湘劇的歷史溯源

湘劇的高腔源于弋陽腔，早在明朝嘉靖（1522-1566）年間人徐渭的《南詞敘錄》已有關(guān)于弋陽腔在“兩京、湖南、閩、廣用之”的記載。弋陽腔在傳人長(zhǎng)沙之后，經(jīng)“錯(cuò)用鄉(xiāng)語”、“只沿土俗”和融合打鑼腔等地方音樂，從而在弋陽腔滾唱基礎(chǔ)上衍變成湘劇高腔。從《精忠傳》等古老的連臺(tái)本戲以高腔、低牌子合演的情況看，后者的產(chǎn)生年代約與前者同。 昆曲傳入長(zhǎng)沙時(shí)間稍晚，根據(jù)“長(zhǎng)沙老郎廟班牌”，清朝康熙三年（1664年）和六年，既唱高腔、也唱昆曲的長(zhǎng)沙福秀班和老仁和班先后成立。作于乾隆二十年（1755年）至二十八年間的江賓谷所作的《瀟湘聽雨錄》卷三，曾記載湖南布政使楊廷璋陛見時(shí)，官場(chǎng)公餞，曾演出昆曲《三多》。這一時(shí)期當(dāng)是昆曲傳入長(zhǎng)沙的時(shí)間。高、昆同臺(tái)演出，直接影響到高腔音樂和表演藝術(shù)的發(fā)展，使之從偏重大鑼大鼓的武戲，變?yōu)橐渤¤屝」牡奈膽颉．?dāng)年老仁和班小生喜保和杜三演唱的《趕齋潑粥》、《打獵回書》等高腔戲，也曾經(jīng)吸收了昆曲表演中許多優(yōu)美、細(xì)膩的做工和舞蹈，在當(dāng)時(shí)也曾名噪一時(shí)。至同治、光緒年間（1862-1908年），昆曲逐漸衰落，并退出湘劇舞臺(tái)。光緒三十一年，長(zhǎng)沙人葉德輝在《和檜門觀劇詩》中有“昆山近又無人會(huì)，那解尋源白石翁”句，說明當(dāng)時(shí)昆曲在湘劇中的處境。 亂彈又叫做“南北路”。其來路尚無定論，但湘劇在吸收了徽班中的《大長(zhǎng)生樂》、《偷雞》等一類劇目，并將其曲調(diào)稱為“安慶調(diào)”，其他屬于安慶“花部”的《水淹七軍》、《龍虎斗》、《路遙知馬力》、《王祥吊孝》、《李大打更》、《困曹府》等，也都是湘劇經(jīng)常演出的劇目。 徽班源自于秦腔的《如意鉤》、《鎖云囊》，后來也傳到湘劇班。此外，湘劇還從漢劇中吸收了《酒毒楊勇》等劇目，可見湘劇的早期發(fā)源與徽劇、漢劇都有一定的淵源關(guān)系。南北路聲腔的傳入，在湘劇舞臺(tái)上開始出現(xiàn)了高、亂合演的劇目，如《金丸記》中《盤盒》一折唱高腔，《拷寇》一折唱亂彈腔。由于高、亂同臺(tái)，得以互相借鑒，并且相互促進(jìn)：高腔吸收了亂彈所長(zhǎng)的做工和武打；亂彈則受高腔滾唱的影響，發(fā)展了長(zhǎng)段流水，如《斬李廣》中連唱四十八個(gè)“再不能”，《程濟(jì)趕車》中連唱二十四個(gè)“可憐主”等，使湘劇的唱腔和表演藝術(shù)又前進(jìn)一步。到光緒二十七年（1901年），京劇流入長(zhǎng)沙。四年后，又有十八個(gè)京劇藝人在長(zhǎng)沙參加湘劇班并同臺(tái)演出，湘劇藝人又向京劇學(xué)習(xí)難度較大的武功，在演唱中吸收了京劇的一些花腔。 綜觀以上的湘劇四種聲腔的衍變，大體可以斷定，湘劇發(fā)源于明代，至清朝中葉已逐漸形成為多聲腔的劇種，又歷經(jīng)變化而形成以高腔和亂彈為主要聲腔。其班社在康熙年間大多以唱高腔為主，或高、昆兼唱，如福秀班、老仁和班。乾隆年間班社逐步增多，如以唱昆曲為主的大普慶班，瀏陽、醴陵一帶則出現(xiàn)由九人組成的“案堂班”（見乾隆《醴陵縣志》“風(fēng)俗”條）。當(dāng)時(shí)。長(zhǎng)沙、湘潭已經(jīng)修建老郎廟，并于乾隆末年設(shè)九麟科班。道光年間成立以亂彈為主的仁和班。同治、光緒年間，班社蓬勃興起，至宣統(tǒng)元年（1909），長(zhǎng)沙城內(nèi)有仁和、慶華、春臺(tái)、仁壽、同春等五班，湘潭有永和、慶和等班，瀏陽有清勝班，寧鄉(xiāng)、益陽有大觀班和福林班，至建國(guó)前夕，湖南全省湘劇班社達(dá)二十一個(gè)，藝人一千二百多人。自道光年間起，至建國(guó)前夕，所建立的科班達(dá)二十八個(gè)，開科六十多期，分布于長(zhǎng)沙、湘潭、瀏陽、醴陵、茶陵等地。其中以道光后期起科的五云科班開科最長(zhǎng)，經(jīng)歷數(shù)十年，培養(yǎng)藝人四百多名。其后較有影響的有三元、華興等科班。1920年后設(shè)立的福祿、九如、福喜等坤班，是專門培養(yǎng)女藝人的組織，開科長(zhǎng)達(dá)十余年。 湘劇在清朝同治、光緒年間，有劇目千余個(gè)，內(nèi)容豐富：有來自北雜劇的劇目，如《單刀會(huì)》、《誅雄虎》、《回回指路》等；有來自早期弋陽腔的劇目，如《目連傳》等；有來自弋陽腔和青陽腔的劇目，如《琵琶記》、《白兔記》、《金印記》等；還有大量《三國(guó)》、《水滸》、《楊家將》及“三十六按院”的一大批南北路劇目。經(jīng)演出實(shí)踐的消長(zhǎng)更迭，現(xiàn)有傳統(tǒng)劇目六百八十二個(gè)，其中彈腔劇目有五百個(gè)以上，高腔劇目近一百個(gè)，低牌子劇目保存在連臺(tái)大本戲中的有二百多折，但獨(dú)立單出的則為數(shù)不多，昆腔及雜曲小調(diào)劇目亦少。

辛亥革命和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，曾經(jīng)涌現(xiàn)出一大批宣傳革命和抵抗侵略的創(chuàng)作劇目，最有代表性的是《刺恩銘》、《廣州血》、《東北一角》、《血濺沈陽城》和改編的《新會(huì)緣橋》、《旅伴》等。中華人民共和國(guó)成立后，由增加了很多新的劇目，來源有：一、移植劇目，如《白毛女》、《血淚仇》、《陳三五娘》、《生死牌》》等；二、改編整理傳統(tǒng)劇目，如《拜月記》、《追魚記》、《百花公主》、《金丸記》等；三、新編古裝戲和現(xiàn)代戲劇目，如《文天祥》、《巴蔓子》、《園丁之歌》、《郭亮》、《湘潮》、《金家三只鳳》等。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，1938年，田漢在長(zhǎng)沙舉辦戰(zhàn)時(shí)歌劇訓(xùn)練班，曾經(jīng)先后組成七個(gè)湘劇抗敵宣傳隊(duì)，在湘南和廣西桂林一帶活動(dòng)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)中，羅裕廷、吳紹芝、陳紹益等不少湘劇著名演員死于戰(zhàn)火中。湘劇業(yè)余組織名“社”，又稱“票房”，以清光緒初年在長(zhǎng)沙成立的“南雅社”最早；稍后的“閑吟社”則較健全，曾刊印《湖南戲考》、《戲源復(fù)活》兩種刊物，并搜集校正湘劇傳統(tǒng)劇本三十余集，劇目四百多個(gè)。湘潭亦有“如意堂”等業(yè)余演出組織。建國(guó)初，湖南軍區(qū)洞庭湘劇工作團(tuán)成立，1960年，改建為湖南省湘劇院，長(zhǎng)沙、湘潭、益陽、茶陵、株洲等地也分別建立了湘劇專業(yè)演出團(tuán)體。1969年湖南省湘劇院曾并入湖南省湘劇團(tuán)，1980年恢復(fù)原建制。 湘劇由于長(zhǎng)期在省會(huì)長(zhǎng)沙演出，視野比較開闊，藝術(shù)交流相對(duì)也多于本省的其他兄弟劇種，因此表演藝術(shù)上的革新得風(fēng)氣之先。加之省會(huì)長(zhǎng)沙人文薈萃，觀眾文化水平較高，在清同治、光緒以后，文化人對(duì)湘劇頗為關(guān)注，如王先謙、王閻運(yùn)、楊恩壽等，對(duì)劇目、表演多有評(píng)論。特別是晚清和民國(guó)期間，長(zhǎng)沙的湘劇藝人受新文化思潮的影響，藝術(shù)上保守思想比較少，因此湘劇有一批經(jīng)常上演的折于戲，表演上提高比較快，達(dá)到了精雕細(xì)刻的程度。

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