是值得稱道的，幾乎是每句都精雕細刻，不同凡響，堪稱京劇老生聲腔藝術(shù)之典范。

第一句：粗略統(tǒng)計，只這一句導板，用時大概在2分30秒左右，時而如云繞霧間，時而似雨落枝頭，時而若江潮洶涌稍縱即平，時而仿潰堤決口浪底翻沙，絲毫沒有沉繁的感覺，如此，所謂“一句話唱半天”的說法就是偏見了，只要你能坐下來細品這段《逍遙津》。

第二句的[回龍]，尾字的處理又是一妙：京劇大部分的回龍腔都是甩出去的，通常形成劇場中爆棚之效，而這里，反其道而行，“悲”字不是唱出而是“噴”出，氣口有力，適時收腔，真有心肺氣炸的感覺。

第三句始轉(zhuǎn)為原板，“曹孟德”三字的裝飾音“裝飾”起漢獻帝的刻骨之恨，飲恨的感覺油然而生，“與伏后”的后面用一個“哇”的虛詞，使聽者感覺出漢獻帝對事態(tài)發(fā)展的懊惱和失望。

第四句的“不”字向下頓以及“相隨”二字的低回拖腔都把人物此時的心態(tài)表現(xiàn)的十分準確，尤其是接下來一句的“年歲小”的“小”字，在婉轉(zhuǎn)的低腔中刻畫出一位懦弱帝王的憐子之情。

轉(zhuǎn)入[慢板]后的“牙根咬碎”，“根”字的鼻音和“咬”字的一唱三嘆，這時的唱腔已經(jīng)完全融入了人物的當時情境和心態(tài)，唱而非唱了。

在后面大段的排比處理得規(guī)范而相對平靜，無論是從唱段結(jié)構(gòu)上看，還是人物思緒上講，此時的平靜即是必須的，也是合理的，恰如其分地表達出漢獻帝的無奈慨嘆，至[垛板]，終于又樹欲靜而風不平，“回歸”的音域跳躍明顯，激憤再起，只一瞬，“殘兵敗隊”的[散板]讓人聽出了“絕望”的呻吟。

京劇《逍遙津》唱詞

[二黃導板]父子們在宮院傷心落淚，

[二黃碰板]不由孤一陣陣好不傷悲。

[二黃原板]曹孟德與伏后結(jié)下仇對，

害得她魂靈兒不能夠相隨，

二皇兒年紀小孩童之輩。

不能夠到靈前奠酒三杯。

（二段）

恨奸賊把孤王牙根咬碎，

[二黃三眼]上欺君下壓臣作事全非。

欺寡人在金殿不敢回對，

欺寡人好一似貓鼠相隨

欺寡人好一似家人奴婢，

欺寡人好一似墻倒眾推

欺寡人好一似風擺蘆葦，

欺寡人好一似孤燈風吹

欺寡人好一似孤魂冤鬼，

[二黃垛板]欺寡人好一似揚子江心，

一只小舟、風狂浪打、浪打風狂，波浪滔天，難以挽回。

[二黃原板]欺寡人好一似殘兵敗隊，

又聽得宮墻外喧嘩如雷。

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