湘劇的唱腔知識(shí)學(xué)習(xí)

湘劇的表演融高、低、昆、亂四大聲腔于一爐，并吸收了青陽腔、四平調(diào)、吹腔以及〔南羅腔〕、〔銀紐絲)、〔鮮花調(diào)〕等雜曲小調(diào)。在長期的衍變過程中，高腔和亂彈已成為今湘劇藝術(shù)中的主要聲腔。

高腔是湘劇主要聲腔之一，源于江西弋陽腔。進(jìn)入湖南后，較快地吸收了湘中、湘東民間音樂并扎下根來，成為湘劇早期的高腔，其代表劇目為《目連傳》。高腔向來為鑼鼓伴唱，不托管弦，一人啟口，眾人幫唱，在高腔系統(tǒng)中較為淳厚而又率真奔放，屬聯(lián)曲體，其結(jié)構(gòu)承襲了南北曲套曲的體制。在一折戲中，由引子、過曲（包括正曲和集曲）和尾聲三部分聯(lián)綴組成套曲，習(xí)慣上稱作“一堂牌子”。 高腔曲牌有三百余支，有南北之分，南曲多于北曲。每支曲牌一般由“腔”和“流”（放流）兩部分構(gòu)成。凡屬句幅大、旋律強(qiáng)、用人聲和打擊樂幫鈸聲作為結(jié)尾的樂句稱為“腔”；而字多聲少，朗誦性強(qiáng)，只有鼓、板擊節(jié)的“滾唱”稱為“流”。即一支曲牌中，在“腔”的前面增加詞句，成為長段流水板，可以起到豐富曲文內(nèi)容和淋漓盡致地表達(dá)思想感情的乍用。根據(jù)調(diào)式、旋律變化，曲牌功能各異。表觀敘述和歡樂、熱烈氣氛的有〔金蓮子〕、〔黃鶯兒〕、〔山花子〕、〔東甌令〕、〔風(fēng)入松〕等；表觀慷慨、激昂、悲壯情緒的有〔北駐馬聽〕、〔胡十八〕、〔陣云開〕、〔山坡羊〕、〔紅衲襖〕等；表現(xiàn)氣勢磅礴、威武雄壯場面的有〔漢腔〕、〔棉搭絮〕、〔端正好〕、〔叨叨令〕、〔滾繡球〕等；表現(xiàn)沉思和懷念、凄切、悲哀感情的有〔四朝元〕、〔下山虎〕、〔掛金魚〕、〔江頭金桂〕。尚有一種由不同曲牌的腔句互相“穿”、“掛”，在調(diào)高、調(diào)式上互相轉(zhuǎn)替交換，糅合而成的〔八聲甘州歌〕、〔錦堂月〕、〔梅花塘〕、〔三仙橋〕、〔孝順歌〕等，別成一格，能適應(yīng)劇中情節(jié)和人物情緒的變化，表現(xiàn)力強(qiáng)。此外還有一些如〔喬木遮〕、〔繡停針〕等屬于民歌、小調(diào)性質(zhì)的曲牌。 高腔的節(jié)拍可分兩類：一種是整規(guī)節(jié)拍類型，一種是節(jié)拍較為自由的散板類型。板式按習(xí)慣稱呼有單板、夾板、散板、滾板、快打慢唱、回龍等。唱詞絕大部分是有牌調(diào)的長短句，但〔漢腔類〕為整齊的七字句。建國后，湘劇音樂工作者為了使高腔適應(yīng)于表現(xiàn)現(xiàn)代生活，運(yùn)用“穿、掛、索、犯”等手法，譜寫出一批新曲，如《園丁之歌》中“要為無產(chǎn)階級(jí)爭榮光”的大型唱段，就是由〔北駐馬聽〕、〔紅衲襖〕、〔混江龍〕、〔新水令〕一類曲牌“穿”、“掛”而成，既保留了傳統(tǒng)聲腔的特點(diǎn)，又富有鮮明的時(shí)代氣息。如今演唱高腔已試用管弦伴奏，幫腔以人聲幫腔和樂器伴奏相結(jié)合。 亂彈又稱作“彈腔”、“南北路”，屬皮黃系統(tǒng)的板腔體音樂。南路相當(dāng)于二黃，北路相當(dāng)于西皮；又各有其反調(diào)，稱為反南路與反北路，相當(dāng)于反二黃與反西皮。平板（即四平調(diào)）、安慶調(diào)（即吹腔）、七槌半（即南羅腔）均歸于亂彈腔。南北路聲腔的主要區(qū)別在于各有不同的基本調(diào)式旋法，形成不同定弦。

亂彈的板式南路有慢三眼〔又名“十板頭”、“四塊玉”〕、慢放流、慢走馬、走馬放流、快走馬、快打慢唱、散板、滾板及導(dǎo)板、哭頭和聯(lián)彈等：北路有慢板、快三眼〔相當(dāng)于京劇原板〕、二流〔相當(dāng)于京劇二六〕、垛子、快打慢唱、散板、滾板、導(dǎo)板、哭頭和聯(lián)彈等。此外，通過創(chuàng)造發(fā)展出南轉(zhuǎn)北、正轉(zhuǎn)反，南路垛子、十八板、寶塔歌等獨(dú)特的形式。就節(jié)奏和情緒而言，南路流暢委婉，速度緩慢；北路開朗活潑，速度較快；南路反調(diào)則凄涼悲憤。唱詞基本上為整齊的七字句或十字句，上下樂句反復(fù)進(jìn)行，樂句中又有小停頓，常墊以小過門。一般上下樂句是不可短缺的，但在特殊情況下，也可省去某一尾句，以鑼鼓代替，習(xí)稱“包皮”。 低牌子也是一種聯(lián)曲體唱腔。曲調(diào)形式為三段體，即開始有個(gè)“引子”，系散板，速度最慢；主體為三眼板與一眼板或無眼快板，速度平穩(wěn)；最后曲調(diào)急轉(zhuǎn)直下，除用管弦樂伴奏外，加入鑼鼓，造成高潮結(jié)束，謂之“合頭”。但也有不是三段體的，或無引子，或無合頭，或僅有主體。曲牌也有三百多支，分低牌子、番牌子、過場牌子三類。低牌子一般通用；番牌子專用于番邦人物的唱做；過場牌子大多是無詞曲牌，如發(fā)兵用〔泣顏回〕、上朝用〔六么令〕、飲宴用〔園林好〕等。一說低牌子即昆腔，是昆曲地方化之后的俗稱。詞格、曲格均與昆曲相同，曲牌名稱也大多一樣，只是唱法上大同小異，較昆曲粗獷平直。 昆腔于明末清初傳入。清康熙六年〔2667)成立的老仁和班，為高昆兼唱。乾隆年間，還有一個(gè)專唱昆腔的大普慶班。常演劇目有《游園驚夢、《藏舟刺梁、《劍閣聞鈴》、《宮娥刺虎》等。后因亂彈〔南、北路)興盛，至同治、光緒年間，昆腔逐漸衰落，時(shí)至今日，湘劇己無昆腔劇目。

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