晉劇走向低潮的時期

閻、馮倒蔣失敗后，山西經(jīng)濟(jì)蕭條。山西梆子的部分班社誤入歧途，腐敗風(fēng)氣傳入戲班，造成臺風(fēng)不振，藝人思想墮落、藝術(shù)水平下降，給許多藝人的生活帶來嚴(yán)重困難，以至少數(shù)坤角藝人，迭遭不幸，陷入困境，不能自拔。

蘆溝橋事變后，日本軍很快入侵山西，所到之處，燒殺搶掠，無惡不作，迫使各地戲班全部解體，藝人四散，其中部分人亡命國外，部分入改行種地。只有少數(shù)人進(jìn)入太行、晉綏、晉察冀等革命根據(jù)地，以嶄新的面貌為抗日軍民演出服務(wù)。抗戰(zhàn)前后的10多年間，山西梆子所遭受的劫難，造成了晉劇發(fā)展史上的第一次低潮時期。

新中國的成立，給山西梆子開創(chuàng)了第三個輝煌時期。1956-1958年左右，全省大部分地區(qū)縣市以上劇團(tuán)，相繼建立健全起來。最優(yōu)秀演員集中在省城太原演出，于是把山西梆子正式定名為晉劇，各地縣所屬劇團(tuán)名稱，也統(tǒng)一改為某某晉劇團(tuán)。

文化大革命的發(fā)生，使晉劇成為首先被沖擊的目標(biāo)之一，使晉劇再次走向低谷。1967年，劇團(tuán)改為毛澤東思想宣傳隊。后又統(tǒng)一改唱樣板戲，上場藝人還要通過政審后方能登臺。晉劇元?dú)獯髠?，造成了發(fā)展史上的第二次低潮時期。

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