淮劇是如何發(fā)展起來的

中國漢族戲曲劇種，又名江淮戲。源于清代，流行于江蘇省、上海市和安徽省部分地區(qū)。清代中葉，江蘇鹽城、阜寧、淮安、清江市一帶，民間流行著一種由農(nóng)民號子和田歌“腔”、“栽秧調(diào)”發(fā)展而成的說唱形式“門嘆詞”，形式為一人單唱或二人對唱稱之為二可子，僅以竹板擊節(jié)。后與蘇北民間酬神的“香火戲”結合演出。之后，又受徽戲和京劇的影響，在唱腔、表演和劇目等方面逐漸豐富，形成了淮劇。

淮劇是如何發(fā)展起來的

最初的淮劇，多為民間生活小戲，其主要唱調(diào)是在“門嘆詞”、“香火調(diào)”和部分民歌小曲基礎上發(fā)展而成的淮調(diào)(后稱老淮調(diào))。后受徽戲和京戲影響。

淮劇新秀邱海東陳麗娟，移植演出了一些表現(xiàn)歷史生活的大戲，因需扎靠、打把子，故稱“靠把戲”。在唱腔上，相應吸收了徽戲的唱腔加以變化，創(chuàng)造了“靠把調(diào)”(又稱老徽調(diào))。早期淮劇以“老淮調(diào)”和“靠把調(diào)”為主，唱腔基本上是曲牌聯(lián)綴結構，未采用管弦樂器伴奏。1930年前后，戴寶雨、梁廣友、謝長鈺等人，又在“香火調(diào)”的基礎上，開始創(chuàng)作了采用二胡伴奏的一些新調(diào)，因二胡用琴弓拉奏，故名“拉調(diào)”?！袄{(diào)”唱腔在板式變化上有新的豐富和發(fā)展，加之此時出現(xiàn)了李玉花、董桂英等第一批女演員，使淮劇的表演藝術得到了較大的提高，流動地區(qū)也從鹽城、阜寧、淮安一帶，逐步擴大而流布江蘇全省。

1912年，淮劇藝人何孔德、何孔標、陳達三等，把淮劇帶到上海演唱。1939年，著名演員筱文艷在“拉調(diào)”等唱腔的基礎上，新創(chuàng)出“自由調(diào)”，使淮劇唱腔大大地增強了表現(xiàn)力。之后，名演員何叫天又創(chuàng)出了“連環(huán)句”唱調(diào)，進一步豐富了“自由調(diào)”。在蘇北抗日根據(jù)地，1942年成立了鹽阜文工團等文藝演出團、隊，建立了“淮戲研究組”，不但創(chuàng)作演出了反映人民革命斗爭的現(xiàn)代戲，也新創(chuàng)了“新淮調(diào)”、“新悲調(diào)”等唱腔，并吸收揚州“小開口”(見揚劇)的一些曲子，使淮劇唱腔更加豐富起來?；磩〕怀陨现饕{(diào)外，尚有〔南昌調(diào)〕、〔淮悲調(diào)〕、〔春調(diào)〕、〔十字調(diào)〕、〔下河調(diào)〕、〔葉子調(diào)〕等腔調(diào)，以及部分來自民歌、小曲的調(diào)子，如〔磨房調(diào)〕、〔補缸調(diào)〕、〔跳槽調(diào)〕、〔八段錦〕、〔藍橋調(diào)〕等。伴奏樂器有二胡、三弦、揚琴、笛、嗩吶等；打擊樂器有扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、堂鑼等。在鹽阜“花鼓鑼”、“僮子鑼”、“麒麟鑼”基礎上發(fā)展起來的一整套伴唱鑼鼓，具有鮮明的藝術特色。

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