越劇小歌班的音樂唱腔

衛(wèi)梅朵嘗試配樂

小歌班誕生初，被官府視為“淫戲”的理由之一是沒有絲弦鑼鼓相配。1907年后，“梅朵阿順班”進(jìn)縣城演出于藥王廟。當(dāng)時(shí)縣衙牛知事不批準(zhǔn)上演，其理由也是沒有絲弦鑼鼓相配，不是“正戲”屬“淫戲”，后經(jīng)戲館老板周旋才得演出。但衛(wèi)梅朵被“沒有絲弦鑼鼓相配屬淫戲”一語觸動(dòng)心坎。覺得一個(gè)戲沒有絲弦實(shí)不成體統(tǒng)，便自拉板胡自唱，但忙于演出的他，無能為力，配樂只好作罷。

后，嵊縣的“青年演出團(tuán)”也到藥王廟演出，宣傳反對(duì)袁世凱喪權(quán)辱國(guó)的“廿一條”。演出團(tuán)成員俞龍孫（嵊縣城關(guān)人）看了小歌班后，向戲班領(lǐng)班周麟趾提議：戲班無樂隊(duì)是不完善的藝術(shù)，應(yīng)配上絲弦。此議正合衛(wèi)梅朵之意，便由衛(wèi)梅朵唱，俞龍孫拉板胡伴奏，但由于當(dāng)時(shí)都唱長(zhǎng)段清板，又無起板、落板樂曲，俞龍孫難以插入，板胡伴奏也無結(jié)果。直到1916年，“梅朵阿順班”進(jìn)杭州美紀(jì)公司（大世界前身）演出，衛(wèi)梅朵欲配樂之心不死，又請(qǐng)來了嵊縣幾個(gè)“戲客班”、“道士班”樂師嘗試配樂。但是，一個(gè)有十年歷史的“清唱藝術(shù)”要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)樂隊(duì)伴奏談何容易，仍以無結(jié)果告終?？梢卜e累了失敗的教訓(xùn)，為今后成功奠下基石。

第一支樂隊(duì)的建成

小歌班在上海站穩(wěn)腳跟，打開局面后，大大鼓舞了藝人進(jìn)一步發(fā)展越劇事業(yè)的信心。歸根到底要提高演出質(zhì)量。大家又重提配樂隊(duì)伴奏之事，覺得光敲敲鼓板、打打小鑼的清唱，人聲接腔，難獲好效果，質(zhì)量難提高，事業(yè)難發(fā)展。

戲院老板也看到這一點(diǎn)，欲爭(zhēng)取觀眾，獲高利，也關(guān)心起后臺(tái)戲班演出質(zhì)量問題。尤其是前臺(tái)升平歌舞臺(tái)合股者、后臺(tái)老板周麟趾更為關(guān)心，他還想到升平歌舞臺(tái)開館時(shí)嵊縣老鄉(xiāng)竺鳴濤送的一副對(duì)聯(lián)上寫的：“升平世界倒也清雅，歌舞場(chǎng)中還是的篤”。覺得沒絲弦伴奏太不合時(shí)尚了。為此，回到家鄉(xiāng)嵊縣開元鎮(zhèn)花高薪請(qǐng)來了三位“戲客班”樂師，并言明：你們?yōu)樾「璋嗯錁?，配糟了沒關(guān)系，工資不少，大膽嘗試。

這三人是：樂師周小燦，熟知紹興大班，懂京戲，擅拉板胡；周孝棠是位專職的鼓師；周林芳吹嗩吶，又是能彈“斗子”會(huì)打鑼鼓的多面手。他們都是周麟趾同鄉(xiāng)本族。1920年底，他們到上海后，先傾聽演員們的意見要求，演出時(shí)坐在臺(tái)下看戲聽演唱，又互相研討。平時(shí)與衛(wèi)梅朵等幾個(gè)演員邊演唱邊嘗試配上起調(diào)、過門、落調(diào)，最終被搬上舞臺(tái)。盡管演唱時(shí)不配樂，但演出已有絲弦相配，并以絲弦替代人聲接腔?！叭齻€(gè)臭皮匠，抵個(gè)諸葛亮”，經(jīng)過一個(gè)多月的試驗(yàn)，以鼓板、板胡、斗子三件樂器組成的“三件頭”樂隊(duì)，終于在1921年初在上海升平歌舞臺(tái)正式成立，從此，小歌班結(jié)束了清唱藝術(shù)的歷史。

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