黔劇伴奏樂(lè)器揚(yáng)琴

揚(yáng)琴，又稱(chēng)洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴，擊弦樂(lè)器。揚(yáng)琴是中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中必不可少的樂(lè)器。無(wú)論用于獨(dú)奏、伴奏還是合奏， 揚(yáng)琴的音色特點(diǎn)都可得到淋漓盡致的發(fā)揮。揚(yáng)琴是中國(guó)常用的一種擊弦樂(lè)器，與鋼琴同宗，音色具有鮮明的特點(diǎn)，音量宏大， 剛?cè)岵?jì)；慢奏時(shí)，音色如叮咚的山泉，快奏時(shí)音色又如潺潺流水。它的音色明亮，猶如大珠小珠落玉盤(pán)般清脆。表現(xiàn)力極為豐富，可以獨(dú)奏、合奏或?yàn)榍贂?shū)、說(shuō)唱和戲曲伴奏，在民間器樂(lè)合奏和民族樂(lè)隊(duì)中在常充當(dāng)“鋼琴伴奏”的角色，是不可缺少的主要樂(lè)器。

揚(yáng)琴的品種很多，除傳統(tǒng)的八音、十音和十二音小揚(yáng)琴適于民間器樂(lè)合奏或?yàn)檎f(shuō)唱、戲曲伴奏使用外，變音揚(yáng)琴、轉(zhuǎn)盤(pán)轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、箏揚(yáng)琴、全律活馬大揚(yáng)琴和電揚(yáng)琴等則適于獨(dú)奏或參加民族樂(lè)隊(duì)合奏。

揚(yáng)琴的基本竹法是兩手輪流交替.傳統(tǒng)竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。五十年代未王沂甫先生總結(jié)出彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、拔、揉、勾”揚(yáng)琴八法。隨著揚(yáng)琴的發(fā)展，過(guò)去單一竹法已變成充分發(fā)揮兩手主動(dòng)性、靈活方便的混合竹法。 在繼承傳統(tǒng)、吸收、借鑒姊妹民族樂(lè)器和外國(guó)樂(lè)器技法特長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，我國(guó)揚(yáng)琴已自成一體，具有豐富多彩的演奏技巧和表現(xiàn)手法。歸納起來(lái)，大致可分為七類(lèi)：?jiǎn)我艏夹g(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。

其中單音技術(shù)和輪音系揚(yáng)琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤(pán)，晶瑩剔透，常用于裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩；雙音豐滿(mǎn)有力，主要用于曲調(diào)需強(qiáng)奏的音上，以增強(qiáng)氣勢(shì)，烘托情緒。

琴音猶如涓涓細(xì)流，潺潺不止，常用于慢，中板歌唱性旋律，使之更加纏綿婉轉(zhuǎn)；彈輪密集緊湊，多用于時(shí)值較短的音符，使之輕巧明快；分解和弦則宛如微波蕩漾的湖面上閃爍的粼粼波光，常用于描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風(fēng)光；兩聲部配置增強(qiáng)音響的立體感，使音樂(lè)形象的塑造更加鮮明豐滿(mǎn)。

在各種色彩性技巧中，反筧和拔弦使旋律清新悠揚(yáng)；吟音、勾揉使曲調(diào)深沉醇樸，清幽典雅；頓音似馬蹄輕踏；泛音使意境深遠(yuǎn)，韻味無(wú)窮；滑拔模仿流水，浪花聲，強(qiáng)如瀑布飛濺，波濤洶涌，弱似霏霏細(xì)雨中流淌的小溪；

鼓音、木音、摘音、才音、擊板模擬打擊樂(lè)音響，強(qiáng)如節(jié)日里鳴鑼道鼓，弱似深山遠(yuǎn)寺和鐘鼓樓里飄逸出的仙聲雅樂(lè)；指套滑音既獲琴瑟之韻，高雅清音，又可模仿鶯啼燕轉(zhuǎn)，瑟瑟風(fēng)聲和驚濤拍岸。惟妙惟肖，如詩(shī)如畫(huà)。在樂(lè)曲中準(zhǔn)確、洗練、靈活、巧妙運(yùn)用揚(yáng)琴的這些技法，能夠增強(qiáng)演奏的藝術(shù)感染力。

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