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贛劇與唱腔

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  • 贛劇

    • 于產(chǎn)劇的形成按其聲腔先后而分成不同的階段，不僅在演出劇目上，每上階段都有不同的進(jìn)展，而且在班社的組織上，也經(jīng)歷了一些不同的變化。早在明代弋陽腔的階段，戲班的組成，就有演員九人、龍?zhí)资窒掳巳?，樂隊五人和管理戲箱的三人，加上班頭和其他行當(dāng)人員，每一戲班約為二十八人左右。其中演員九人即是九個行當(dāng)，分為正生、上生、老生、王旦、小旦、老旦、大花、二花、三花等。因為贛劇的班底是弋陽腔，其腳色行當(dāng)繼承了南戲的傳統(tǒng)，除南戲七腳以外，還增加老旦和二花臉，俗稱“九腳頭”。而樂隊五人，其中鼓一人，大鑼、小鑼二人，大鈸、小鈸二人。明代的弋陽因為是干唱形式，除以嗩吶伴奏的吹找曲牌以外，再沒有使用其他的管弦樂器。而嗩吶是司鈸者兼吹。清代以后，在饒、廣兩府出現(xiàn)的亂彈腔，最初只比高腔的樂隊增加一個，即鼓一人，大鑼、大鈸為一人（同時兼司兩種樂器，又稱“夾手”），小鑼一人，習(xí)稱“武場”。而文場有胡琴一人，二胡一人，三弦一人，月琴一人（由司人鑼者兼），共有六人。其他組成人員與高腔班同。清末以后，由于贛劇演出劇目的增多，在演員方面又增加若干人，其腳色行當(dāng)出現(xiàn)了武生、二旦、茶旦、粉旦和四花。加上原有的九人為十四人。這時的贛劇班社為三十六人者，便稱之為大班；二十四人者稱小班。而很多大班的演出，集中體現(xiàn)人贛劇的藝術(shù)水平。

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